本書具體分為三個部分。第一部分是第1章、第2章，為文獻綜述及基礎(chǔ)理論研究部分。該部分總結(jié)了國內(nèi)外專家學者在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價值鏈及其演化路徑、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集群及其演化路徑、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集群價值鏈及其演化路徑等領(lǐng)域的研究成果；借鑒藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集群、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價值鏈的概念和特點，界定了集群視域下藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價值鏈演化路徑的內(nèi)涵、范疇和特征，并提出了

本書在記述清朝中期西遷歷史的基礎(chǔ)上，記錄了東北地區(qū)西遷民族美術(shù)作品巡展各站的簡況，呈現(xiàn)了百余位藝術(shù)家以幅面記述的西遷壯舉。

當你翻開書本，或是走在博物館、美術(shù)館里，一幅幅藝術(shù)家的代表作品映入眼簾。不過，你是不是看著看著就暈了——這幅畫是誰的作品？這個藝術(shù)家生活在哪個地方、哪個時代？屬于哪個流派？這個時期和那個時期，哪個在前，哪個在后？“巴洛克”和“洛可可”聽起來很像，看起來更像……幾千年的藝術(shù)史感覺像一團亂麻，令人頭暈?zāi)垦！?本書精選了西方

本書將美術(shù)文獻專業(yè)性特征剖析、英漢翻譯理論講解和翻譯實踐操作相結(jié)合，從語言學、翻譯學、美術(shù)學的跨學科角度對美術(shù)文獻在詞匯、句子、語篇、修辭、作品題名、文體上的特征進行了深入的分析與闡釋，提出了美術(shù)文獻翻譯中存在的突出問題及針對性翻譯策略，探討了提升美術(shù)文獻翻譯質(zhì)量的核心維度。本書適合美術(shù)院校師生、美術(shù)界翻譯工作者、從事

本書旨在對2021年度國內(nèi)藝術(shù)學門類各學科發(fā)展狀況進行一次年度掃描。作為全面的學科動態(tài)匯集，本書介紹了藝術(shù)學門類下屬全部五個一級學科的年度發(fā)展概況，即藝術(shù)學理論、音樂與舞蹈學、戲劇與影視學、美術(shù)學和設(shè)計學。圍繞學科動態(tài)、問題聚焦、專題研究三個方面，既有對學科發(fā)展情況的全面掃描，也有對重點問題的聚焦和分析，還有對典型案例

達達主義是什么？無論是讓人動彈不得的戲裝、詭異驚悚的妝容，還是無意義的音節(jié)詩、荒誕不羈的拼貼畫，誕生于一戰(zhàn)期間的這場古怪的先鋒藝術(shù)運動，正是要以非理智、反邏輯的方式，挑戰(zhàn)一切審美標準和政治權(quán)威。面對以理性自我標榜的戰(zhàn)爭機器，世紀之交的藝術(shù)家們看到了被炮火摧毀的身心、工業(yè)進步的陰影和舊道德的虛偽。猶如一聲令人發(fā)笑又汗毛直

《生態(tài)劇場下的當代藝術(shù)研究》從方法論入手研究生態(tài)思維在當代藝術(shù)中的應(yīng)用：一方面從生態(tài)思維的概念、藝術(shù)發(fā)展規(guī)律入手，研究生態(tài)思維在當代藝術(shù)中的運用與轉(zhuǎn)換；另一方面從方法論入手全方位闡述生態(tài)思維在藝術(shù)教學中的應(yīng)用，通過思維導圖的運用，研究生活如何介入藝術(shù)，藝術(shù)如何介入生活。生態(tài)思維概念的建立，來源于對生態(tài)系統(tǒng)及藝術(shù)發(fā)展規(guī)律

中國目前已經(jīng)成為全球非常重要的藝術(shù)品市場之一。本書從金融學角度系統(tǒng)研究藝術(shù)品投資與交易問題，分為宏觀篇和微觀篇。作者通過對我國藝術(shù)品市場交易現(xiàn)狀進行總結(jié)，并借鑒國際前沿的藝術(shù)品定價方式與國外成熟的藝術(shù)品市場發(fā)展經(jīng)驗，以藝術(shù)品金融化的獨特視角，系統(tǒng)全面地研究了中國藝術(shù)品市場交易機制與制度設(shè)計問題，試圖構(gòu)建一個完整的、系統(tǒng)

2011年，藝術(shù)學獲準成為獨立的學科門類，中國內(nèi)地藝術(shù)學學科點已經(jīng)和正在發(fā)生一系列新變化。全國高校和科研機構(gòu)一級學科學位授權(quán)點在數(shù)量上增長迅速；原來分別發(fā)展的幾個學科點之間開始了新的組合，典型的如音樂學與舞蹈學的二合一，以及戲劇戲曲學與電影學和廣播電視藝術(shù)學的三合一，它們分別組合成了一個一級學科。本書持續(xù)追蹤藝術(shù)學年度

本書從中觀視閾的角度來探討和研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)管理。首先排除對政府行為的糾纏，政府的行為本身就是從國家利益、政治立場的角度去插手藝術(shù)產(chǎn)業(yè)管理的，學術(shù)界沒有那么大的格局，不談為妙，涉及到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)政策方面的內(nèi)容，本書也是力求一帶而過，不作深究。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的運行從空間范疇上來說主要就是依托藝術(shù)市場而展開的，藝術(shù)市場上一切商業(yè)活動都可