第一章 概述
第一節(jié) 感悟重彩寫(xiě)意
一、緣起
二、古今三個(gè)運(yùn)城老西兒的啟示：“智者見(jiàn)于未萌”而創(chuàng)造
第二節(jié) “寫(xiě)意”與“重彩”溯源
一、重彩與寫(xiě)意是中國(guó)繪畫(huà)史中的兩大繪畫(huà)傳統(tǒng)流派
二、重彩是中國(guó)原生態(tài)的最原始、最具客觀(guān)寫(xiě)實(shí)性的繪畫(huà)語(yǔ)言
三、“水墨寫(xiě)意畫(huà)”是“寫(xiě)意”之極致，是主觀(guān)化了的“真實(shí)”
四、關(guān)于“黃家富貴、徐熙野逸”
五、文人畫(huà)由盛及衰的思考
1．唐代以降，重彩與寫(xiě)意互為主次而并行
2．主、客觀(guān)審美因素的矛盾統(tǒng)一之辯證法，是馬克思主義美學(xué)原則
六、對(duì)“崇南貶北”論的反思
第三節(jié) 現(xiàn)代語(yǔ)境下的“重彩寫(xiě)意”畫(huà)
一、“水墨丹青合體，方為畫(huà)學(xué)正宗”
二、在現(xiàn)代語(yǔ)境下，構(gòu)建有中國(guó)特色“綜合創(chuàng)新”的中國(guó)畫(huà)主流美術(shù)價(jià)值體系
1．中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代的思考
2．現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)戰(zhàn)術(shù)與戰(zhàn)略層面上的走向
三、創(chuàng)建有中國(guó)特色的現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新理論體系與技法體系
1．中西藝術(shù)美學(xué)之比較，旨在發(fā)現(xiàn)自己、超越自己。古代哲學(xué)家蘇格拉底有句名言叫“認(rèn)識(shí)自己”
2．如戲劇表演體系分類(lèi)法一樣，世界繪畫(huà)基本上可分為“東方寫(xiě)意精神繪畫(huà)體系”和“西方寫(xiě)實(shí)視覺(jué)繪畫(huà)體系”
3．創(chuàng)新與創(chuàng)造，是人文社會(huì)進(jìn)步的原動(dòng)力
4．詩(shī)書(shū)畫(huà)印及國(guó)學(xué)等的全面修養(yǎng)應(yīng)是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)界著力倡導(dǎo)的學(xué)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)
5．清末隨著一大批文人畫(huà)家的職業(yè)化，巾國(guó)重彩寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)運(yùn)用而生
6．重彩寫(xiě)意畫(huà)的界定
7．通俗藝術(shù)精品化，高雅藝術(shù)通俗化是當(dāng)代藝術(shù)著力提倡的審美導(dǎo)向，雅俗共賞應(yīng)是“重彩寫(xiě)意”的審美取向
8．重彩非媚俗之因，其貴在自然，新在寫(xiě)意
9．“寫(xiě)意”與“重彩”結(jié)合的難題——“重彩壓筆墨”的對(duì)策
10．回歸自然、觀(guān)照現(xiàn)實(shí)以及博大胸懷是漢唐繪畫(huà)精神之根本
第四節(jié) 寫(xiě)意重彩畫(huà)本體特征
一、重彩性
二、寫(xiě)意性
三、裝飾性
四、材質(zhì)肌理性與制作性

第二章 重彩寫(xiě)意畫(huà)技法
第一節(jié) 意象
一、以“心”寫(xiě)“象”，是中國(guó)畫(huà)立意為象的造型方法
二、只有“氣韻生動(dòng)”，才會(huì)“意象”勃發(fā)
第二節(jié) 構(gòu)圖
一、虛實(shí)構(gòu)圖
二、十字交叉構(gòu)圖法
三、起承轉(zhuǎn)合法
四、放射交叉構(gòu)圖
五、“之”字形構(gòu)圖
六、斜三角形構(gòu)圖
七、混合構(gòu)圖
八、雙繞“8”字長(zhǎng)卷構(gòu)圖法
九、現(xiàn)代平面構(gòu)成構(gòu)圖法
十、新院體滿(mǎn)構(gòu)圖法
第三節(jié) 畫(huà)材、工具及使用
一、顏料
1．礦物石色
2．水色
3．金屬色與箔
4．水干色
5．高溫結(jié)晶顏料
6．閃光鐳射礦物質(zhì)顏料
7．水彩、水粉顏料
8．丙烯顏料
二、常用介質(zhì)
1．黏結(jié)劑
2．溶劑
3．關(guān)于應(yīng)對(duì)紙張老化的辦法
三、工具
1．筆

第三章 歷代名作欣賞