本書內(nèi)容包括：江源的藝術(shù)；道之神隱與夢者；繪畫手記；游夢；洪荒；緣起；后記。

本教材將東西方透視原理作為一個整體進行對比講解，著重講述了西方透視原理及其在寫生、創(chuàng)作實踐中的應用方法。第一章對西方透視原理的發(fā)展脈絡與內(nèi)容進行了詳細講解，第二章介紹了東方透視原理的內(nèi)容、特征與東西方透視方法的互相影響、交流。第三章和第四章分別講述了透視原理在寫生以及創(chuàng)作中的應用方法。本書貼合學生美術(shù)學習及藝術(shù)實踐的需

本書稿是一部書法評論文集。收錄了眾師友對昌少軍先生的評論文章，包含昌少軍印象序、拜師學藝、師長評價、媒體推介、藝發(fā)品評五個篇目。由省級專業(yè)報刊書法報社副主編張波組稿整理，文章語言樸實、接地氣，較為真實地反映了昌少軍的書法篆刻藝術(shù)成績。從不同角度對昌少軍書法篆刻學習歷程進行了描述，并闡釋了對生活的感悟。嫵止境，學海無涯。

本書稿是一部素描作品集，收錄了寧夏畫家張金鳳近年來創(chuàng)作的70余幅素描作品。這些素描作品主要以人人物肖像素描為主，兼有部分靜物和風景寫生，其中人物肖像素描線條變化自然且富有張力，靜物和風景寫生作品線條簡潔明快但不失細膩，無論是整體或以單幅作品來論，這些寫生作品無論構(gòu)圖、線條，以及表現(xiàn)手法，均特征鮮明，在繼承傳統(tǒng)素描手法的

馬衡是我國著名的書法家、金石鑒定收藏家，平生精究金石六書，長于篆法，故余事治印，整飭淵雅，直追周秦兩漢，深於法度，繼吳昌碩后被推為西泠印社社長。1944年嘗為《說文月刊》第四卷撰《談刻印》一文，從古代璽印之名稱、形制、鈕式、文字與章法、材質(zhì)與刻鑄、陰陽文之別、施用之方法等七方面詳加介紹，以明刻印發(fā)展之的軌跡，又舉治印適

本書收錄陳海燕的《夢》系列是她最重要的作品系列——“是對自己的一個認識，它讓我堅定自己在做的事”。本書收錄的另一個“一花一世界”版畫也是她藝術(shù)年表中的重要作品系列，雖然經(jīng)歷了痛苦和磨難，鮮花的生命力反而恣意地盛放。這些作品都充滿了藝術(shù)魅力，弘揚了正能量。

本書為2022·第四屆全國(寧波)綜合材料繪畫雙年展的一個作品集。展覽作品內(nèi)容植根中國文化土壤，體現(xiàn)中華美學精神和當代審美追求相結(jié)合，創(chuàng)作理念和表現(xiàn)技法圍繞“單畫種的技法演進”“多畫種或多種材料技法的互滲融通”“原生態(tài)表述”“主題性創(chuàng)作”等專業(yè)形態(tài)。本書共收錄展覽作品200余件，以期弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，借鑒世界優(yōu)秀文

本書主要包括風景寫生概述、色彩認知、取景和構(gòu)圖、作畫步驟、風景寫生的意境表現(xiàn)。本書一方面表現(xiàn)在風景寫生的色彩審美認知，另一方面在風景寫生的意境表現(xiàn)，不同之處在于將一張畫的審美所需講得比較到位，以及如何創(chuàng)作出富有意境的審美作品。本書的重點是第五章風景寫生的意境表現(xiàn)。能把學生的審美帶到一定的高度，對提高學生的審美具有一定的

本書屬于插畫方面的著作，隨著國家在世界地位的提升，民族使命感的增強，插畫藝術(shù)的發(fā)展己然成為我國發(fā)展民族特色，發(fā)揚民族精神的強有力的文化力量。'國潮風’以猛烈姿勢襲來，順勢卷起了大半個插畫繪本市場。中華民族是多民族的完美融合，各民族在漫長的歷史長河中相互借鑒、融合，大量的民族非物質(zhì)文化形成并發(fā)展下來，這些物質(zhì)的、

本書收錄了浙江省青年的繪畫作品，包括：戴煉斌、黃燕、胡輝、金曉敢、李沙、彭聘、邱積釧、錢敏、任逸、單昊、舒錦宏、王雷、王子晉、王偉榮、魏惠東、吳晨凱、吳慶揚、夏商周、徐海軍等。