小說(shuō)講述黑書(shū)藏書(shū)市場(chǎng)上的風(fēng)云詭譎，神秘作家高滄的武俠作品《天蠶秘要》被萬(wàn)人哄搶?zhuān)�在藏�?shū)界引起不小的地震，并以此追憶出八十年代的文壇巔峰歲月。小說(shuō)有濃烈的武俠情懷，又融入了時(shí)代不停發(fā)展日新月異的變革，田耳稍顯幽默的敘述之下，蘊(yùn)含著對(duì)往昔歲月的深切懷念。

短篇集《連枝苑》是青年作家葉楊莉的處女作，共收錄十篇描寫(xiě)當(dāng)代都市年輕人生活的小說(shuō)。在年輕的葉楊莉看來(lái)，我們正身處其中的時(shí)代，一切事物都被新型的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化方式重新結(jié)構(gòu)，由此引發(fā)了磅礴的激變，浮沉于城市化浪潮中的兒女們被裹挾，不得不應(yīng)對(duì)這一系列的變化，“遷徙”成為他們主動(dòng)或不得已的行為，他們從各自的家鄉(xiāng)出發(fā)，抵達(dá)的最主要的生存空間是大都市，在此過(guò)程中，他們體會(huì)諸多困境，身邊的空間是不牢固的，背后的空間在消失，人與人的關(guān)系時(shí)時(shí)跳動(dòng)變幻，他們有時(shí)將自己和已經(jīng)在城市中立穩(wěn)腳跟的人作對(duì)比，有時(shí)又將自己

“小說(shuō)界文庫(kù)”為歷年《小說(shuō)界》雜志中刊發(fā)的原創(chuàng)短篇小說(shuō)的合集。“小說(shuō)界文庫(kù)”將保留雜志的特色，以每一期雜志的主題作為書(shū)名，并以圖書(shū)的方式對(duì)內(nèi)文及裝幀重新進(jìn)行設(shè)計(jì)。“小說(shuō)界文庫(kù)”第二輯的內(nèi)容來(lái)自2018年的雜志，共6冊(cè)，為當(dāng)年雜志刊發(fā)的原創(chuàng)短篇小說(shuō)，“傷逝”為2018年第六期雜志中短篇小說(shuō)的合集，以魯迅的短篇小說(shuō)《傷逝》為主題，董夏青青、王占黑等作家各自展開(kāi)自己的想象，創(chuàng)作了截然不同的小說(shuō)。

在“小說(shuō)界文庫(kù)”第二輯之《小夜曲》中，黃昱寧的《你或植物》發(fā)生在巴黎，主人公談?wù)撝�一位�?xiě)詩(shī)的護(hù)士；btr的《夜迷宮》是一篇迷宮式的小說(shuō)，藝術(shù)家、外賣(mài)騎士都被卷入其中；哥舒意的《音樂(lè)人生》譜寫(xiě)了一個(gè)音樂(lè)人的故事……八位青年作家從同一主題出發(fā)，寫(xiě)下各自的小說(shuō)，放在一起，像一首器樂(lè)小夜曲的多個(gè)組成部分。本書(shū)作為主題書(shū)，有“小說(shuō)界”品牌為支撐，同時(shí)小說(shuō)書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容富有時(shí)代氣息，記錄了當(dāng)代人的生活與思想。

“小說(shuō)界文庫(kù)”第二輯之《女孩與女人們的生活》匯集了多位優(yōu)秀的中國(guó)女作家的短篇，她們性格不同、背景不同、年齡不同，來(lái)自不同城市，過(guò)著不同生活，在她們筆下，女孩和女人是母親，是女兒，是情人，是朋友……她們仿佛不同的音符，在各自的故事里跳躍，卻又彼此應(yīng)和——女孩和女人們永遠(yuǎn)也少不了各自的和共同的期許與渴望。本書(shū)既延續(xù)了《小說(shuō)界》雜志短篇小說(shuō)的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)也是對(duì)時(shí)下“女性寫(xiě)作”話題的一次有趣的呼應(yīng)。

本書(shū)對(duì)中國(guó)的禮儀制度及其精神進(jìn)行了深入淺出的介紹，對(duì)禮的形成、制度的建構(gòu)、禮的內(nèi)在要求、禮對(duì)社會(huì)風(fēng)俗的影響做了系統(tǒng)的解說(shuō)，對(duì)禮對(duì)中華民族的人文精神、社會(huì)共識(shí)和價(jià)值認(rèn)同的作用進(jìn)行全面闡釋?zhuān)�使讀者明白中國(guó)人數(shù)千年來(lái)內(nèi)在的精神追求、理想人格，并解讀了流傳至今的老話、格言和諺語(yǔ)中蘊(yùn)含的行為規(guī)范、心性修養(yǎng)、傳統(tǒng)美德。讀之有趣，覽之有益，品之有味。

弗吉尼亞·伍爾夫是二十世紀(jì)文壇最重要的名字之一，曾是英語(yǔ)世界最負(fù)盛名的女性小說(shuō)家，獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格激勵(lì)了整整一代作家，而她的小說(shuō)如《達(dá)洛衛(wèi)夫人》《到燈塔去》和《奧蘭多》至今仍有巨大影響。以伍爾夫的家庭和個(gè)人生活的細(xì)節(jié)為特色，這本引人入勝的傳記為她的作品提供了全新的洞察視角，聚焦于在她的寫(xiě)作如何在想象中形成，以及她的生活背景如何塑造作品和藝術(shù)抱負(fù)。本書(shū)利用伍爾夫的信件、日記、散文和小說(shuō)，揭示了她對(duì)住所及周?chē)�環(huán)境的反應(yīng)。作者還解讀了她的小說(shuō)技巧，從閱讀中汲取的創(chuàng)作手法，文學(xué)實(shí)驗(yàn)性以及她對(duì)歷史、敘事、藝

《駐馬店傷心故事集》是鄭在歡的第一部短篇小說(shuō)集，是他真正意義的處女作，2017年由文藝社出版后得到了來(lái)自讀者和文學(xué)界十分熱烈的反饋。五年之后的這次再版，希望帶給這本小書(shū)新的面貌，也為它開(kāi)拓潛在的新讀者。小說(shuō)集分為“病人列傳”和“cult家族”兩部分，作者從自己的記憶出發(fā)，書(shū)寫(xiě)了家鄉(xiāng)的親人、鄉(xiāng)鄰和伙伴，小說(shuō)中的人物，包括盜賊、賭徒、瘋子、寡居者、愚人等等這些隱沒(méi)在龐雜的鄉(xiāng)土世界里，作者記憶中的常人、卻是今天很多常人眼中的怪人。在鄭在歡的筆下，我們重新發(fā)現(xiàn)了這些孤獨(dú)的靈魂，“那些殘忍、沉痛而又極其有

本書(shū)作者多納爾·瑞恩是愛(ài)爾蘭當(dāng)代優(yōu)秀小說(shuō)家，愛(ài)爾蘭圖書(shū)獎(jiǎng)、歐盟文學(xué)獎(jiǎng)得主。本書(shū)是作者的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，敘述1973年莫爾·格拉德尼從她出生的蒂普拉里山坡上失蹤。慢慢地，她的父母帕迪和基特開(kāi)始接受她已經(jīng)永遠(yuǎn)離開(kāi)。但她回來(lái)了，給家人和鄰居帶來(lái)了一些驚喜，但卻仿佛變了一個(gè)人。對(duì)于格拉德尼一家來(lái)說(shuō)，一切都不一樣了……小說(shuō)秉承了愛(ài)爾蘭當(dāng)代文學(xué)的寫(xiě)作特色，文筆安靜而克制，沉默中充滿力量，是一個(gè)關(guān)于放逐和回歸，失去和發(fā)現(xiàn)的故事，一個(gè)如何從悲傷中走出的故事，一個(gè)愛(ài)與救贖的故事。

《流金》（原名《弗洛伊德小姐，你好》）是暢銷(xiāo)書(shū)作家唐隱的最新現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)，全書(shū)約50萬(wàn)字。作為成熟的類(lèi)型小說(shuō)作家，唐隱這次將故事的龐大背景由古代轉(zhuǎn)到了現(xiàn)代，小說(shuō)有十分吸引人的幾個(gè)要素：心理學(xué)、懸疑、案件、商戰(zhàn)，此外融入了雋永懷念的時(shí)代背景。小說(shuō)以一份秘而不宣懸而未決的心理檔案為引，以一樁發(fā)生在滬上極其著名的老洋房“逸園”里的日本人自殺案件為故事的起點(diǎn)，一下子就將所有人的心思全都拉到了作品文本本身。上海和香港的流金歲月在文字中緩緩鋪陳開(kāi)來(lái)，那些鐫刻著溫情和城市風(fēng)味的景觀、建筑、自然共同氤氳出小