伴隨大數(shù)據(jù)時代的到來與迅猛發(fā)展，高科技、高維媒介對戲劇藝術(shù)的滲透和影響與日俱增，戲劇創(chuàng)作生態(tài)發(fā)生了巨大改變，戲劇不可避免地成為當代高維藝術(shù)中的有機組成部分。高維度的藝術(shù)呈現(xiàn)已經(jīng)成為戲劇的新常態(tài)，戲劇舞臺新的美學范式和藝術(shù)品性應(yīng)運而生。盡管這些新的發(fā)展與變化處于活躍的不確定狀態(tài)，但是在紛繁復(fù)雜的戲劇創(chuàng)作與現(xiàn)象中，仍舊可以

本書稿是上海戲劇學院從其開展跨文化交流學項目以來的八屆畢業(yè)生優(yōu)秀論文中精心選取、組織翻譯、編輯而成的一本論文集，以之展示學院在此專業(yè)領(lǐng)域的教學新成果，具有階段性總結(jié)的學術(shù)價值。上戲跨文化交流學項目培養(yǎng)的碩士研究生，均來自世界各地，研究的課題也形成跨文化交流的世界眼光，這也豐富了上戲的教學向國際化和新世代發(fā)展的學術(shù)框架。

本書第一章問渠那得清如許為有源頭活水來(寓意守正創(chuàng)新)——新京劇的探索實踐引言：“創(chuàng)新是文藝的生命�！薄耙�有學習前人的禮敬之心，更要有超越前人的競勝之心。”第一節(jié)萌芽期；第二節(jié)探索期；第三節(jié)成長期；第四節(jié)成熟期。第二章寶劍鋒從磨礪出梅花香自苦寒來——新京劇的藝術(shù)作品引言：“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學家

本書主要包括：澳門特別行政區(qū)主要曲種介紹、澳門特別行政區(qū)漢語方言區(qū)域情況、澳門特別行政區(qū)曲藝大事年表、澳門特別行政區(qū)曲目、表演技巧、舞臺美術(shù)、演出機構(gòu)、演出場所、演出習俗以及著名的曲藝人物。

《戲劇鑒賞》用洗練的語言概括介紹了戲劇在中西方的發(fā)展史，向讀者全方位展示了戲劇史上的經(jīng)典名作以及創(chuàng)作背景，對于提高讀者的戲劇人文修養(yǎng)大有裨益。本書在編寫過程中充分考慮各藝術(shù)門類知識的完整性，將各藝術(shù)門類的基本知識、經(jīng)典作品按其內(nèi)在的邏輯架構(gòu)反映出來，做到整體結(jié)構(gòu)科學合理，從理論到實踐，從基礎(chǔ)到應(yīng)用，從戲劇文學概述到外國

本書的作者通過多年的走訪調(diào)研，搜集整理了眾多哈哈腔經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。為了配合本次出版，作者與哈哈腔老藝人又一起重新整理了劇目內(nèi)容，尤其對劇目中的唱腔曲譜從專業(yè)角度進行了審校，并按照專業(yè)格式進行了排版，且已與相關(guān)版權(quán)人簽訂了版權(quán)協(xié)議，不涉及版權(quán)問題。書稿將《訪蘇州》《白馬案》《高旺出關(guān)》《張保救主》《坐涼州》等幾個哈哈腔經(jīng)典

本書內(nèi)容包括：程式化的動作、優(yōu)美與真實、“要想臺上走，先要心里有”、看戲?qū)W“做功”。

本書內(nèi)容包括：京劇不是只說北京話、韻白和京白、“千金話白四兩唱”、看戲?qū)W說話。

本書內(nèi)容包括：盛演不衰的《鎖麟囊》、唇槍舌劍的《四進士》、載歌載舞的《貴妃醉酒》、威武雄壯的《雁蕩山》。

本書內(nèi)容包括：京劇從哪里來、優(yōu)美動聽的唱腔、唱功“非一日之功”、伴奏“文武場”。