在繪畫中，只有透徹地理解透視原理、掌握透視圖的技法，才能更好地把握空間，準確地表現(xiàn)人物及景物的結構、造型等。對于學習設計的人來說，不僅要掌握透視學的基礎原理，而且要將透視圖技法直接運用到精確的制圖中。在進行藝術創(chuàng)作、設計構思的過程中，透視學的靈活運用，可產生多元的、豐富的視覺效果，可使藝術作品更具張力和感染力，可創(chuàng)造出

《妙嚴寺碑》是趙孟頫五十六或五十七歲時的作品，正是他中期稍晚期時的作品，字的結體方闊，筆畫開張舒展，點畫精妙，使轉靈活，于莊嚴規(guī)整中見瀟灑俊逸，書法藝術水平頗高，是學習趙體書法的良好范本。此作未署書寫年月，但據(jù)他所署的職銜---中順大夫揚州路泰州尹兼勸農事，可推測此卷當書于至大二年(一三○九)七月以后，或次年九月以前。

申偉光先生的“重字書”創(chuàng)始于2007年。本書收錄了申偉光先生重字書精品百余幅�！爸刈謺�”，顧名思義，即是于一幅書法作品中，重復書寫一個字或一個詞句，少則七八，多則數(shù)十，乃至數(shù)百數(shù)千�！爸刈謺�”書法，雖重復書寫一字，然又重而不重，字字不同，每個字均形態(tài)各異，各蘊其妙。又“重字書”書法，以多字組成，是以構圖布局，往往呈現(xiàn)畫

本書收錄了作者2020年創(chuàng)作的書法作品，涵蓋篆、隸、楷、行、草五種書體，作品形式包括條幅、長卷、扇面、冊頁、對聯(lián)等。其中小楷作品居多，形式豐富，風格胎息魏晉，并在此基礎上做了章法密集的處理，由此便帶來了字形的特殊變化，且變化皆是隨機生成，自然生發(fā)；用筆凌空取勢，蕭散靈動，看似全不著力，實則力量千鈞；點畫簡潔，筆觸細膩，

本書采用“畫中話”形式，即用繪畫輔以文字的方式來呈現(xiàn)兩位作者所理解的生活世界，表達感情，傳遞思想，分享生活。書中繪畫作品常有龍、鳳、饕餮等中國古代神話傳說中的形象，結合青銅器、石刻、古玉器上的紋飾與圖案元素，融進了畫者天馬行空的想象中，呈現(xiàn)出一種獨具中華古韻的作品風格。書中每一幅作品配有一篇哲理散文，用語言文字對每部繪

千年前九重天神下達誅殺令，血海鬼雀被趕盡殺絕，一只名為“長離”的受傷鬼雀奄奄一息之際，被出現(xiàn)的神秘男子亞宣遇見，亞宣以血救了長離一命。從此身份成謎、不老不死的亞宣與逆天而生的血海鬼雀長離，相伴千年，走過八荒四海，看盡世間百態(tài)。漫長的時光暴露出了許多秘密，也慢慢揭露了亞宣的身世之謎。

本書是關于王羲之尺牘作品之考證的專著，作者是的王學研究專家、中國人民大學藝術學院教授祁小春老師。作者從本體研究、橫向研究與縱向研究三個方面，分別介紹了王羲之書法的特點，以及與之相關的時代特征等情況，并相應配有大量的王羲之書法作品插圖。

本書為浙江美術館展覽的同名作品集，共兩冊，冊1記錄了錢貴蓀繪的重要連環(huán)畫作品十余件。冊2收錄了錢貴蓀的國畫作品和速寫作品近百件。讀者通過本書會對錢貴蓀這位畫家的藝術旅途有深刻的了解，也可對其中優(yōu)秀作品加以臨摹，學習這位優(yōu)秀藝術家的藝術創(chuàng)作思路。速寫是快速概括地描繪對象的一種繪畫手法，是繪畫的基礎。

“同人自然書寫”毛筆系列教程共分4種，本書為其中1種——隸書篇教程。其內容分為理論、實踐、拓展三大部分。理論部分包涵中國歷代書法史、優(yōu)秀書法作品、著名書法家介紹、文字字源解析和流變，著重提升小學生的書法和古文字知識，傳承祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。書寫實踐部分分為基本筆畫練習、常用偏旁練習、隸書結體法則練習和義務教育語文教科書生