文化如風(fēng)。風(fēng)之教化,禮樂日新;風(fēng)之風(fēng)俗,文明凝聚。對(duì)一個(gè)國(guó)家社會(huì)而言,文化如綿綿長(zhǎng)風(fēng),對(duì)內(nèi)整合歷史資源和社會(huì)協(xié)同力量;也如徐徐輕風(fēng),對(duì)外部其他共同體釋放出吸引力,從而產(chǎn)生“內(nèi)凝外吸”的效果。中國(guó)在全面現(xiàn)代化和深化對(duì)外開放的進(jìn)程中,既需要內(nèi)凝,也需要外吸,形成良性循環(huán)。《文化如風(fēng):中國(guó)文化軟實(shí)力發(fā)展戰(zhàn)略論綱》是國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“我國(guó)文化軟實(shí)力發(fā)展戰(zhàn)略研究”的中期成果之一,課題組的專家學(xué)者經(jīng)過多年的理論探索和實(shí)證研究,對(duì)我國(guó)文化軟實(shí)力的歷史脈絡(luò)、現(xiàn)代社會(huì)文化結(jié)構(gòu)和當(dāng)下面臨的具體問題,進(jìn)行了全面探討和深刻闡述。全書分理論與動(dòng)態(tài)、現(xiàn)象與對(duì)策、實(shí)踐與調(diào)研三編,共計(jì)三十一章。文化衡量國(guó)家民族的柔性力量,化育無疆、生生不息。
		
	
  王一川,北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院教授,中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。先后在四川大學(xué)、北京大學(xué)和北京師范大學(xué)取得文學(xué)學(xué)士、碩士和博士學(xué)位。曾赴牛津大學(xué)、多倫多大學(xué)和哈佛大學(xué)研修。2005年受聘為教育部“長(zhǎng)江學(xué)者獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃”特聘教授。近年來主要從事文藝美學(xué)、中國(guó)現(xiàn)代文藝與文化現(xiàn)代性問題研究。董曉萍 遼寧大連人,1950年12月生。北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。1989年北京師范大學(xué)中文系博士畢業(yè)后留校任教,兼任導(dǎo)師鐘敬文教授學(xué)術(shù)助手。1994年人美國(guó)衣阿華大學(xué)做博士后,2001年以后赴英國(guó)牛津大學(xué)和法國(guó)高等社會(huì)學(xué)學(xué)院等校做高級(jí)訪問學(xué)者和客座教授,F(xiàn)兼任北京師范大學(xué)中國(guó)民間文化研究所所長(zhǎng)、北京師范大學(xué)數(shù)字民俗學(xué)實(shí)驗(yàn)室主任等職。
	上編 理論與動(dòng)態(tài)
	第一章 理解中國(guó)國(guó)家文化軟實(shí)力
	一 文化軟實(shí)力概念的來源
	二 中國(guó)國(guó)家戰(zhàn)略中的文化軟實(shí)力
	三 文化軟實(shí)力中的文化
	四 國(guó)家文化軟實(shí)力概念及其層面
	第二章 后形而上學(xué)視域中的中國(guó)發(fā)展模式建構(gòu)
	一 續(xù)接現(xiàn)代性的中國(guó)譜系與現(xiàn)代性的“中國(guó)困境”
	二 現(xiàn)代性主導(dǎo)模式之內(nèi)在機(jī)制的前提批判
	三 現(xiàn)代性重審之后的中國(guó)發(fā)展模式建構(gòu)
	第三章 中國(guó)發(fā)展模式的探索及其對(duì)建構(gòu)國(guó)家軟實(shí)力的啟示
	一 中國(guó)發(fā)展模式探索的“滄桑歷程”
	二 中國(guó)發(fā)展模式的“內(nèi)涵邏輯”與“歷史成效”
	三 在發(fā)展模式的“歷史啟示”中“提升”國(guó)家軟實(shí)力
	第四章 民俗“實(shí)力化”的現(xiàn)代思想
	一 建立多元文化間互相閱讀和欣賞的新經(jīng)驗(yàn)
	二 對(duì)國(guó)別民俗進(jìn)行現(xiàn)代比較研究的理論儲(chǔ)備
	三 民俗實(shí)力化的思想構(gòu)成
	四 對(duì)民俗學(xué)專業(yè)化的影響
	第五章 文化戰(zhàn)略視野中的中國(guó)電影文化軟實(shí)力建設(shè)研究
	一 電影作為文化產(chǎn)品的現(xiàn)代生長(zhǎng)機(jī)遇
	二 電影作為文化軟實(shí)力體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)圖景
	三 中國(guó)電影文化軟實(shí)力的實(shí)現(xiàn)條件
	四 中國(guó)電影軟實(shí)力培育發(fā)展的必要舉措:藝術(shù)內(nèi)涵和產(chǎn)業(yè)建設(shè)雙軌互進(jìn)
	第六章 “軟實(shí)力”與“硬道理”
	一 國(guó)家形象與硬道理
	二 “軟”中如何“硬”?
	三 我們?nèi)绾斡懻摗败泴?shí)力”?
	第七章 文化軟實(shí)力之道與作為人文教育的文藝美學(xué)
	一 人文教育潮與“素養(yǎng)論轉(zhuǎn)向”
	二 分工主義與“人的整體性”
	三 人文學(xué)科與“人文溝通”
	四 文藝素養(yǎng)與“文藝美學(xué)”
	第八章 軟實(shí)力視野下的中國(guó)文藝傳統(tǒng)
	一 中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的“以我觀物”、“天人合一 ”的探求精神
	二 中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的闡明道德,經(jīng)世致用的思想意識(shí)
	三 中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的“感興言志”、“達(dá)情暢意”的人生追求
	第九章 文化軟實(shí)力指標(biāo)體系的建構(gòu)原則與構(gòu)成要素
	一 文化軟實(shí)力”概念的一 般理解與“內(nèi)在矛盾”
	二 歷史唯物主義:考量文化軟實(shí)力的“基本理論資源”
	三 功能呈現(xiàn):中國(guó)文化軟實(shí)力建構(gòu)的“三 重關(guān)系”
	
	中編 現(xiàn)象與對(duì)策
	第十章 中式大片軟實(shí)力現(xiàn)狀及其問題
	一 中式大片及其軟實(shí)力狀況
	二 中式大片的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)
	三 中式大片軟實(shí)力提升策略建議
	第十一章 新媒體時(shí)代的文化應(yīng)對(duì)策略
	一 有關(guān)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)新媒體話題的背景
	二 當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代文化環(huán)境的變化
	三 網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代的癥候分析
	四 新媒體時(shí)代的文化應(yīng)對(duì)
	五 結(jié)語
	第十二章 跨文化的現(xiàn)代民俗傳承
	一 現(xiàn)代民俗傳承的時(shí)代轉(zhuǎn)型
	二 現(xiàn)代民俗傳承的思想特征
	三 現(xiàn)代民俗傳承的建設(shè)儲(chǔ)備
	四 現(xiàn)代民俗傳承的優(yōu)勢(shì)戰(zhàn)略
	第十三章 我國(guó)官方傳播渠道在重大公共事件中的公信力研究
	一 問題提出
	二 研究方法
	三 研究發(fā)現(xiàn)
	四 結(jié)論
	第十四章 國(guó)家硬形象、軟形象及其交融態(tài)
	一 國(guó)家硬形象
	二 國(guó)家軟形象
	三 國(guó)家軟硬形象交融態(tài)
	四 國(guó)家形象形態(tài)與影像政治修辭
	第十五章 電影軟實(shí)力及其效果層面
	一 軟實(shí)力與文化實(shí)力論轉(zhuǎn)向
	二 軟實(shí)力理論的中外淵源
	三 馬克思主義與軟實(shí)力
	四 認(rèn)識(shí)電影軟實(shí)力
	五 電影軟實(shí)力的效果層面
	第十六章 上天入地難抓人
	一 中小成本影片的概念
	二 中小成本影片的三 種美學(xué)取向
	三 中小成本影片的美學(xué)特質(zhì)與功能
	四 中小成本影片的美學(xué)困窘及其原因
	第十七章 主流文化與中式主流大片
	一 主流文化:文化層面的異質(zhì)互滲構(gòu)造
	二 主流大片:通向主流文化的審美維度
	三 類型互滲:當(dāng)前主流大片新取向
	四 觀念傳聲筒:中式主流大片的美學(xué)困境
	五 中式主流大片的脫困之道
	第十八章 探析漢語國(guó)際化中的文化策略
	一 漢語國(guó)際推廣與中華文化傳播密不可分
	二 中華文化是促進(jìn)漢語國(guó)際推廣發(fā)展的重要支撐力量
	三 積極探索漢語國(guó)際推廣中中華文化有效的呈現(xiàn)方式
	第十九章 中國(guó)形象的再造
	一 中國(guó)形象與“國(guó)學(xué)熱”
	二 中國(guó)形象與中國(guó)記憶
	三 中國(guó)形象與當(dāng)代使命
	第二十章 文化創(chuàng)新、大國(guó)風(fēng)范與軟實(shí)力的作用之道
	一 文化創(chuàng)新:路徑、資源與產(chǎn)業(yè)效果
	二 大國(guó)風(fēng)范:文化創(chuàng)新的條件及其語言表現(xiàn)
	三 場(chǎng)域與民主:軟實(shí)力如何發(fā)揮作用?
	
	下編 實(shí)踐與調(diào)研
	第二十一章 北京文化符號(hào)與世界城市軟實(shí)力建設(shè)
	一 北京文化符號(hào)與“世界城市”記憶
	二 從大學(xué)生眼中的北京文化符號(hào)看北京城市軟實(shí)力現(xiàn)狀
	三 大學(xué)生眼中世界城市”文化符號(hào)的啟示
	四 北京作為世界城市”的文化符號(hào)建設(shè)
	第二十二章 我國(guó)文化軟實(shí)力的自我定位
	一 背景與調(diào)查方法
	二 我國(guó)文化軟實(shí)力的得分
	三 官員與學(xué)者的文化軟實(shí)力打分比較
	四 不同級(jí)別官員的文化軟實(shí)力打分比較
	五 不同年齡文化官員與學(xué)者的軟實(shí)力打分比較
	六 結(jié)論
	第二十三章 北京城市社會(huì)的民間水治
	一 在水道分布中敘述城市社會(huì)結(jié)構(gòu)與用水民俗
	二 在水井地點(diǎn)中描述城市社會(huì)關(guān)系與民俗
	三 在水利史事中介紹城市歷史文化隱喻
	第二十四章 啟功先生的清代宮廷學(xué)問與中國(guó)傳統(tǒng)文化
	一 傳統(tǒng)文化與清官文化
	二 傳統(tǒng)文化與北京首都文化
	三 傳統(tǒng)文化與民俗文化
	第二十五章 大學(xué)生電影接觸行為與評(píng)價(jià)研究
	一 問題提出
	二 調(diào)查方法
	三 研究發(fā)現(xiàn)
	四 結(jié)論
	第二十六章 中國(guó)政府組織的對(duì)外演出和會(huì)展情況分析
	一 中演公司對(duì)外文化交流項(xiàng)目分析
	二 文化年活動(dòng)分析及其意義:以中俄文化年為例
	三 對(duì)我國(guó)對(duì)外文化交流活動(dòng)的建議
	第二十七章 21世紀(jì)中國(guó)民間對(duì)外文化交流演出及會(huì)展情況分析
	一 2002年至2009年中國(guó)文聯(lián)對(duì)外交流演出及會(huì)展情況
	二 問卷分析
	三 建議與對(duì)策
	第二十八章 SSCI、A&HCI刊物收錄中國(guó)學(xué)者論文情況分析
	一 SSCI、A&HCI收錄中國(guó)學(xué)者論文概況
	二 1995年、2002年、2008年中、日、韓社會(huì)類論文收錄情況
	三 1995年、2002年、2008年中、日、韓歷史類論文收錄情況
	四 結(jié)論
	第二十九章 海外華文網(wǎng)絡(luò)媒體的現(xiàn)狀與類型分布研究
	一 海外華文網(wǎng)絡(luò)媒體現(xiàn)狀研究
	二 海外華文網(wǎng)站類型分布研究
	第三十章 海外華文報(bào)紙的實(shí)力分析
	一 歐洲華文報(bào)紙的實(shí)力分析
	二 亞洲華文報(bào)紙實(shí)力分析
	三 非洲華文報(bào)紙的實(shí)力分析
	四 大洋洲華文報(bào)紙實(shí)力分析
	五 美洲華文報(bào)紙實(shí)力分析
	六 結(jié)論
	第三十一章 我國(guó)文藝類圖書在海外出版
	一 我國(guó)文藝類圖書在海外出版的三 種方式
	二 近十年我國(guó)文藝類和相關(guān)圖書海外出版的官方統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)
	三 我國(guó)文藝類圖書輸出難的文化探究
	四 促進(jìn)我國(guó)圖書輸出的策略和建議