李楊,出生于吉林省長春市,碩士學(xué)歷。曾廣發(fā)涉獵閱讀了弗洛伊德、榮格、卡倫·霍尼等人的心理學(xué)著作,對于心理學(xué)有自己的獨特理解,始終認(rèn)為心理學(xué)不僅是課堂上的學(xué)問,而且是一門具有非常廣闊的實踐應(yīng)用性學(xué)科,致力于將心理學(xué)應(yīng)用到生活實踐中。
	第一章 內(nèi)心有想法,身體就會有動作
	肢體語言是潤物無聲的表達_2
	身體不會“口是心非”_5
	心有所想,身有所動_8
	肌肉的反應(yīng)比思維的反應(yīng)更快_10
	事物觸動情感,情感引發(fā)動作_12
	身體動作也會影響內(nèi)心情感_14
	潛意識不會聽從“指揮”_16
	第二章 下意識動作透露出的心理
	將腿伸向你,是在向你示好_20
	下意識捂嘴摸鼻,心中常有不安與焦慮_22
	咀嚼和吞咽動作所傳達的信息_24
	欲蓋彌彰時手腳動作會下意識地增加_26
	咽口水清嗓子,不是緊張就是撒謊_28
	十指交叉,無形的控制力_30
	無意識表情,讓心底一覽無余_32
	第三章 習(xí)慣性動作動透露出的心理
	愛用手捂嘴,內(nèi)心多少有點自卑_36
	朝上盯著別人的人,心中往往壓抑著怒火_38
	習(xí)慣性皺眉的人,需要感性訴求_40
	走路時往下瞅的人凡事精打細(xì)算_42
	習(xí)慣耷拉上眼皮的人,多圓滑而不張揚_44
	緩慢躊躇地走路,是缺乏進取心的表現(xiàn)_46
	常擺“塔尖式手勢”,內(nèi)心高度自信_48
	第四章 表里不一,身體語言泄露謊言
	言行不一,肢體揭露內(nèi)心_52
	眼神躲閃,多是心虛_54
	瞳孔先放大再恢復(fù),是企圖掩蓋真相_56
	說話聲音高而缺乏變化時往往在撒謊_58
	扭頭可能是說謊時的防衛(wèi)動作_60
	不正面回應(yīng),常是心虛的表現(xiàn)_62
	第五章 內(nèi)心緊張時,看這些肢體小動作
	腳踝相扣,內(nèi)心緊張的透露_66
	不時撥弄頭發(fā),說明心中不安_68
	握緊拳頭是心理學(xué)上的武裝姿勢_70
	雙腳滑來滑去泄露緊張情緒_72
	一說話就清嗓子,往往說明他很緊張_74
	擺弄打火機開關(guān),不是掩蓋緊張就是內(nèi)心急躁_76
	第六章 判斷自信與優(yōu)越感,看這些肢體小動作
	自信滿滿時常做肘部支撐動作_80
	頭枕雙手,一切盡在掌握_82
	碰觸點越往上,越喜歡占有優(yōu)勢地位_84
	頭靠椅背,雙腿叉開,舍我其誰_85
	豎立的大拇指,往往表示自視甚高_88
	把雙手放在臀部兩側(cè),表明信心十足_90
	發(fā)短信喜歡使用表情符號的人多不自信_92
	第七章 認(rèn)可還是否定,看這些肢體小動作
	不停點頭往往不是贊同_96
	笑不露齒是在禮貌地拒絕_98
	頻頻點頭是應(yīng)付式的答應(yīng)_101
	從眼鏡上方看人,是拒絕交流的表現(xiàn)_103
	揚起的眉毛,代表懷疑的心理_105
	雙手托腮,心事重重_107
	做出稍息姿勢時,說明他想結(jié)束談話_109
	第八章 堅定還是動搖,看這些肢體小動作
	摸紐扣摸袖口的動作有了,事也就成了_112
	視線開始游離,說明內(nèi)心出現(xiàn)不安_114
	自我擁抱,自我安慰_116
	拍案而起與手勢下劈體現(xiàn)威懾力_118
	收到賬單就付款的人拿得起放得下_120
	站立式身體角度反映出的內(nèi)心世界_122
	第九章 消極還是積極,看這些肢體小動作
	手摸下巴的心理表現(xiàn)_126
	鼻孔擴張說明情緒高漲_129
	興奮時瞳孔擴張,低落時瞳孔收縮_131
	低頭聳肩,有自我保護的意味_133
	翹起腳尖,內(nèi)心高興的表現(xiàn)_135
	朝下吐煙圈,說明有心事_137
	蜷曲身體睡覺的人壓力重重_140
	第十章 意識和喜好,看這些肢體小動作
	延長眨眼時間,往往是討厭的心理暗示_144
	握手時盯人,常常帶有挑釁心理_146
	以指尖輕敲桌子,說明他有話要講_149
	摩拳擦掌的多種情緒與態(tài)度_151
	手放在酒杯中央的人,往往是和事佬_153
	走路連蹦帶跳,透出來的是俠義心腸_155
	文質(zhì)彬彬走路的人不會輕易動怒_157
	吃東西悶不作聲,是內(nèi)向害羞的表現(xiàn)_159
	第十一章 喜歡還是防備,看這些肢體小動作
	握手時將手掌翻轉(zhuǎn)是在制造強勢心理_162
	自我撫摸往往是內(nèi)心沒有安全感_164
	腰挺得直,背繃得緊,說明警覺度高_166
	拖著腳步的人需要你付出關(guān)心_168
	騎跨椅子折射抵觸情緒_170
	不敢直視你,往往是喜歡你_172
	緊握雙手,往往是有挫敗感_173
	第十二章 一發(fā)二妝三服裝,微動作透視人心
	突然改變發(fā)型的人往往剛經(jīng)歷過不快_176
	愛化濃妝的女人渴望引人注目_178
	愛穿相似款式鞋子的人,不愛冒險_182
	以不同的服裝示人折射不同的關(guān)切點_184
	珍惜鞋子的男人心理往往很保守_187
	第十三章 察顏觀貌,于細(xì)微之處看人識心
	讀懂表情,摸清心思_190
	愛站別人邊上照相的人往往缺少主見_192
	翻來覆去擺弄空酒杯,內(nèi)心多虛榮_194
	老調(diào)重彈,是極度缺乏安全感的表現(xiàn)_197
	以聲識心,音調(diào)音量透露內(nèi)心_199
	掏錢攤錢方式,反映內(nèi)心世界_202
	愛往人群里鉆的人,內(nèi)心渴望被關(guān)注_205
	不停換座位,說明很挑剔_207
	總是在人前講電話的人常常是自我主義_209
	買東西猶豫不決,內(nèi)心也多優(yōu)柔寡斷_212
	喜歡坐門口位置,性格多急躁_214
	第十四章 言為心聲,聞言聽音辨心理
	“我脾氣不太好”:自戀的外在表示_218
	“年輕真好啊”:口服心不服_220
	講話夸大其詞:內(nèi)心渴望與人交談_222
	“小張真能干”:隱隱的敵意_224
	“算了,別再提了”:欲蓋彌彰_226
	“給您倒點水”:內(nèi)心尷尬要解圍_228
	“我不會說客套話”:虛偽很會拍馬屁_230
	“本來是想”:自尊心很強_232
	先強調(diào)不利條件,往往是在意別人的看法_234
	“對啊”:通常是圓滑_236
	“能去就去”:薄情小氣者居多_238
	第十五章 觀姿閱行,捕捉小動作玩轉(zhuǎn)社交圈
	面帶微笑的人,是想拉近和你的距離_242
	冷漠的斜視意味深長_244
	從不說別人壞話的人,多不可信_247
	同步行為,模仿拉近心理距離_249
	遞接名片的動作講究_251
	一股腦說話的人,值得信賴與交往_253
	配合他人的身體狀態(tài)事半功倍_255
	擁抱動作里的真心與假意_257
	與對方的呼吸節(jié)奏保持同步_259
	
 
	  肢體語言是潤物無聲的表達
	  美國心理學(xué)家阿爾伯特·梅拉賓曾提出“7%-38%-55%定律”:當(dāng)人們進行面對面溝通的時候,會使用到三個主要的溝通元素——用詞、聲調(diào),還有肢體語言。所謂的“7%-38%-55%定律”,指的就是這三項元素在溝通中所擔(dān)任的影響比重。用詞占7%,聲調(diào)占38%,肢體語言占比最重,是55%。從這個定律中,我們至少可以明白這樣一個道理:在面對面的溝通中,說話內(nèi)容是最不重要的,身體語言在信息交流中的重要性可見一斑。美國行為學(xué)家斯泰恩將非言語溝通中的顯性行為稱為身體語言,亦稱體語。主要包括眼神、手勢、語調(diào)、觸摸、肢體動作和面部表情這類顯性行為。肢體語言雖然無聲,但具有鮮明而準(zhǔn)確的含義,它與我們每一個人的生活息息相關(guān)。譬如,星期天,忙碌了一上午的妻子吃完午飯后剛睡著,丈夫輕輕打開窗戶準(zhǔn)備讓正在樓下玩耍的女兒回家做作業(yè)。為了不吵醒妻子,丈夫沒有大聲呼喊女兒,而是朝她招了招手。女兒看見爸爸的手勢后,頓時明白了爸爸的意思,便迅速朝家走來。這時,丈夫抬手一看表,不到一點半,心想還可以讓女兒再玩一會兒,于是,丈夫又向正朝家走來的女兒揮揮手。女兒看見爸爸的這個手勢后,稍微一想,便又調(diào)轉(zhuǎn)頭,興高采烈地和伙伴們玩去了。整個過程丈夫沒有說一個字,僅憑手的兩個簡單動作,便和女兒完成了兩次溝通。
	  同理,大街上的交通警察指揮來來往往的汽車和行人,靠的也是這種無言的體語。而一些目的性很強的動作,則完全可以看作是一種行為的信號。譬如,書店里,某一個人踮著腳去拿書架上的一本書,我們知道,他想看看這本書。盡管他已把腳踮得很高,但還是夠不著。這時,他旁邊身材較高的營業(yè)員注意到了他的這個動作,于是,從架上拿了那本書遞給了這位顧客。營業(yè)員是怎么知曉這位顧客心理的呢?因為顧客踮腳的動作表現(xiàn)了一種難以被人忽視的窘境:“我需要幫助!”
	  不同于有聲語言的蘊藉性和委婉性,我們身體所表達的話語是鮮明而準(zhǔn)確的,盡管這一點我們經(jīng)常意識不到。肢體語言一旦和有聲語言相結(jié)合,能準(zhǔn)確傳達話語者內(nèi)心思想和情感的往往不是有聲語言而是體語。如,一位年輕女孩告訴她的心理醫(yī)生,她很愛她的男朋友,與此同時卻又下意識地?fù)u著頭,從而否定了她的話語表達。可見,要想真正了解交談對象的話語意思,在認(rèn)真傾聽其述說的同時,還必須認(rèn)真解讀對方的體語。他的一顰一笑、舉手投足,都在傳達著他的真實想法。
	  “在沒有得到任何證據(jù)的情況下是不能進行推理的,那樣,只能是誤入歧途!边@是文學(xué)經(jīng)典形象福爾摩斯偵探的名言。福爾摩斯是柯南·道爾筆下的神探,他的神奇之處在于他可以憑借指甲、外套的袖子、腳上的靴子、膝蓋處的褶皺、食指和拇指上的老繭,以及面部表情和種種行為判斷人的內(nèi)心活動。
	  “假如在得到所有這些信息的情況下,竟然還是無法對這些信息的主人做出準(zhǔn)確的判斷,我認(rèn)為,這一定是天方夜譚!备柲λ谷缡钦f。為什么他有如此大的信心呢?因為他十分清楚人的身體語言密碼所擁有的巨大力量。犯罪嫌疑人可以制造出種種口頭上的謊言,卻沒有辦法控制住自己的身體語言。不經(jīng)意中他們就會把內(nèi)心的秘密泄露在一個眼神,或者一個看似沒有深意的手勢里。與一般人相比,福爾摩斯的優(yōu)勢就在于他能夠通過人的身體語言來分辨他是否在說謊,同時從這些不說謊的信號里知道對方的真實想法。
	  告別了福爾摩斯,我們再來看看卓別林。卓別林是無聲電影時代最偉大的電影演員,他塑造了一個又一個的大銀幕經(jīng)典形象。只要提起他的名字,我們就會回憶起那個穿著破爛的燕尾服,邁著八字步的形象。與今天音畫俱全、推崇技術(shù)的電影相比,卓別林的電影受時代和技術(shù)的限制,沒有聲音也沒有色彩。但是,這些并沒有影響到卓別林對故事的講述,我們還是能看到一個個結(jié)構(gòu)精巧、感人至深的故事。那么,你不會感到驚奇嗎?他是憑借什么在無聲的世界里把這些故事完整地敘述出來的呢?這些問題的答案,既簡潔又內(nèi)涵豐富,那就是身體語言。卓別林就是使用豐富的身體語言把人物的感情、想法、經(jīng)歷一一呈現(xiàn)在觀眾眼前的。觀眾沒有感覺缺省,也不會覺得唐突,而是被他的一舉一動所吸引,所感動。演員的身體語言是無聲電影的靈魂。
	  從福爾摩斯到卓別林,我們一再提及一個詞——身體語言。而我們總是過分重視口頭內(nèi)容表達,而忽略了身體語言的能量之大。福爾摩斯與卓別林給了我們新的啟示:在與人面對面交流溝通時,即使不說話,我們也可以憑借對方的身體語言來探索他內(nèi)心的秘密,對方同樣可以通過身體語言了解到我們的真實想法。所以,開始有意識地去探究身體語言的密碼吧!那些曾經(jīng)被你忽視的非語言信息才是讀懂對方心思的最可靠的資源。
	  ……