本書(shū)是一本人人都能讀懂的大模型綜合指南，既是一本大模型的科普書(shū)，又是一本大模型的商業(yè)書(shū)。從核心技術(shù)、基礎(chǔ)設(shè)施、商業(yè)應(yīng)用、產(chǎn)業(yè)體系、安全治理5個(gè)維度全面講解了大模型。

中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)是20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)最有實(shí)績(jī)、最有影響力的文學(xué)體式。本書(shū)為系列叢書(shū)的第一輯，選取了平襟亞、張資平、蔣光慈、葉靈鳳、張?zhí)煲�、碧野、周楞伽、姚雪垠、李輝英、谷斯范、王西彥、田濤、無(wú)名氏等十八位作家，以人性的、歷史的、審美的、時(shí)代的選取標(biāo)準(zhǔn)，著重關(guān)注中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中被忽略的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作。通過(guò)代表作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)論析，將作家論和作品論結(jié)合，在知人論世、文史互動(dòng)的基礎(chǔ)上，關(guān)注現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘事、語(yǔ)言、人物、主題、結(jié)構(gòu)等方面的突破，把握現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的深層脈動(dòng)，探討現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)、演進(jìn)規(guī)律和

陳篤生是新加坡華人社會(huì)極具影響力的領(lǐng)袖，亦是新加坡最杰出的開(kāi)拓者之一。1820年代初期，陳篤生響應(yīng)萊佛士爵士打造新加坡自由港的號(hào)召，遂成為日后的優(yōu)秀企業(yè)頭家，更崛起為華人社會(huì)的領(lǐng)袖翹楚。同時(shí)，他也是大慈善家，領(lǐng)導(dǎo)福建社群修筑天福宮，使其成為福建人的中心；亦創(chuàng)建陳篤生醫(yī)院，為新加坡人提供醫(yī)療照護(hù)。本書(shū)對(duì)陳篤生的一生作了全面的記述，追溯他的生平事跡乃至其所遺留下來(lái)的寶貴資產(chǎn)，亦論述陳篤生及其家族所做出的貢獻(xiàn)。陳氏家族人才輩出，本書(shū)也涵括陳金鐘、陳德源、陳武烈、陳齊賢、陳溫祥等人的生平足跡，他們功名顯

從一場(chǎng)夢(mèng)境開(kāi)始，用百年前的爵士風(fēng)味駕駛飛船，為樂(lè)迷講述一段迷幻旅程故事�！墩磉吤院剑汗俜揭魳�(lè)會(huì)紀(jì)念特輯》是由Mr。Miss所在公司草臺(tái)回聲官方授權(quán)的《枕邊迷航》音樂(lè)會(huì)演出珍藏紀(jì)念圖文集。書(shū)中完整收錄了劉戀原創(chuàng)的音樂(lè)會(huì)劇本，精選演出現(xiàn)場(chǎng)高清官攝照片，全景式鋪陳，帶領(lǐng)讀者沉浸式重溫難忘的“迷航之旅”。以訪談、介紹展示主創(chuàng)主演及幕后團(tuán)隊(duì)陣容及其心路歷程，挖掘不為人知的故事和細(xì)節(jié)；并附有未公開(kāi)花絮照片、場(chǎng)地實(shí)景照片等，可一覽音樂(lè)會(huì)制作全流程。

母親口中的臟貨，白男社會(huì)的弱者，亦可以化身瘋癲餓女。你好，我叫莉迪婭，我是一個(gè)亞裔吸血鬼。出生時(shí)，媽媽說(shuō)我太弱了，活不下去，將我轉(zhuǎn)化為吸血鬼，自此我們長(zhǎng)生不死，相依為命。成年前，我的生命中只有媽媽。媽媽說(shuō)我們是惡魔，是罪惡本身，是不正常之物，是骯臟得只配喝豬血的東西。但沒(méi)關(guān)系，我有媽媽。媽媽愛(ài)我，媽媽疼我，媽媽會(huì)永遠(yuǎn)陪著我。只是她沒(méi)有，她墮回人類(lèi)的記憶，變回未曾是“媽媽”的人類(lèi)女孩，不再喝血，不認(rèn)得我。于是我只能孤身邁入人類(lèi)社會(huì)，踏入一個(gè)將我視為羸弱、黃膚、年輕少女的所在，一個(gè)周?chē)�男人都在以眼�?/p>

本書(shū)是首部將“語(yǔ)體”納入“文章”范圍，進(jìn)而研究?jī)蓵x文章的專(zhuān)著。本書(shū)將“文章”劃分為公家筆語(yǔ)、私家文語(yǔ)和語(yǔ)體文章三類(lèi)，以?xún)蓵x私家文語(yǔ)和語(yǔ)體文章為研究重點(diǎn)，以文學(xué)、思想和審美作為主要考察維度，并結(jié)合音樂(lè)學(xué)和中醫(yī)學(xué)等學(xué)科的相關(guān)知識(shí)和分析方法，通過(guò)觀照兩晉文章來(lái)理解兩晉文人的思想與審美，明確了兩晉文章作為兩晉“一代之文學(xué)”在中國(guó)文學(xué)史和思想史上的重要地位和深遠(yuǎn)意義。

清末官辦存古學(xué)堂是以新式學(xué)堂辦法保存國(guó)粹的創(chuàng)舉，有全國(guó)性的規(guī)模和深遠(yuǎn)影響，卻在日趨激烈的新舊之爭(zhēng)中被時(shí)人和后人誤解，處于“失語(yǔ)”狀態(tài)。本書(shū)以存古學(xué)堂為中心，考察清季民初朝野以保存國(guó)粹為宗旨的辦學(xué)努力，以鉤摭史料、重建史實(shí)為基礎(chǔ)，力求將群體與個(gè)案相結(jié)合，兼顧中央與地方，盡可能以“中立之心”將具體的人和事回置到歷史現(xiàn)場(chǎng)，努力呈現(xiàn)一幅主干清晰又枝繁葉茂的動(dòng)態(tài)歷史圖景，為深入認(rèn)知那個(gè)激變時(shí)代提供一個(gè)具體而微的視角和例子。

文化遺產(chǎn)是一種“群體性表述”和“譜系性記憶”，是文明的延續(xù)、國(guó)家與民族的靈魂，是人類(lèi)共同記憶的精神載體。1992年，聯(lián)合國(guó)教科文組織設(shè)立“世界記憶項(xiàng)目”，倡導(dǎo)全球各國(guó)及地區(qū)保存和搶救正在老化、損毀、消失的文獻(xiàn)，鼓勵(lì)其普遍性獲取和利用，以確保人類(lèi)記憶的安全與完整。經(jīng)過(guò)三十余年發(fā)展，處于世界遺產(chǎn)變革洪流中的世界記憶項(xiàng)目，面臨諸多挑戰(zhàn)。如何找尋與塑造數(shù)字時(shí)代的世界記憶，是記憶機(jī)構(gòu)與遺產(chǎn)保護(hù)工作者共同面臨的問(wèn)題。人們需要在改革中探尋認(rèn)憶的路徑，在變革中迎接文明的未來(lái)。

本書(shū)深入探討國(guó)際投資對(duì)企業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的影響。本書(shū)首先圍繞理論基礎(chǔ)展開(kāi)，詳細(xì)分析了跨國(guó)投資與企業(yè)創(chuàng)新之間的相互作用，構(gòu)建了全書(shū)的理論框架。其次，通過(guò)歷史回顧，從中國(guó)的角度出發(fā)，細(xì)致勾畫(huà)出跨國(guó)投資如何分階段推動(dòng)企業(yè)創(chuàng)新。再次，聚焦于具體的研究與實(shí)證分析，探討了逆向技術(shù)溢出及其在不同區(qū)域、不同所有制形式下的異質(zhì)效應(yīng)。最后，分析數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代跨國(guó)投資新趨勢(shì)及企業(yè)創(chuàng)新邏輯的轉(zhuǎn)變，為理解和應(yīng)對(duì)當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)新挑戰(zhàn)提供了新的理論視角和實(shí)踐指南。

本書(shū)透過(guò)對(duì)晚明社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、思想等多方面的考察，旨在探究晚明文本插圖的制作、生產(chǎn)及延伸的世界。作者以開(kāi)闊的視野，務(wù)實(shí)的史學(xué)觀念，多學(xué)科交叉的方法，揭示晚明文本插圖作為不同階層人員交流的“邊緣地帶”與晚明社會(huì)的互動(dòng)關(guān)系，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)圖里圖外的晚明世界。