《新繪·千里江山圖》是藝術(shù)家任珮韻耗時兩年，以宋代山水名畫《千里江山圖》為藍本，創(chuàng)編的一幅山水畫作品。橫24.68米，縱1.06m。藝術(shù)家以精湛的筆法與濃郁的設(shè)色展現(xiàn)了一幅盛世江山的景象，畫中峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬千，壯麗恢弘。同時，巨大的畫幅給人以強烈的視覺震撼感，展現(xiàn)了更多錦繡河山的細節(jié)，寄予了藝術(shù)家祝

“理”和“法”作為中國書法美學涉及的兩個重要的命題，當代學者雖偶有論及，且都有理論上的貢獻，但缺乏將兩者結(jié)合起來作系統(tǒng)性的考察和研究；另一方面，當代書法界研究往往偏重于史料考證，或以書法美學為空泛，或視書法美學為畏途�！袄怼痹跁�法理論中的美學表述究竟如何？“理”如何賦予書法深刻的美學品格？書法“理”與“法”之間的同一性

本書為海派藝術(shù)館的展覽配套書畫作品集，由中共上海市閔行區(qū)委宣傳部、閔行區(qū)文化與旅游局指導，收錄了著名書畫藝術(shù)家的山水藝術(shù)作品，精選了書畫印作品200件，并以藝術(shù)觀點評述了藝術(shù)家對海派文化發(fā)展的重要貢獻。書畫內(nèi)容多為山水畫、經(jīng)典傳統(tǒng)的詩詞名句和一些原創(chuàng)聯(lián)句、書畫題跋等，以多種創(chuàng)作手法來表現(xiàn)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，傳承海派文化，在學

本書是中國美術(shù)館學術(shù)邀請展系列圖書之一，一函三冊，分別收錄劉彥湖、汪永江、尹海龍三位篆刻家的作品。劉彥湖的作品氣度大開大合，字體的形式感、沖擊力較強，在繼承古風的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新；汪永江的作品氣格高古，金石意味濃厚；尹海龍的作品則為一批以紫砂材質(zhì)創(chuàng)作的有萬喜吉語印，為先秦古璽風格，具有較高的藝術(shù)價值。該書反映了藝術(shù)家近

潑漆揮毫寫丹青，激情洋溢贊盛世，本畫冊依托中國美術(shù)館丹漆隨夢中國美術(shù)館藏漆畫藝術(shù)展，焦聚中國美術(shù)館館藏幾代漆畫家248件漆畫作品，分為故園尋夢、夢筆生花、蝶夢鵬游、百年夢圓四個篇章，向偉大的祖國獻禮。

中國古代素有繪制戰(zhàn)功圖張揚武威的傳統(tǒng)。為了紀念征戰(zhàn)平叛的勝利，清乾隆皇帝特令西方傳教士繪稿，以西洋繪畫技法呈現(xiàn)戰(zhàn)爭，同時送往遠在西洋的法國訂制銅版畫戰(zhàn)功圖。銅版畫，是一種凹版蝕刻版畫，做工繁復(fù)，畫面所能達到的精細程度非木刻版畫可媲美。清宮在首次訂制銅版畫戰(zhàn)功圖之后，更引進此項技術(shù)，成為清宮創(chuàng)作紀念戰(zhàn)功作品的慣例。本書將

本書主要借花鳥畫在各個時期的藝術(shù)特點以及影響等深入了解中國畫的發(fā)展歷程。中國文化源遠流長，作者僅從中國花鳥畫這一形式語言探知其藝術(shù)文化的博大與包容的特征。本書通過歷代花鳥畫經(jīng)典作品分析研究不同時期中國花鳥畫的形式語言，在了解花鳥畫的發(fā)展史的基礎(chǔ)上，進一步研究中國花鳥畫的形式美學。試從中國書法、詩詞、壁畫、裝飾畫等多重角

并不是擁有高超的畫技才能創(chuàng)作漫畫。本書從選擇鉛筆的型號和紙張的尺寸開始，帶領(lǐng)讀者一步步把分鏡腳本的內(nèi)容實現(xiàn)在畫紙上。其中包括如何取景、安排頁面布局、設(shè)計畫格邊框、處理光影、突出景深、增加動感、設(shè)計氣泡、運用表意符號、擺放擬聲詞等。特別說明了畫格內(nèi)外的留白在調(diào)整敘事節(jié)奏、營造氛圍、轉(zhuǎn)場等方面的作用，并搭配豐富的實例，幫有

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