“文化大革命”之后，伍霖生從南京師范學(xué)院調(diào)入江蘇省國畫院，得以專心從事山水畫創(chuàng)作，正值壯年的伍霖生迎來了創(chuàng)作生涯的黃金時期，山水畫開始超過為政治服務(wù)的敘述，走向追求山水畫本體語言的現(xiàn)代開拓之路。他依然承續(xù)和發(fā)揚傅抱石的繪畫思想，在寫生中尋求山水畫的創(chuàng)新。伍霖生在整理的《傅抱石談藝錄》中將山水畫的寫生步驟歸納為“游”、“

上海是中國近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)源地，也是我國近現(xiàn)代報刊出版重鎮(zhèn)。開埠以來，在近代化演進的歷史過程中，美術(shù)作為文化變革的重要內(nèi)容，呈現(xiàn)一派新的面貌。特別是以海派書畫為代表的傳統(tǒng)美術(shù)，在新的歷史環(huán)境中，實現(xiàn)了繼承與創(chuàng)新相融合的歷史轉(zhuǎn)型，成為中國藝術(shù)史的重要流派。與此同時期的報刊客觀地記錄了上海藝壇的變化，保留了許多有關(guān)當(dāng)時海派書

本書采用四眼線裝，1函1冊，計50個簡頁(另各加白頁4個)。內(nèi)文用45克機制宣紙四色印刷。近代太虛大師說：中國佛教的體質(zhì)在于禪。唐宋以來的詩畫，無不以禪意、禪境為高標(biāo)�！泵钊A法師的書畫作品構(gòu)圖簡單純粹，每幅作品都有明確的主題，體現(xiàn)出特有的禪意和空靈，與普通的藝術(shù)作品相比少了繁雜與華麗，卻從樸拙、自然中表現(xiàn)出了佛法的精神

過云樓的書畫收藏乃顧氏三代竭數(shù)十年之力搜羅所得，江南故家舊藏因戰(zhàn)亂流散，其菁華竟會聚于斯。所藏明清兩代名賢手札，側(cè)重于晚明東林、復(fù)社成員，清初逃僧和逸民，乾嘉學(xué)者以及明清兩代文學(xué)大家、書畫巨子，對于研究晚明黨社運動、鼎革時期的文人心態(tài)乃至明清兩代的思想學(xué)術(shù)、藝術(shù)文化等均有重要的史料價值。于20世紀(jì)90年代末散出，轉(zhuǎn)入新

本叢書是中國藝術(shù)研究院建院以來搶先發(fā)售對47年學(xué)術(shù)研究成果進行系統(tǒng)整理并正式出版的大型文獻集，既具有文獻資料價值，又具有學(xué)術(shù)研究價值。此書以中國藝術(shù)研究院教學(xué)時間為脈絡(luò)，精選出擁有代表的學(xué)者與專家的理論研究成果，結(jié)集出版。

本叢書是中國藝術(shù)研究院建院以來搶先發(fā)售對49年學(xué)術(shù)研究成果進行系統(tǒng)整理并正式出版的大型文獻集，既具有文獻資料價值，又具有學(xué)術(shù)研究價值。此書以中國藝術(shù)研究院教學(xué)時間為脈絡(luò)，精選出擁有代表的學(xué)者與專家的理論研究成果，結(jié)集出版。

本叢書是中國藝術(shù)研究院建院以來搶先發(fā)售對51年學(xué)術(shù)研究成果進行系統(tǒng)整理并正式出版的大型文獻集，既具有文獻資料價值，又具有學(xué)術(shù)研究價值。此書以中國藝術(shù)研究院教學(xué)時間為脈絡(luò)，精選出擁有代表的學(xué)者與專家的理論研究成果，結(jié)集出版。

《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預(yù)計在150-200種之間，基本涵蓋靠前外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯10-12種，采用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學(xué)術(shù)印譜三大類，并穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌

《中國珍稀印譜原典大系》由陳振濂先生主編，擬分三編出版，總量預(yù)計在150—200種之間，基本涵蓋國內(nèi)外珍稀印譜。每編各分專輯漸次推出，每輯10—12種，采用通代混編的方式。每輯均含古銅印譜、明清名人印譜、近代學(xué)術(shù)印譜三大類，并穿插其它特色印譜。選取印譜時，注重原譜的文獻價值。所選印譜均保留完整原貌，不任意刪減，以存真貌

中國大寫意花鳥畫以強烈的主體意識和奔縱瀟灑的筆墨特色恒久地獨立于世，是最值得探究的文化奇觀之一。大寫意花鳥畫是人類文明的奇葩，是中華民族奉獻給世界的文化瑰寶。大寫意花鳥畫是中國畫的高級學(xué)科，以八大山人、齊白石為代表的大寫意花鳥畫是中國畫的高峰。湯文選、湯立父子兩代的大寫意花鳥畫傳承有序、承前啟后，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化