聶魯達是20世紀最偉大的拉丁美洲詩人。他的詩作甚豐，詩貌繁復(fù)，既個人又公眾，既抒情又史詩，是世界各地讀者取之不盡的智慧和喜悅的泉源。這本《我的靈魂是日落時分空無一人的旋轉(zhuǎn)木馬：聶魯達詩精選》選輯了聶魯達各階段名作120多首——從年輕時的《霞光集》《二十首情詩和一首絕望的歌》《地上的居住》，到死后出版的《海與鈴》《疑問集

《抗拒》以一句“我哥哥是領(lǐng)養(yǎng)的，但我不能也不想說他是領(lǐng)養(yǎng)的”為開篇，勾起讀者的好奇心，也奠定了整本書“是又不是”的兩面性基調(diào)。敘述者塞巴斯蒂安的父母在阿根廷20世紀70年代軍事政變時期逃到巴西，出逃之前他們收養(yǎng)了一個孩子。癡迷于“追根溯源”的塞巴斯蒂安生長在巴西，無法將阿根廷視為“家鄉(xiāng)”，但他不理解為何曾在阿根廷生活過

《歪犁》由“刀刃”“歪犁”與“血河”三部分構(gòu)成。前兩部分的敘事者是比比安娜與貝洛尼西婭姐妹，分別以回憶的形式，講述了她們從孩童到成年的故事；而第三部分的敘事者則是當?shù)氐幕觎`，它見證了這塊土地從奴隸制到當前的全部歷史。盡管故事的背景發(fā)生在當代，奴隸制早已廢除，但生活在巴伊亞腹地的佃農(nóng)卻依然過著近乎奴隸的生活。面對這種境況

《表皮之下》的敘事者佩德羅是一名黑人。他的父親本是一名公立學校的教師，但在警方的街頭盤查中被誤殺。悲劇發(fā)生后，佩德羅回到父親生前居住的房子，通過整理舊物，重拾父親的回憶。這部小說通過敏感而殘酷的敘述，展示了一個種族問題突出、教育體系失敗的國家，并對父母與子女之間的關(guān)系進行了集中描述�；貞浺咽鸥赣H的生平經(jīng)歷，對于佩德羅而

科倫?麥凱恩是當代英語文壇迅速崛起的愛爾蘭裔美國作家，其創(chuàng)作題材龐雜、形式奇崛。目前，國內(nèi)外學者已注意到麥凱恩小說中的“閾限”現(xiàn)象，但尚未深入挖掘該主題，也并未在跨越本質(zhì)邊界、顛覆主流敘事、關(guān)注流動身份、研究混雜文化等方面觀照其閾限性，而這些方面都包含在麥凱恩小說的主題思想中，內(nèi)蘊閾限性，并有可能為麥凱恩的小說研究構(gòu)建

過去三十年里，五位淑女正在一起變老，攜手踏入耄耋之年。她們每月齊聚共享“淑女午餐會”，她們給彼此的人生困境籌謀劃策，訴說著彼此遇見的趣事，展開對于友情、衰老與死亡的洞察。她們有時跟護工斗智斗勇，只為吃上一口高油高糖的面包；偶爾異想天開試圖開車營救被送往敬老院的同伴，盡管最后因視力問題無法更新駕照；有時會忘了派對的主題，

當你還不會說話,也不能站立,你生命的沙漏里,裝滿了沙粒,我小心翼翼,拉起你的小手,輕輕地捏捏它,一下、兩下、三下。當你在夜晚驚醒,害怕黑暗,哭著尋找光明……

歐·亨利是著名美國短篇小說家，與契訶夫和莫泊桑并列世界三大短篇小說巨匠。歐·亨利的作家生涯雖然短暫，卻豐富而厚重，他以旺盛的精力創(chuàng)作了三百八十一篇短篇小說和一部長篇小說，以筆鋒犀利詼諧、內(nèi)容包羅萬象、飽含人世間溫情著稱，是世界文學大花園的一株珍奇花朵。他善于捕捉生活中令人啼笑皆非而又富于哲理的戲劇性場景，擅長細節(jié)描寫，

本書是一部小說，以詩意的語言和真實的體驗展現(xiàn)了浮華世界的幻滅，被譽為美國“爵士時代”的挽歌。小說描寫了一位才華出眾、前途無量的精神科醫(yī)生迪克，與自己的患者、富豪之女尼科爾的復(fù)雜情感糾葛。迪克為了治好尼科爾，傾盡全力進行精心的觀察和治療，并最終深深愛上她而與其步入婚姻。盡管迪克在婚后給予妻子無微不至的關(guān)懷，甚至放棄了自己

二十世紀二十年代的美國，空氣里彌漫著歡歌與縱飲的氣息。一個偶然的機會，窮職員尼克闖人了揮金如土的大富豪蓋茨比的隱秘世界。尼克驚訝地發(fā)現(xiàn)，蓋茨比內(nèi)心唯一的牽絆竟是小海灣對面那盞小小的綠燈燈影婆娑中，住著心愛的黛西。然而，冰冷的現(xiàn)實容不下縹緲的夢想，到頭來，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質(zhì)女郎。當一切真相大白時，蓋茨