本書(shū)正是基于“現(xiàn)代學(xué)徒制”和“現(xiàn)代藝徒制”研究的冷熱對(duì)比，在看似矛盾的“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的二元對(duì)立中，提出并探索如下問(wèn)題：如何借鑒現(xiàn)代學(xué)徒制創(chuàng)新現(xiàn)代藝徒制人才培養(yǎng)模式？如何使傳統(tǒng)文化藝術(shù)在傳承發(fā)展中適應(yīng)我國(guó)當(dāng)前的社會(huì)及文化發(fā)展要求？如何在傳統(tǒng)藝徒制的基礎(chǔ)上培養(yǎng)現(xiàn)代化的藝術(shù)表演人才？

本書(shū)由戲劇史研究名家，文化學(xué)者廖奔先生帶領(lǐng)我們從戲曲的歷史、地理、文化、民俗、藝術(shù)、舞臺(tái)演出、戲臺(tái)、演員生活、戲曲故事、名角、唱腔、行當(dāng)、戲衣、臉譜、聲腔劇種、鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁、世界傳播、域外影響、藝術(shù)價(jià)值、生存現(xiàn)狀等各個(gè)方面，全方位細(xì)致解讀戲曲對(duì)人民生活中的深入影響、走向世界的腳步、面臨的生存困境及出路。本書(shū)通過(guò)展現(xiàn)戲曲文化

本書(shū)稿整理自北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院《京劇大家絕藝錄》講座內(nèi)容，主持人封杰對(duì)包括王紫苓、孫毓敏、李莉、尚慧敏、王婉華、李薔華在內(nèi)的15位京劇旦行表演藝術(shù)家進(jìn)行了對(duì)談，主要對(duì)京劇旦行各流派風(fēng)格進(jìn)行的詳細(xì)地解析和示范，對(duì)戲曲專(zhuān)業(yè)人員學(xué)習(xí)京劇和觀眾欣賞京劇具有指導(dǎo)作用。尤其是有些劇目在現(xiàn)今的京劇舞臺(tái)上已經(jīng)失傳或?yàn)l臨失傳，本書(shū)稿具

本書(shū)以五四話劇作為研究對(duì)象，從五四時(shí)期中國(guó)話劇破與立的角度出發(fā)，系統(tǒng)考察了五四話劇的歷史生成與發(fā)展問(wèn)題，全面深入地闡明了在此過(guò)程之中五四話劇所面臨的歷史境遇與經(jīng)歷的歷史論爭(zhēng)，以及五四話劇在現(xiàn)代戲劇的理念建立、理論生發(fā)、劇本創(chuàng)作、藝術(shù)探索等方面為中國(guó)話劇現(xiàn)代化所做出的歷史貢獻(xiàn)，同時(shí)對(duì)其所遭遇的歷史困境進(jìn)行了深度的思考。

作者程何，“七幕人生”音樂(lè)劇劇本總監(jiān)。本書(shū)是一本獻(xiàn)給音樂(lè)劇愛(ài)好者的入門(mén)讀物。全書(shū)共分三部分，第一部分介紹音樂(lè)劇的前世今生，從第一部現(xiàn)代音樂(lè)劇的誕生談到百老匯與音樂(lè)劇的流行，從迪士尼電影催生的大型音樂(lè)劇談到世界各地的音樂(lè)劇的發(fā)展；第二部分介紹音樂(lè)劇的欣賞要點(diǎn)，包括劇場(chǎng)禮儀、版本甄別、劇作欣賞要素等；第三部分聚焦音樂(lè)劇的臺(tái)

本書(shū)對(duì)曲藝學(xué)中具體門(mén)類(lèi)進(jìn)行了深入研究與探討,匯集了眾多曲藝研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)成果,例如《“鼓界大王”劉寶全藝事綜考》對(duì)鼓書(shū)大王劉寶全事跡的論述,《2019年度中國(guó)曲藝發(fā)展研究報(bào)告》對(duì)2019年發(fā)生的曲藝大事件和曲藝發(fā)展現(xiàn)狀和存在問(wèn)題的理性梳理。本書(shū)的出版使曲藝學(xué)的學(xué)術(shù)研究、學(xué)理建構(gòu)和學(xué)科發(fā)展擁有了自身相應(yīng)的載體支撐,同時(shí)對(duì)

本書(shū)是我國(guó)第一部關(guān)于山西革命根據(jù)地紅色戲劇史方面的圖書(shū)。在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,為配合艱苦的斗爭(zhēng),我們黨領(lǐng)導(dǎo)的紅色劇團(tuán),根據(jù)黨在不同階段的斗爭(zhēng)任務(wù)需要進(jìn)行了卓有成效的宣傳工作。全書(shū)擬分為6章,詳述新民主主義革命時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期等數(shù)十年間,在山西境內(nèi)活動(dòng)的58個(gè)紅

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲歷經(jīng)了幾百年的發(fā)展、演變，逐步走向興盛。隨著電影、電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體的盛行，大眾的文化消費(fèi)觀念和生活方式發(fā)生巨大的改變，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也面臨著深刻的轉(zhuǎn)型則問(wèn)題。本書(shū)首先闡述了中國(guó)戲曲藝術(shù)的淵源與發(fā)展歷史，對(duì)中國(guó)戲曲的代表劇種做了簡(jiǎn)要的介紹，對(duì)不同戲曲中的唱腔、表演、配樂(lè)、舞美等做了深度解析，在此基礎(chǔ)

本書(shū)是第四屆全國(guó)曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)研付會(huì)論文集，內(nèi)容涉及曲藝與時(shí)代、曲藝與教育傳承、曲藝與新媒體、曲藝與產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)、曲藝本體特征研究等多個(gè)方面，正是對(duì)當(dāng)前曲藝界乃至整個(gè)文藝界出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新動(dòng)向、新問(wèn)題、新趨勢(shì)做出的積極理論回應(yīng)，為曲藝藝術(shù)的健康發(fā)展提供了一定的理論指導(dǎo)。

大平調(diào)的唱腔板式與河南梆子可說(shuō)是同源而異流，分為頭板二板三板流水板四大板類(lèi)。伴奏樂(lè)器有大鐃、大镲、尖子號(hào)、大弦、二弦、三弦、梆子、笙、嗩吶等。豫北民間流傳著四大扇、兩桿號(hào)，一聽(tīng)就是大平調(diào)的諺語(yǔ)，四大扇是指大平調(diào)樂(lè)器中有兩對(duì)大鐃和大鈸，直徑有一尺多長(zhǎng)，兩桿號(hào)就是兩根五尺多長(zhǎng)的尖子號(hào)。大平調(diào)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中積累了相當(dāng)豐富