何惠鑒是20世紀(jì)最重要的旅美華人藝術(shù)史學(xué)家之一,師從陳寅恪先生。何惠鑒的中國(guó)藝術(shù)史研究涉獵廣博,涵蓋古書(shū)畫(huà)、宗教藝術(shù)、雕刻、青銅器諸多領(lǐng)域,其中對(duì)古代繪畫(huà)的研究用力尤深。由于其常年工作于海外,大量文章以英語(yǔ)發(fā)表,且散見(jiàn)于各類學(xué)術(shù)期刊或書(shū)籍,長(zhǎng)期未有整理、中文翻譯,國(guó)內(nèi)學(xué)界難以得見(jiàn)。鑒于此,我社策劃并組織相關(guān)力量,廣泛搜

1.《中國(guó)古典名著連環(huán)畫(huà)·鏡花緣(典藏版)》約有近幅畫(huà)作及十多萬(wàn)字的文字腳本。它開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)作品連環(huán)畫(huà)足本創(chuàng)作的先河,作品匯集了如周申、于紹文、關(guān)慶留、孟慶江、浦惠華等我國(guó)老一輩連環(huán)畫(huà)家的心血。書(shū)中畫(huà)作完全采用中國(guó)傳統(tǒng)白描技法,形象生動(dòng),配合敘述詳實(shí)的文字說(shuō)明,貼合原著,可以使讀者在充滿中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息的氛圍中感

本冊(cè)講述了馬小跳要去競(jìng)選模擬城市的超級(jí)市長(zhǎng),神童林子聰覺(jué)得“這本是鳳凰的游戲,雞卻跑來(lái)攪和”;小大人丁文濤則認(rèn)為“如果一定要把大象和螞蟻放到一起,大象只會(huì)踩死螞蟻”,但馬小跳的鐵哥兒們唐飛、張達(dá)和毛超卻力挺馬小跳,他們同心協(xié)力,幫馬小跳一路過(guò)關(guān)斬將,馬小跳終于如愿以償,不僅當(dāng)上了超級(jí)市長(zhǎng),還代表全市的孩子在電視上跟真正

本書(shū)收錄了漢代碑刻書(shū)法的代表作《袁安碑》《新莽嘉量》《乙瑛碑》《禮器碑》，其中《袁安碑》《新莽嘉量》為漢代篆書(shū)的代表作，《乙瑛碑》《禮器碑》為漢代隸書(shū)的代表作。漢代是書(shū)法發(fā)展的一個(gè)高峰期，漢承秦制，小篆是重要的應(yīng)用文字之一，后來(lái)篆書(shū)呈現(xiàn)出衰落的趨勢(shì)，隸書(shū)得到蓬勃的發(fā)展，但在許多特殊的重要場(chǎng)合仍然使用小篆，因而兩漢對(duì)小篆

本書(shū)精選了《大觀帖》和王鐸臨刻帖(行草軸)。《大觀帖》葷刻精良，鋒勢(shì)飛動(dòng)，較其它刻帖更勝一籌。王鐸一生臨帖孜孜不倦，留下大量的刻帖臨作，也進(jìn)一步凸顯了刻帖的重要性。書(shū)中內(nèi)容編排以圖版為主，全圖和局部結(jié)合，穿插作品賞評(píng)。讀者在臨葷學(xué)習(xí)的同時(shí)可全面了解作品的文化背景和深層意義。另外，書(shū)中還附有當(dāng)代書(shū)法名家的臨摹。有較高的參

本書(shū)可傳授美術(shù)治療新知識(shí)，以欣賞中國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)繪畫(huà)為媒介，參與者通過(guò)內(nèi)在潛意識(shí)中情緒的表達(dá)，引發(fā)自我內(nèi)心的變化，恢復(fù)積極能量，培養(yǎng)樂(lè)觀心態(tài)，達(dá)到自我認(rèn)知、建設(shè)和成長(zhǎng)的過(guò)程，也是自我療愈的過(guò)程。本書(shū)內(nèi)容包括：緒論；繪畫(huà)療愈的原理；中國(guó)畫(huà)和繪畫(huà)療愈。

祁寯藻（1793—1866），山西壽陽(yáng)人，為官嘉道咸同四朝，位至體仁閣大學(xué)士、首席軍機(jī)大臣，是晚清廉相、鴻儒。去世后獲謚“文端”,入祀賢良祠，被譽(yù)為“三朝帝師”“同治中興的先驅(qū)”，受到朝廷與民眾的高度評(píng)價(jià)。他在樸學(xué)、文學(xué)、書(shū)法等方面卓有建樹(shù)，被譽(yù)為“晚清四書(shū)家”之首。他的大量書(shū)法遺存富有深厚的傳統(tǒng)人文底蘊(yùn)，具有深刻的教

靜物畫(huà)吸引著許多藝術(shù)愛(ài)好者。這種充滿技巧的繪畫(huà)主題被賦予豐富的意義并成為得以延續(xù)的傳統(tǒng)。它表現(xiàn)的可能是隨處可見(jiàn)的花卉、蔬菜，也可能是令人愉悅的樂(lè)器、書(shū)籍。在這本書(shū)中，艾麗卡·朗繆爾分析了靜物畫(huà)的魅力，講述了它與其他繪畫(huà)形式的不同之處，并追溯了它的發(fā)展歷程——從古羅馬時(shí)期墻壁上的錯(cuò)視圖，到卡拉瓦喬與委拉斯開(kāi)茲的復(fù)興，再到

本書(shū)以英國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏的13~20世紀(jì)初的西歐畫(huà)作為例，探討了藝術(shù)家在作畫(huà)時(shí)如何運(yùn)用各種材料和媒介創(chuàng)造出不同的效果。作者展示了一幅畫(huà)是如何制作的，并揭示了技巧背后的秘密。作為本系列圖書(shū)中為數(shù)不多的繪畫(huà)技巧分析類圖書(shū)，通過(guò)清晰的文字解釋和作品特寫(xiě)，幫助讀者以全新的眼光看待繪畫(huà)，使讀者對(duì)繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程有更深入的了解，同時(shí)

“風(fēng)景”是繪畫(huà)中的一個(gè)常見(jiàn)的題材，但鮮為人知的是，如今尋見(jiàn)的以風(fēng)景成畫(huà)之風(fēng)是17世紀(jì)以來(lái)才出現(xiàn)的，更早之前，風(fēng)景更多的是作為宗教畫(huà)的背景而存在。本書(shū)以“風(fēng)景”為小切口，引用大量該館的赫赫名跡，進(jìn)而勾畫(huà)出一部風(fēng)景畫(huà)小史。 本書(shū)從羅馬壁畫(huà)裝飾講起，到文藝復(fù)興時(shí)期將風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)閭鬟_(dá)情感和思想的媒介，再到印象派革命及之后的發(fā)展