本書(shū)主要內(nèi)容分為：紅色記憶、時(shí)代印象、民俗精粹、幸福生活，共四部分。具體內(nèi)容包括：《萬(wàn)水千山》《青年關(guān)向應(yīng)》《抗聯(lián)英雄楊靖宇》《抗聯(lián)英雄趙尚志》《抗聯(lián)影響趙一曼》《抗聯(lián)英雄周保中》等。

本文在研究中日“十八描”類(lèi)畫(huà)譜善本的同時(shí),力圖清晰地還原此類(lèi)畫(huà)譜的演進(jìn)及嬗變;并總結(jié)其傳入日本后究竟產(chǎn)生了哪些深遠(yuǎn)影響和意義。上述的影響與意義分為:首先,日本漢學(xué)家與畫(huà)家撰寫(xiě)的畫(huà)譜回傳我國(guó)后,對(duì)民國(guó)時(shí)期的3部“十八描”類(lèi)畫(huà)譜中的描法釋義上產(chǎn)生了積極的影響。其次,就描法程式本身而言,由“源”至“流”的傳播進(jìn)程可視為一種外

本書(shū)從對(duì)數(shù)字媒體時(shí)代的理解出發(fā)，介紹了數(shù)媒時(shí)代與數(shù)字媒體藝術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)特征及影響、數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展與文化、數(shù)字媒體藝術(shù)現(xiàn)狀與趨勢(shì)，繼而介紹了動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)和數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)概念；在此基礎(chǔ)之上，闡述了動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)意與制作、數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意、數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)制作；最后分析和展望了數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)，包括動(dòng)畫(huà)數(shù)字化

本書(shū)的書(shū)畫(huà)作品皆為今年省政協(xié)舉辦的“大美遼寧”主題書(shū)畫(huà)作品展的參展作品。經(jīng)過(guò)權(quán)威專(zhuān)家的初審和復(fù)審，從征集的眾多作品中，精心挑選出了百余件遼沈地區(qū)知名度較高的書(shū)畫(huà)名家的精品力作和一些頗具創(chuàng)新理念的青年藝術(shù)工作者的匠心之作。

本書(shū)從數(shù)字媒體理論基礎(chǔ)入手，針對(duì)數(shù)字音頻媒體技術(shù)、數(shù)字圖像媒體技術(shù)進(jìn)行了分析研究；另外對(duì)數(shù)字視頻媒體技術(shù)、數(shù)字虛擬現(xiàn)實(shí)媒體技術(shù)做了一定的介紹；還對(duì)數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)建與設(shè)計(jì)方法及互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下數(shù)字影視與動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展做了簡(jiǎn)要分析；旨在摸索出一條適合數(shù)字媒體技術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)工作創(chuàng)新的科學(xué)道路，幫助相關(guān)工作者在應(yīng)用中少走彎路

本書(shū)基于當(dāng)代林散之、卞雪松書(shū)畫(huà)理論、實(shí)踐的傳承，對(duì)歷代書(shū)法執(zhí)筆法、用筆法理論進(jìn)行甄別篩選、歸類(lèi)整理、考證考據(jù)、分析判斷、概括總結(jié)并口訣化。確立和解釋了書(shū)法執(zhí)筆法、用筆法原則道法自然，實(shí)踐進(jìn)程規(guī)律道進(jìn)乎技、人書(shū)俱老等。對(duì)書(shū)法執(zhí)筆法以氣御筆，分解為手法虛拳正腕、名指揭之，及五字法、撥鐙法、雙鉤法、雙苞法、捻管法；身法虛靈頂

吳作人先生是我國(guó)當(dāng)代有影響力的藝術(shù)家。這次“1961年吳作人東北旅行寫(xiě)生研究展”是繼“佛子嶺水庫(kù)研究展”“黃河三門(mén)峽研究展”之后，“但替河山添彩色”系列研究展的第三季。展覽共展出吳作人的油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、速寫(xiě)等形式的藝術(shù)作品48件以及1件蕭淑芳的國(guó)畫(huà)作品，另外還有包括一些老報(bào)紙，舊書(shū)刊畫(huà)冊(cè)，老照片等近30件文獻(xiàn)資料。展覽全

本書(shū)所選的徐三見(jiàn)繪畫(huà)的筆墨主要依托寫(xiě)意畫(huà)的傳統(tǒng)畫(huà)法。寫(xiě)意畫(huà)的筆墨探索自元代以來(lái)成為中國(guó)畫(huà)的主流，明清時(shí)期及之后更是異彩紛呈、名家眾多，并形成了不同的筆墨形態(tài)。在長(zhǎng)期的臨摹和創(chuàng)作實(shí)踐中，徐師三見(jiàn)擷取眾長(zhǎng)，用墨在枯淡與濃重之間，設(shè)色在淺淡和濃麗之間，彰顯了為人溫柔敦厚的本色及江南風(fēng)物的自然面貌，形成了清雅的筆墨風(fēng)格特征。

鐘國(guó)友的草書(shū)印是篆刻園地的一朵新花，一枝奇葩。鐘國(guó)友正富年華，精于思考，勤于創(chuàng)作，作品多多，如“仙風(fēng)道骨”“金石傳家”“坐地日行八萬(wàn)里”“江流有聲”“此中有真意，欲辯已忘言”“野曠天低樹(shù)，江清月近人”“刀鋒乾坤”等，都大有可觀處。本書(shū)選取了他近年來(lái)的草書(shū)印精品以饗讀者。

《警言密語(yǔ)——保密格言警句書(shū)法作品集》正式出版了，這是中國(guó)保密史上首次以保密格言警句為專(zhuān)題的書(shū)法作品集，是保密宣傳工作創(chuàng)新的一次有益探索，是中國(guó)保密協(xié)會(huì)商業(yè)秘密保護(hù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)向舉世矚目的黨的二十大獻(xiàn)上的一份禮物�！肮P跡者，界也；流美者，人也。”書(shū)法是中華文化的瑰寶，書(shū)法藝術(shù)是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要形式，其線條美、結(jié)構(gòu)美