隨著20世紀(jì)60年代民權(quán)運(yùn)動(dòng)興起的奇卡諾文學(xué)一直是當(dāng)代美國(guó)文學(xué)研究的焦點(diǎn)之一。從70年代起，國(guó)外研究者從抵抗倫理、文化研究、女性主義、文本倫理和認(rèn)知圖式等不同視角對(duì)其進(jìn)行了廣泛而深入的研究。我國(guó)對(duì)該族裔文學(xué)的研究始于21世紀(jì)，正方興未艾。袁雪芬所*的《奇卡諾文學(xué)倫理思想研究》從文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)視角來(lái)看，奇卡諾文學(xué)有如下特

本書(shū)講述了一位美國(guó)黑人奴隸，在慘無(wú)人道的奴隸制的壓迫丁艱難的生活*終死去的故事。一經(jīng)出版就猶如平地一聲震雷，震撼了美國(guó)社會(huì)，從而使得美國(guó)南北矛盾日趨尖銳，促使了廢奴運(yùn)動(dòng)的發(fā)展以及美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)�！稖�姆叔叔的小屋》以及受其啟發(fā)而寫(xiě)作出的各種劇本，還促進(jìn)了大量黑人刻板印象的產(chǎn)生，這些形象在當(dāng)今都為人們所熟知。

在一個(gè)寒冷的冬日午后，厄爾麗的爸爸忽然失蹤，只留下一串神秘的數(shù)字：1:11,2:22,3:33,4:44。警方懷疑厄爾麗的爸爸是在一場(chǎng)離奇的車(chē)禍中失蹤的，但車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有受害人，也沒(méi)有血跡，只有一輛被撞倒的自行車(chē)、落了一地的番茄豆角等雜貨以及不遠(yuǎn)處小轎車(chē)車(chē)盤(pán)下的一個(gè)筆記本，上面書(shū)寫(xiě)著4個(gè)字母：GONE。父親失蹤后，厄爾麗

公元二十三世紀(jì)的人類(lèi)，發(fā)現(xiàn)了“愛(ài)情法則”：每個(gè)人都必須經(jīng)歷一萬(wàn)四千次的轉(zhuǎn)世，才能和他們的絕配靈魂結(jié)合。生命會(huì)將彼此充滿(mǎn)怨懟的兩個(gè)人湊在一起，經(jīng)由一世又一世地靠近，直到仇恨消逝，然后相知、相惜、相愛(ài)。艾蘇其娜是位擁有高度演進(jìn)靈魂的星理分析師，得以獲準(zhǔn)和她絕配的靈魂羅德里戈相見(jiàn)。然而在共處一夜的纏綿之后，羅德里戈竟莫名失蹤

蒙哥瑪麗*的《綠山墻的安妮》講述：馬修和瑪瑞拉兄妹倆在綠山墻過(guò)著平淡從容的生活。為了給患有心臟病的馬修找個(gè)幫手，他們打算從孤兒院收養(yǎng)一個(gè)男孩，不料陰差陽(yáng)錯(cuò)，孤兒院送來(lái)的竟是一個(gè)滿(mǎn)頭紅發(fā)、喋喋不休的十一歲女孩安妮。小安妮天真熱情，滿(mǎn)腦子都是浪漫的想象。在她的想象中，頑皮的小溪在冰雪覆蓋下歡笑：如果玫瑰會(huì)說(shuō)話，一定會(huì)給我們

這是一部關(guān)于美國(guó)中央情報(bào)局的浩瀚史詩(shī)。這里是中央情報(bào)局官員們真實(shí)的生活寫(xiě)照：他們所接受的間諜與反間諜訓(xùn)練以及與蘇聯(lián)間諜、聯(lián)邦調(diào)查局特工等一眾人等的斗心斗智；深度揭秘了令美國(guó)蒙羞的“柏林隧道”事件、豬灣事件及其導(dǎo)致的古巴導(dǎo)彈危機(jī)，甚至對(duì)卡斯特羅種種陰謀的顛覆與肯尼迪總統(tǒng)遇刺進(jìn)行深度闡釋?zhuān)惶貏e展示出貫穿其中的中央情報(bào)局、聯(lián)

第一次見(jiàn)面，他即明白她的心靈瀕臨崩潰的邊緣，他花了5年的時(shí)間才得以與她的17個(gè)分身相遇……卡倫會(huì)突然不認(rèn)識(shí)自己同床共枕的丈夫，她會(huì)突然想不起自己的兩個(gè)孩子是怎么來(lái)的？她會(huì)像轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)一樣，突然變成另外一個(gè)人，這個(gè)人可能是孩子，也可能是一位成年男子……聽(tīng)上去也許有些科幻的浪漫色彩，但是當(dāng)她面對(duì)突如其來(lái)的記憶喪失、生活變得一

本書(shū)是瑪格麗特•阿特伍德的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，以十九世紀(jì)四十年代一樁臭名昭著的罪案為底本，講述了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜卻充滿(mǎn)詩(shī)意的故事。小說(shuō)乍看充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格，卻又隨著情節(jié)的推進(jìn)，筆法自然翻轉(zhuǎn)，性、謀殺與階級(jí)沖突交相混合，想象的樹(shù)脂流淌進(jìn)了歷史事件的縫隙里。通過(guò)人物視角的切換，故事獲得了絢麗的碎片化效果，邪惡與尊嚴(yán)、

本書(shū)中收錄的十四個(gè)短篇小說(shuō)從女性經(jīng)驗(yàn)和視角出發(fā)，廣泛探討了女性在成長(zhǎng)中遇到的問(wèn)題，內(nèi)容涉及強(qiáng)奸、婚外戀、肥胖、分娩等與女性密切相關(guān)的現(xiàn)實(shí)際遇。阿特伍德以其極富原創(chuàng)力的節(jié)制筆調(diào)，拼接起幻想、幽默乃至暴力的片段，結(jié)合寫(xiě)實(shí)、內(nèi)心獨(dú)白與蒙太奇的運(yùn)用，以她的故事揭示了人類(lèi)關(guān)系的復(fù)雜性，為她筆下深切打動(dòng)讀者的人物注入生命，喚起惶恐

阿特伍德備受贊譽(yù)的《羚羊與秧雞》續(xù)篇，“瘋癲亞當(dāng)”系列第二部曲。在《洪水之年》中，人類(lèi)長(zhǎng)久以來(lái)憂懼的洪水之患終于到來(lái)。這場(chǎng)“無(wú)水的洪水”與《圣經(jīng)》中上帝為了掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無(wú)關(guān)聯(lián)：這是一場(chǎng)迅速蔓延的疾疫——無(wú)法通過(guò)生物手段加以抑制，如大