《素描入門：臨摹與練習(xí)》包括素描臨摹的重要性、素描臨摹的基本方法、素描臨摹的要領(lǐng)和要求以及對(duì)每幅臨摹作品的點(diǎn)評(píng)等內(nèi)容�！端孛枞腴T：臨摹與練習(xí)》遵循由簡(jiǎn)到繁、循序漸進(jìn)的教學(xué)方法，注重知識(shí)性講解及學(xué)習(xí)方法和能力的培養(yǎng)。
歷史悠久的中國(guó)畫，以其獨(dú)特的技法，散發(fā)出神秘的東方韻味，成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶。古往今來，中國(guó)畫一直在向前發(fā)展，猶如一條長(zhǎng)河，雖有時(shí)狂暴湍急，有時(shí)滯流平緩，但從沒發(fā)生斷流，它不斷向前、向前，終于匯成一條浩浩蕩蕩的藝術(shù)大河，中國(guó)畫的發(fā)展中凝聚了無(wú)數(shù)代畫人探索奮斗的結(jié)晶，是值得每一位有志于中國(guó)畫中求索的學(xué)人珍視的。
兒童畫是藝術(shù)花園中的一朵奇葩，它形象、直觀、生動(dòng)、造型簡(jiǎn)單、有趣，深受孩子們的喜愛。在繪畫的世界里，孩子們用稚嫩的小手描繪出多姿多彩的世界；用自己的思想表現(xiàn)世界的深邃、神奇和美麗�！秲和の秾W(xué)畫》中的每幅作品都是一個(gè)故事，造型精美、色彩艷麗，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，能極大地激發(fā)兒童繪畫的欲望和興趣。兒童像快樂的天使，他們
本書初始名稱為“海上畫派研究”，但隨著閱讀的更加廣泛，對(duì)國(guó)內(nèi)外這一研究方向的狀態(tài)的了解更加具體化。關(guān)于畫派分期或針對(duì)不同時(shí)期畫派名稱界定的問題首先突顯出來。王伯敏先生認(rèn)為：“海上畫派是近代畫史分期的焦點(diǎn)……該時(shí)期的繪畫，不同于明清之際的繪畫，更不同于進(jìn)入“五四”之后的近百年繪畫。”通過文獻(xiàn)資料和前人的研究成果來看，將“
《動(dòng)漫游戲?qū)I(yè)系列教材：2D游戲原畫設(shè)計(jì)》共分七章，內(nèi)容包括游戲原畫設(shè)計(jì)概述、游戲原畫的設(shè)計(jì)與制作、角色原畫設(shè)計(jì)繪制解構(gòu)、場(chǎng)景原畫設(shè)計(jì)繪制解構(gòu)、原畫作品欣賞等�！秳�(dòng)漫游戲?qū)I(yè)系列教材：2D游戲原畫設(shè)計(jì)》主要針對(duì)美術(shù)專業(yè)學(xué)生和美術(shù)相關(guān)從業(yè)人員，通過對(duì)模擬游戲概念原畫的實(shí)際設(shè)計(jì)制作案例進(jìn)行剖析，詳細(xì)介紹了概念原畫的設(shè)計(jì)定位
《手繪游戲原畫（附光盤1張）》采用案例式教學(xué)，精心設(shè)計(jì)了典型案例，每個(gè)實(shí)例結(jié)合相關(guān)技術(shù)，引導(dǎo)學(xué)生在具體的制作環(huán)境中學(xué)會(huì)游戲原畫設(shè)計(jì)制作的各種方法和技巧。全書共5章，內(nèi)容包括手繪游戲原畫概述、手繪游戲角色原畫實(shí)訓(xùn)、手繪游戲角色原畫實(shí)例示范、手繪游戲場(chǎng)景原畫實(shí)訓(xùn)以及手繪游戲場(chǎng)景原畫實(shí)例示范。《手繪游戲原畫（附光盤1張）》從
《手繪游戲原畫（附光盤1張）》采用案例式教學(xué)，精心設(shè)計(jì)了典型案例，每個(gè)實(shí)例結(jié)合相關(guān)技術(shù)，引導(dǎo)學(xué)生在具體的制作環(huán)境中學(xué)會(huì)游戲原畫設(shè)計(jì)制作的各種方法和技巧。全書共5章，內(nèi)容包括手繪游戲原畫概述、手繪游戲角色原畫實(shí)訓(xùn)、手繪游戲角色原畫實(shí)例示范、手繪游戲場(chǎng)景原畫實(shí)訓(xùn)以及手繪游戲場(chǎng)景原畫實(shí)例示范�！妒掷L游戲原畫（附光盤1張）》從
高居翰（JamesCahill），1926年出生于美國(guó)加州，曾長(zhǎng)期擔(dān)任加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史和研究生院的教授，以及華盛頓弗利爾美術(shù)館中國(guó)書畫部顧問，他的著作多由在各大學(xué)授課時(shí)的講稿修訂，或充分利用博物館資源編纂而成，皆是通過風(fēng)格分析研究中國(guó)繪畫史的經(jīng)典書籍，享有世界范圍的學(xué)術(shù)聲譽(yù)。 1978至1979年間，高居翰教
《江岸送別：明代初期與中期繪畫（1368—1580）》是作者關(guān)于中國(guó)晚期繪畫史寫作計(jì)劃的第二種，探討明代初期與中期的繪畫。朱元璋推翻蒙元政權(quán)，建立明朝以后，卻也帶來了一段腥風(fēng)血雨的統(tǒng)治，許多文人畫家都落得身首異處的凄慘下場(chǎng)，形成了明初畫壇的空白時(shí)期。《江岸送別》除了討論明代畫家如何賡續(xù)元代的繪畫成就，尋求創(chuàng)新之外，也探
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