現(xiàn)代印刷技術(shù)空前發(fā)達(dá)，其印制法帖逼真之程度，遠(yuǎn)過古人雙鉤填墨及匯刻。而且，基于原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現(xiàn)書作的精神風(fēng)采，這是極方便于書法學(xué)習(xí)的。鑒于此，本社選編了這套書法經(jīng)典放大叢帖。所選法帖多是原文字較小者，因而放大也就具有了價值。這些碑帖都是佳作杰構(gòu)，趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說：昔人得古刻數(shù)行，專心而學(xué)之
施志偉編寫的《顏真卿勤禮碑(楷體書法考級精練水寫布字帖)》選用的雙面水寫布，選料上乘，工藝先進(jìn)，不合甲醛，無細(xì)微的絨毛脫落，健康環(huán)保。 清水顯墨色，落筆即黑，行筆流暢，具有仿宣紙效果。待水干后不留水跡，復(fù)原如初，經(jīng)久耐用。一面是用以摹寫練習(xí)基本筆畫的雙勾填廓范字，另一面為米字格，展開蘸水臨習(xí)書中每一頁的范字和即興創(chuàng)作
施志偉編寫的《曹全碑(漢隸書法考級精練水寫布字帖)》選用的雙面水寫布，選料上乘，工藝先進(jìn)，不合甲醛，無細(xì)微的絨毛脫落，健康環(huán)保。清水顯墨色，落筆即黑，行筆流暢，具有仿宣紙效果。待水干后不留水跡，復(fù)原如初，經(jīng)久耐用。一面是用以摹寫練習(xí)基本筆畫的雙勾填廓范字，另一面為米字格，展開蘸水臨習(xí)書中每一頁的范字和即興創(chuàng)作練習(xí)。
施志偉編寫的《史晨碑(漢隸書法考級精練水寫布字帖)》選用的雙面水寫布，選料上乘，工藝先進(jìn)，不合甲醛，無細(xì)微的絨毛脫落，健康環(huán)保。清水顯墨色，落筆即黑，行筆流暢，具有仿宣紙效果。待水干后不留水跡，復(fù)原如初，經(jīng)久耐用。一面是用以摹寫練習(xí)基本筆畫的雙勾填廓范字，另一面為米字格，展開蘸水臨習(xí)書中每一頁的范字和即興創(chuàng)作練習(xí)。
李叔同在書法藝術(shù)上的成就為世人所矚目。他的書法早期脫胎魏碑，筆勢開張，逸宕靈動。后期則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔。弘一法師，俗名李叔同。他是藝術(shù)家、教育家、思想家、革新家。
本書收錄了江成之的千余印章作品，都是其一生所治印中遴選出的精品，每個印章后都附有釋文和細(xì)節(jié)特寫。江先生的篆刻造詣深厚，作品粗線穩(wěn)重，細(xì)線獨特。江成之先生的篆刻兼收各家之長，其印以漢印文字及古墨章法，從浙派的切刀中回顧了漢人之錐鑿，宋人之切玉，兼及徽派之沖刀。其作品在光潔中有著銳勁之勢，平穩(wěn)中寓險意，自然、莊重、樸茂是其
本書為作者專論中國書法文化的論文選集。從上世紀(jì)80年代的《墨舞之中見精神》，到近期發(fā)表的《論書法文化與中國近現(xiàn)代作家的關(guān)聯(lián)特征及功能意義》，主要探討了文人尤其是作家文人與中國書法文化的持續(xù)而又復(fù)雜的關(guān)系。能夠力求貫通古今，繼往開來，既注重宏觀考察，也致力于個案分析，提出了較多頗有新意的學(xué)術(shù)觀點，對中國書法文化研究尤其是
世上任何文字無論如何書寫，都無法稱其為真正的書法，更無法成就書法藝術(shù)之美。中國書法是書寫漢字的藝術(shù)，也是中國特有的一門藝術(shù)。書法的歷史很悠遠(yuǎn)，可以追溯到三千多年前的殷商時代。那時的甲骨文和金文（青銅器銘文）是今天所能見到的最古的漢字，也是中國最古的書法作品。金文書法帶有美化裝飾的傾向，體現(xiàn)了整肅端莊的標(biāo)準(zhǔn)美。后來的秦
本書選擇清代金石學(xué)家端方所輯古璽印印譜掃描、印制，*程度地保留原作的風(fēng)貌和神韻。本書匯集了大量古璽印圖版，并對印譜進(jìn)行合理編輯、施以編號和釋文，以便讀者閱讀鑒賞和研究使用。本書選擇清代金石學(xué)家端方所輯古璽印印譜掃描、印制，*程度地保留原作的風(fēng)貌和神韻。本書匯集了大量古璽印圖版，并對印譜進(jìn)行合理編輯、施以編號和釋文，以便
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