沒有人比威廉·戈德曼更了解好萊塢是怎么一回事了，本書是他對編劇生涯的一次回顧與分享、對電影行業(yè)的一次觀察與總結(jié)。全書分為真實篇和冒險篇：他帶領(lǐng)我們走進各大片廠的權(quán)力金字塔內(nèi)部，走進奧利弗、紐曼、霍夫曼等偉大演員的工作現(xiàn)場，將八卦軼事、明星秘聞、權(quán)錢內(nèi)幕、運作模式一一道來，毫不避諱又辛辣幽默；他梳理個人創(chuàng)作

動作冒險片是美國電影工業(yè)一直以來zui持續(xù)受歡迎的出口類型，跨越不同地域、社會、文化、語言的隔閡，在全世界有著龐大的觀眾基礎(chǔ)。對于編劇而言，劇本是否成功滿足了該類型觀眾期待，僅依靠寫出幾場緊張刺激的追逐戲、打斗戲，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。作為動作冒險片的實戰(zhàn)派專家，本書作者直擊本質(zhì)、正本清源，深究該類型起源發(fā)展、故事基礎(chǔ)、價值核

本書一共六章，呈現(xiàn)了作者譯介學(xué)思想的緣起、發(fā)展和深化的過程，從“為棄兒尋找歸宿”到翻譯文學(xué)史的編寫，從“翻譯研究”到“超越翻譯”，從“創(chuàng)造性叛逆”學(xué)術(shù)命題的闡發(fā)到“文化外譯”的理論思考，完成了“從譯入到譯出”、從“翻譯世界”到“翻譯中國”完整的譯介學(xué)理論體系的建構(gòu)，從理論上論證了翻譯家和翻譯文學(xué)在文學(xué)史上的地位和意義，

本書旨在探討文學(xué)語境的多元意義和各類文學(xué)語境的意義生成機制。首先聚焦于語境在人文社會科學(xué)領(lǐng)域的泛化，探析其背后所蘊藏的研究方法和思維范式的變革；其次，在重新界定語境概念的基礎(chǔ)上審視文學(xué)語境的新內(nèi)涵、多元化類型，從文本層面將文學(xué)語境劃分為文本內(nèi)語境文本間性語境符號間性語境社會文化語境四種類型；后，探索文學(xué)語境區(qū)別于非文學(xué)

本選題曾獲國家社科基金立項資助并已順利結(jié)項。作者運用張力論的研究方法，充分考慮文學(xué)語言與標(biāo)準(zhǔn)語言以及日常語言既相聯(lián)系又相區(qū)別的復(fù)雜關(guān)系，從不同層面仔細(xì)剖析文學(xué)語言中各種因素共存所形成的張力特性，凸顯問題意識，在廣泛借鑒西方現(xiàn)代語言學(xué)和語言哲學(xué)研究成果的基礎(chǔ)上，盡可能利用已有的相關(guān)理論資源，結(jié)合具體的文學(xué)現(xiàn)象，深入探討文

《游戲·兒童·書》首先將對當(dāng)代的文學(xué)作品進行一次具體的討論，討論重點并不是文學(xué)作品的數(shù)量，而是其藝術(shù)品質(zhì)，以及有關(guān)當(dāng)代幻想類兒童文學(xué)中游戲性藝術(shù)品質(zhì)的評判標(biāo)準(zhǔn)。本書是一次概要性的研究，并不涉及所有的文學(xué)作品，該研究主要從三點出發(fā)：，游弋在虛擬世界和巧克力糖果之間的兒童文化；第二，對兒童充滿吸

睡眠，而非夢，曾被作為思考的對象嗎？它是建構(gòu)文學(xué)的材料嗎？睡眠，過于尋常之事，我們很少去關(guān)注它，或者只有在失眠時，我們才會在藥物的幫助下重新找回它。 普里莫·萊維、蘭波、菲利普·雅各泰、普拉東諾夫……眼前這本小書為我們講述了12位作家與睡眠有關(guān)的寫作。批評家巴謝以

比較文學(xué)理論與實踐（第二版）

民間故事是一種結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的功能組合、一個自組織系統(tǒng)，一棵生命樹。故事一旦開始其生命進程，就會自己生長、自己嫁接、自己開花、自己結(jié)果，也會隨時空的改變而變異，隨生命熵的增加而消亡。在故事中，英雄具備什么樣的性格、離開家鄉(xiāng)時需要哪些裝備、神奇助手會在什么時候出現(xiàn)、叛徒為什么總是英雄的叔父、誤會為什么總是不能避免，所有情節(jié)都有

該書為教育部人文社會科學(xué)重點研究基地重大項目的結(jié)項成果，相關(guān)內(nèi)容曾在《文藝?yán)碚撗芯俊返热珖�重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表。全書以中外文藝美學(xué)的發(fā)展、尤其是中國當(dāng)代文藝美學(xué)的理論探索為理論語境和思辨基礎(chǔ)，以美學(xué)、文藝學(xué)、哲學(xué)以及當(dāng)代解釋學(xué)的交叉融合為方法訴求，將審美價值的生成作為藝術(shù)活動的基本屬性和文藝美學(xué)研究的元問題。以此為學(xué)理建構(gòu)