本書為上海余德耀美術(shù)館奈良美智展覽的配套畫冊。奈良美智(YoshitomoNara)，男，1959年12月5日出生于日本青森縣弘前市，日本現(xiàn)今著名的現(xiàn)代藝術(shù)家，其作品包括漫畫及動畫，曾在歐美日的許多美術(shù)館展出，他的中文版圖書《寂寞的大狗》《始于空無一物的世界》等書深受讀者喜愛。本書主要內(nèi)容包括藝術(shù)家先后巡展中美兩地的所

本書稿共分六章:第一章,概述。通過講述改革的初步嘗試、發(fā)展和深化過程,分析了國有文藝院團體制改革情況。第二章,從新的里程碑起步。從體制改革試點單位到全面整體轉(zhuǎn)制走出新的發(fā)展之路。第三章,政策保障與措施。為了保障改革有序推進(jìn),出臺了一系列政策措施。第四章,激發(fā)內(nèi)生發(fā)展動力。邁開“創(chuàng)新體制、轉(zhuǎn)換機制、面向市場、壯大實力”的

本書是由戴士和、郭北平、王琨、魯曉波、譚平、王力克、周剛、李象群、龐茂琨、王華明、孟劍東11位藝術(shù)家的優(yōu)秀作品集合而成的。近三百幅創(chuàng)作作品充分體現(xiàn)了藝術(shù)家們在藝術(shù)道路上筆耕不輟,孜孜以求的學(xué)研精神與藝術(shù)修養(yǎng)。創(chuàng)作是畫家不斷獲得新生的門途,是打破繪畫隔閡與障礙的聯(lián)通之道,又是繪畫的活力來源。中外古今有成就的藝術(shù)家、畫家皆

本書共分四篇：墨韻篇、油彩篇、影像篇、散論篇。主要內(nèi)容包括：師法造化與融合中西的當(dāng)代意義一寫在“悲鴻走天下——徐悲鴻作品國際巡展”開幕之際；大家吳冠中一觀“藝冠中外?吳冠中藝術(shù)展”后感；重建藝術(shù)語言的歷史主體性一一解讀周韶華現(xiàn)代彩墨藝術(shù)等。

本書以江蘇省民間藝術(shù)資源為基礎(chǔ)，針對我國文創(chuàng)衍生品處于起步期的狀況，研究適用于我國國情的文創(chuàng)衍生品開發(fā)模式，進(jìn)行數(shù)字化研發(fā)，為江蘇民間藝術(shù)提供微平臺，使江蘇民間藝術(shù)更加為世人所熟知，使民間藝術(shù)與現(xiàn)代生活相結(jié)合，宣傳和推廣江蘇民間藝術(shù)資源，使之煥發(fā)新的生命力，通過文化創(chuàng)意為江蘇民間藝術(shù)賦予全新的形象和持久的生命力，并通過

本書介紹了美術(shù)教育的目的、功能，并從心理學(xué)維度、道德維度、社會維度三個方面闡述了美術(shù)教育中的哲學(xué)思考；簡要地敘述了美術(shù)教育各個要素——教學(xué)組織、教學(xué)過程、教學(xué)方法等內(nèi)容；圍繞現(xiàn)代教育技術(shù)，重點探討了如何將審美教育、民間美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)融入高校美術(shù)教育教學(xué)中；同時，從理論和實踐兩個方面對當(dāng)代高校美術(shù)創(chuàng)新教育進(jìn)行了詳細(xì)闡述，

本書的主要內(nèi)容為榮寶齋美術(shù)館藏品中精選出的錢松喦、傅抱石、李可染、宋文治、魏紫熙等著名畫家的幾十件紅色美術(shù)經(jīng)典作品，配以簡練而生動的文字介紹。這些精彩的美術(shù)作品以人民美好生活、社會主義建設(shè)、祖國大好河山等為題材，其歷史感與時代精神相融合，讓我們在重溫中國共產(chǎn)黨創(chuàng)立及發(fā)展的風(fēng)雨歷程和光輝成就的同時，也欣賞了新中國紅色經(jīng)典

本書圍繞中西方的雅游和古籍相關(guān)的內(nèi)容，精選了范景中老師部分的文章與講稿，包括《美術(shù)史與雅游》《歐洲18世紀(jì)的雅游》《<芥子園畫傳>解題》《沃爾夫林的形式主義與中國美術(shù)史》《圖像學(xué)的方法及其實踐》《文藝復(fù)興時期的書籍和藝術(shù)》等。

本書翔實記錄了2019年度中國藝術(shù)進(jìn)程,系統(tǒng)整合藝術(shù)信息,呈現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展年度概貌,深度反思藝術(shù)現(xiàn)狀,以客觀性、全局性、學(xué)術(shù)性、實用性為編輯原則,反映2019年度我國各藝術(shù)門類(不含文學(xué))、各藝術(shù)工作領(lǐng)域的實際情況及在科學(xué)發(fā)展觀指導(dǎo)下所取得的成就本書本著客觀紀(jì)錄與學(xué)術(shù)評述相結(jié)合、全面反映與重點突出相協(xié)調(diào)、活動情況與反響評價

約13801580年間，歐洲北部的藝術(shù)創(chuàng)新與同時代的意大利旗鼓相當(dāng)。與意大利文藝復(fù)興注重與古代的重新對話不同，北方文藝復(fù)興更加重視對個人和自然界的探尋。在這種人文氛圍下，揚·凡·艾克、阿爾布雷希特·丟勒、小漢斯·荷爾拜因等北方文藝復(fù)興藝術(shù)家更新了油畫繪制和版畫制作