傳統(tǒng)的中國畫用極簡的筆觸來描繪主題的本質(zhì)，捕捉其節(jié)奏和韻律。本書介紹了中國畫簡史、畫材、工具和基本技法。其核心內(nèi)容包含200個中國畫創(chuàng)作主題，并遵循中國畫的傳統(tǒng)從梅蘭竹菊“四君子”開始，因為“四君子”所用的筆法范圍很廣泛，可以用來畫其他的任何主題。隨之逐步從牡丹等花卉到瓜果蔬菜、野生動物、山水及人物，涵蓋了十二生肖等中

隨著動漫產(chǎn)業(yè)日益受到人們的關注，兒童動漫衍生產(chǎn)品作為動漫產(chǎn)業(yè)鏈中非常重要的一個環(huán)節(jié)，呈現(xiàn)出巨大的商機，以兒童為受眾面的動漫衍生產(chǎn)品范圍較大，產(chǎn)品種類也較多，可以說，動漫衍生產(chǎn)品無處不在。毫無疑問，兒童動漫衍生產(chǎn)品越來越成為一個具有很高社會效益與經(jīng)濟效益的重要產(chǎn)業(yè)。本書側重于兒童動漫衍生產(chǎn)品的開發(fā)設計，全書通過7章分別闡

本書通過梳理中國繪畫的發(fā)展歷程，將中國繪畫作品置于美術史的背景中進行賞析，從美學角度研究中國繪畫的藝術特色。介紹了歷代畫家的生平、藝術成就、代表作及其藝術特色，對當代繪畫習作進行一畫一評的鑒賞，將中國繪畫作品的藝術成就和文化內(nèi)涵結合起來進行研究，生動地展示了中國繪畫的文化價值、歷史價值及藝術價值。

本書收錄的字體造型全部來自1912年至1949年期間出版的各類刊物的刊名或書名設計，共包含45大類近4400款，目前在國內(nèi)是史無前例的一次整理匯編，相較于過去的同類書籍，本書有足夠豐富的優(yōu)勢，幾乎涵蓋了所有字體設計類型，無論從分類上來看，還是從字體類型上來看都是空前的。是設計師、排版人員、美工的不二工具書。

希望所有女孩都能學會愛自己，在標簽化的審美標準下不被定義，找尋屬于自己的生活態(tài)度與生活方式。 本書是獨立插畫師ASEN創(chuàng)作的以“不被定義的女孩”為主題的作品合集，她筆下的主人公有著精致小巧的五官、豐腴的身材，充滿著迷人的法式風情。她希望可以通過自己的畫筆、通過這些作品讓大家告別標簽化的審美標準，不受外界影響，努力提升

我們需要理性和秩序，也需要棉花糖和貓咪，這些無比柔軟輕盈的事物。 在范小白的畫里有這樣一個獨一無二的女孩，像跌跌撞撞的我們自己。 偶爾陷入emo,被柔軟的事物拯救；但擁有信念，在一點一點變好，學著擁抱和接納自己。 “你活得不快樂，就不算生活過。” “不是我在養(yǎng)貓，是貓選擇了我，它走進我的生活，是為了治愈我�！� 作者真

在繪畫中，被布料遮擋的人體結構都是通過褶皺來表現(xiàn)的。但是褶皺的塑造往往是容易被初學者忽視的關鍵之一。本書是一本系統(tǒng)講解褶皺繪畫技法的教程。 全書共12章。第1章是褶皺與材料概述；第2章是褶皺的元素；第3章至第6章分別講解平行褶皺、放射褶皺、連鎖褶皺和復雜褶皺4種類型的褶皺；第7章主要講解位于地板和邊緣的褶皺的繪制技法；

本書總結了兩位老師工作和教學探索中的所思所悟，通過系統(tǒng)、多元化的教學方法及繪畫展示，帶領讀者系統(tǒng)地學習，避開彎路，打下堅實的人體繪畫基礎。 全書內(nèi)容采用模塊化專項練習的形式展開，將人體拆分成頭部、軀干、手臂、腿部、手部、足部等若干個部位并進行重點剖析，之后結合這些部位以人體透視為核心展開人體轉(zhuǎn)體與動態(tài)的專項訓練，最后通

明瑞一行在黃河劉家峽乘坐羊皮筏子去炳靈寺探險，妖怪們破壞劉家峽大壩打算水淹大佛，這次召喚哪個蛋蛋精靈出場打妖怪呢？后來又去參觀甘肅省博物館，看到了馬踏飛燕和描金的明代古蘭經(jīng)，最后在嘉峪關長城發(fā)起了保衛(wèi)長城的探險之旅。

明瑞和菲兒騎駱駝在鳴沙山和月牙泉游覽，湖邊有人報告白蛇妖經(jīng)常出沒，這次明瑞的黃金繩和菲兒的長槍派上了用場。莫高窟又遇到了在地底下搞破壞的僵尸，火焰山下的千佛洞又會遇到哪些妖怪呢？