《唐寅冊頁扇面》中唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕女著稱。其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。人物畫多為仕女及歷史故事，

《華嵒冊頁》精選了隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名家及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以冊頁的形式出版，呈現(xiàn)了較完善的中國古代繪畫代表性流派和個人風(fēng)格體系。此系列畫集通過先進(jìn)的技術(shù)手段獲取畫卷信息，逼真再現(xiàn)了難得一見的原作風(fēng)貌，讀者能更準(zhǔn)確欣賞到這些繪畫的獨有的用筆特征和微妙的墨色韻味

《藍(lán)瑛冊頁扇面》中為藍(lán)瑛的作品。藍(lán)瑛，（1585～約l666），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號東郭老農(nóng)。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。浙派后期代表畫家之一，與陳洪綬、丁云鵬、吳彬三人共稱“明末四大怪杰”。藍(lán)瑛工書善畫，長于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水師法宋元名家，早年主要得力于黃公

《董其昌冊頁》中董其昌的畫風(fēng)在當(dāng)時聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)，也是“松江派”的領(lǐng)袖人物。他提出了師古人，師造化，“讀萬卷書，行萬里路”的藝術(shù)主張，為文人畫開辟了新的面貌，他精于書畫鑒賞，收藏很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠(yuǎn)。他的藝術(shù)不僅對明末美術(shù)界產(chǎn)生直接的影響，而且

《石濤冊頁》中石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其山水廣泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩。他善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的

《戴本孝冊頁》中戴本孝工詩文、書畫，擅畫山水。師法倪瓚、王蒙、黃公望，注重師法造化，主張“師法自然”，直接向自然學(xué)習(xí)，不為六法所束縛，因而他筆下的山川丘壑變化多端，但畫面的意境清曠，意趣高逸。創(chuàng)作上主張學(xué)古人而不拘泥于古人成法，強調(diào)要“以天地為真本”和“我用我法”。所作多為卷冊小景，善用干筆焦墨，構(gòu)圖疏秀，意境清遠(yuǎn)，內(nèi)

《藝術(shù)家畫傳·韓碩畫傳：26度畫魂》以翔實的素材、生動的描寫、精彩的文字撰寫了六位畫家的傳記。有唐明生寫林曦明的《水墨·江南·林曦明》，薛錫祥寫王宏喜的《畫家與�！罚�貝魯平寫車鵬飛的《一生的追求》，楊秀麗寫韓碩的《二十六度畫魂》，陸其國寫龔繼先的《我愛故我畫》與朱金晨、武佩珧?qū)?/p>

宗霆鋒20幅手稿保真復(fù)刻。收錄了韓寒文集的16幅封面原畫。繪畫與詩的完美結(jié)合，附贈的小冊子更為您提供了一整套藝術(shù)知識及欣賞的實用方案。畫冊內(nèi)每頁附有裁切線，簡單裁開，根據(jù)您的需求裝裱在12寸/16寸標(biāo)準(zhǔn)相框內(nèi)。一本可以掛在墻上的藝術(shù)品。

《唯美寫意花鳥畫精選：江水沐》主要內(nèi)容包括：畫梅花步驟、畫蘭花步驟、田園小趣、捧日凌云夸玉樹、蕉蔭雀影、晨光寶貴、梅花香自苦寒來、春風(fēng)著意在芳姿、黃花晚節(jié)香等。

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