本書(shū)以圖文并茂的形式探討湖北地區(qū)水彩畫(huà)藝術(shù)和表現(xiàn)形式，及其文化融合發(fā)展之路。書(shū)稿以湖北當(dāng)代水彩畫(huà)為例，通過(guò)對(duì)水彩畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展、中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作審美與技法融合、西方水彩畫(huà)及其創(chuàng)作特點(diǎn)、中國(guó)水彩畫(huà)的文化背景及民族精神、國(guó)內(nèi)水彩藝術(shù)家個(gè)案等相關(guān)研究，總結(jié)其文化特征，進(jìn)一步對(duì)湖北地區(qū)水彩畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)、湖北水彩畫(huà)藝術(shù)作品的創(chuàng)作內(nèi)

本書(shū)主要介紹了視知覺(jué)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特性以及動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)之間的視知覺(jué)差異等等相關(guān)內(nèi)容。主要分析和論述了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)之間的視知覺(jué)差別、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的視知覺(jué)特性，以及動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的時(shí)間與空間構(gòu)成、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的敘事性與運(yùn)動(dòng)性發(fā)展、動(dòng)畫(huà)故事場(chǎng)景與情景的虛擬與幻想等。全書(shū)以動(dòng)畫(huà)藝術(shù)為研究對(duì)象，在視知覺(jué)的視角下分析了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式

本書(shū)實(shí)操性強(qiáng)，內(nèi)容全面，拒絕空講，從風(fēng)格案例到實(shí)際應(yīng)用，任務(wù)式教學(xué)，模擬真實(shí)過(guò)程，更加強(qiáng)調(diào)的職業(yè)化的應(yīng)用。書(shū)中匯集了多位資深插畫(huà)師經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，從聽(tīng)取客戶需求，鎖定目標(biāo)客群，到完成插畫(huà)作品，一步步把甲方需求具體化為插畫(huà)作品。關(guān)于商業(yè)插畫(huà)師的工作內(nèi)容也會(huì)針對(duì)不同的商業(yè)插畫(huà)的風(fēng)格，做出解析，便于根據(jù)甲方所需的不同產(chǎn)品形態(tài)，找準(zhǔn)

中國(guó)美術(shù)館于2021年舉辦了中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展：望岳——?jiǎng)㈩干剿��?huà)展。展品為劉罡老師以泰山為題材的多幅中國(guó)畫(huà)作品，作品彰顯海岱氣象，雄渾有力，氣壯山河。本書(shū)將作品集結(jié)出版，展示了畫(huà)家的藝術(shù)成果，大力弘揚(yáng)了泰山精神和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為美術(shù)史關(guān)于泰山的作品增添了力作。

本書(shū)精選唐代工筆人物作品《步輦圖》《簪花仕女圖》《虢國(guó)夫人游春圖》《宮樂(lè)圖》等。唐代人物畫(huà)達(dá)到鼎盛期，閻立本上承顧愷之，融恢弘博大的氣勢(shì)，確立了初唐工筆人物畫(huà)風(fēng)。張萱開(kāi)創(chuàng)了工筆人物畫(huà)綺麗華滋的重彩畫(huà)風(fēng)。作品《虢國(guó)夫人游春圖》描寫(xiě)楊貴妃的三姐虢國(guó)夫人騎馬游春的場(chǎng)景。唐玄宗時(shí)的吳道子，因人物畫(huà)線法有獨(dú)到的審美意趣，影響著當(dāng)

本書(shū)為郭熙繪早春圖。郭熙擅長(zhǎng)創(chuàng)作山水寒林之景，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，布置筆法獨(dú)樹(shù)一幟，早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁作長(zhǎng)松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動(dòng)飄渺。郭熙有《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《幽谷圖》《古木遙山圖》等傳世。在繪畫(huà)理論上亦有很高建樹(shù)，其理論集中反映在他

本書(shū)共五章，內(nèi)容包括：中國(guó)書(shū)法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與書(shū)學(xué)發(fā)展；現(xiàn)代書(shū)學(xué)的開(kāi)端：民國(guó)書(shū)學(xué)思想；現(xiàn)代性與現(xiàn)代書(shū)學(xué)；書(shū)法本體的美學(xué)思辨；學(xué)理性書(shū)法批評(píng)及其現(xiàn)代性。

本書(shū)匯集了從唐宋時(shí)期到清朝時(shí)期的古代版畫(huà)的代表作品，一方面講述了中國(guó)版畫(huà)的長(zhǎng)期發(fā)展歷程，另一方面還介紹了中國(guó)版畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

《九秋風(fēng)物》是一件齊白石的晚年作品，現(xiàn)在被保存在榮寶齋美術(shù)館。這是一幅長(zhǎng)卷，長(zhǎng)170厘米，寬約30厘米，非常珍貴。南朝謝靈運(yùn)有首《善哉行》詩(shī)云：“三春燠敷，九秋蕭索�！边@里“九秋”指的是秋天。本書(shū)就是以此件作品為設(shè)計(jì)靈感的哦！那么，大家眼中的花園是什么樣子的呢？快去看看齊白石的花園里有些什么吧！

本書(shū)所集字形來(lái)自于《曹全碑》，《曹全碑》全稱(chēng)《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，又名《曹景完碑》，此碑秀美典雅，筆畫(huà)飄逸又不失骨力，是漢代隸書(shū)的典型代表，是學(xué)習(xí)隸書(shū)的經(jīng)典碑刻。古詩(shī)，作為傳統(tǒng)文化的燦爛瑰寶，從古至今，經(jīng)典傳誦。書(shū)中收錄唐詩(shī)、宋詩(shī)以及少部分清詩(shī)。本書(shū)在保持原碑字形的基礎(chǔ)上進(jìn)行編排，做到了統(tǒng)一協(xié)調(diào)，以便讀者參考借鑒之用。