本書是對展覽“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”的總結(jié)回顧,主要包括“展覽”“評論”“對話和訪談”“劇本”四大部分�！罢褂[”部分以圖片形式,對展覽進行了系統(tǒng)性梳理和展示;“評論”部分收錄了八篇學(xué)術(shù)性文章,是為對這一展覽所涉及的重要主題的分析和討論;“對話和訪談”部分收錄了徐冰等主要制作人與觀眾、知名導(dǎo)演等的三次訪談;“劇本”

本書從特效化裝技術(shù)的形成與發(fā)展出發(fā)，詳細闡釋了新特效化裝技術(shù)在影視藝術(shù)中的具體運用與特點，逐步講解了系統(tǒng)學(xué)習(xí)特效化裝的制作知識、工藝流程、模擬與創(chuàng)作方法，讀者可根據(jù)本書中提供的方法、材料等內(nèi)容，獨立完成角色特效形象的創(chuàng)意化設(shè)計和制作。

本書是一部平實的、極簡版的美國電影百年回望。是一部通過眾多的創(chuàng)作案例向讀者展示電影美術(shù)創(chuàng)作過程的方方面面的札記。電影美術(shù)的百年全貌仍缺少全面而系統(tǒng)的總結(jié)，因為它龐雜的內(nèi)涵與越來越細的專業(yè)分工使這樣的寫作嘗試變得十分不易。在整個電影專業(yè)中，電影美術(shù)目前還屬于比較小眾的分支學(xué)科，縱觀國內(nèi)外已出版的電影美術(shù)專著，實際上還不曾

本書由韓國最著名的影評人之一金泳辰撰寫,內(nèi)容包括對李滄東的采訪、簡明傳記、電影概要與評析。李滄東,作家出身,韓國頂級導(dǎo)演之一,曾任韓國文化部部長,其電影包含了韓國歷史和現(xiàn)實的傷痕,以及電影媒介的虛幻本質(zhì)。李滄東的“綠色三部曲”(《綠魚》《薄荷糖》《綠洲》)一經(jīng)出現(xiàn),便確立了他在韓國影壇的地位,同時也在國際電影節(jié)上打開了

本書是一部GPT時代電影文化研究的前沿成果,在梳理相關(guān)理論和運動影像史的基礎(chǔ)上,以影片、銀幕和觀眾三者的關(guān)系為框架,鎖定觀看行為這一方向,以《黑客帝國》等“元宇宙電影”為例,論述了電影技術(shù)、觀看行為以及人類感官機制的相互影響和共同進化。為人們深入理解電影這一現(xiàn)代媒介打開一個新視角,啟發(fā)人們對人類與技術(shù)之關(guān)系的思考。

本書以電影媒介和電影理論為綱，對電影藝術(shù)的各個方面，如電影藝術(shù)的四要素、蒙太奇、“米贊尚”、電影攝影、作者論、電影類型、現(xiàn)實主義電影理論、形式主義電影理論、電影符號學(xué)等做了簡明而全面的介紹和探討。全書視角新穎，脈絡(luò)清晰，篇幅適中，文字曉暢。作者在書中既回溯了電影的成長歷史，又能跟上最新的發(fā)展趨勢；既將電影藝術(shù)的全貌勾勒

本書稿為北京電影學(xué)院2020屆電影學(xué)系碩士研究生論文集，嘗試以本書研究課題的內(nèi)容，為當(dāng)下電影理論研究專業(yè)師生關(guān)注視野和興趣熱點做出一種標識，涉及的研究對象和體現(xiàn)出的研究角度，能增進有興趣之人對中外電影從產(chǎn)業(yè)到創(chuàng)作，再到接受多維度的理解和歷史認知。

韓國導(dǎo)演樸贊郁在生涯初期便以鮮明的影像風(fēng)格和扭曲類型片預(yù)設(shè)的澎湃想象力在國際收獲聲名。他始終凝視道德的陰暗面與模糊性，在黑色幽默的冷嘲之下飽含悲憫的同情，擅于激發(fā)演員呈現(xiàn)驚異的表現(xiàn)，每一部影片都獨樹一幟又帶有深刻的印記。 本書回顧樸贊郁生涯早期的作品，影評人金泳辰分析其突破類型片慣例的獨特風(fēng)格，結(jié)合對導(dǎo)演的訪談，

地下室、下水道、隧道等城市的陰暗角落，道德和真相的矛盾交界，奉俊昊早在生涯初期便確立始終“觀看”的主題，將冷峻目光投向韓國社會，在類型慣例和作者風(fēng)格的巨大張力中拍出令人不安又驚艷的作品。 本書回顧奉俊昊導(dǎo)演生涯早期階段，邀請韓國和法國影評人探索奉俊昊的獨特風(fēng)格與社會關(guān)切，結(jié)合與導(dǎo)演的訪談，帶領(lǐng)讀者了解奉俊昊電影風(fēng)

洪常秀是獨樹一幟的韓國導(dǎo)演，自1996年以來憑借不竭的創(chuàng)造力拍出近3部電影，但仿佛一直在“重復(fù)”同一部作品。儉省的場景與復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，迷茫的男人與獨立的女人晃蕩、喝酒、纏綿，一條金魚出現(xiàn)的偶然事件制造的曖昧和不穩(wěn)定狀態(tài)，洪氏元素早早確立，卻在錯位的時間里變換出無盡的可能，顯示導(dǎo)演的成熟與省思。 本書回溯洪常秀導(dǎo)演生