本書主要研究藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方法。首先，從藝術(shù)設(shè)計(jì)概述入手，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的概念、藝術(shù)設(shè)計(jì)的思維、藝術(shù)設(shè)計(jì)的要素、藝術(shù)設(shè)計(jì)的方法和管理進(jìn)行論述；其次，對(duì)平面構(gòu)成設(shè)計(jì)、色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)、立體構(gòu)成設(shè)計(jì)進(jìn)行了基本的介紹；再次，分析了視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與創(chuàng)新方法；最后，對(duì)家居設(shè)計(jì)與家居設(shè)計(jì)創(chuàng)新方法進(jìn)行全面的闡述。

《新時(shí)期藝術(shù)學(xué)科建設(shè)與發(fā)展研究》收錄了西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院百余位教師的論文百余篇，這些論文是老師們立足于長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐、科學(xué)研究撰寫的，包括藝術(shù)理論、美術(shù)學(xué)、音樂學(xué)、舞蹈學(xué)、影視與表演、雕塑與設(shè)計(jì)、動(dòng)漫創(chuàng)作和藝術(shù)學(xué)科的思想政治教育與管理共八個(gè)方面的內(nèi)容，從藝術(shù)學(xué)科發(fā)展的特殊性、理論與實(shí)踐的結(jié)合性、教育與教學(xué)的創(chuàng)新性等多

“教授手稿”系列圖書為“藝術(shù)家手稿”系列圖書之一，本書主要內(nèi)容以宋永紅教授的創(chuàng)作手稿和隨機(jī)勾勒草圖為主，是原生態(tài)、不加修飾且具有一定藝術(shù)美感的草圖，每張草圖輔以注釋性和啟發(fā)性文字，并對(duì)具有代表性和特別意義的手稿，特別添加、收集、整理了點(diǎn)睛之評(píng)。書中共收集了該藝術(shù)家?guī)资�年藝術(shù)生涯中的手稿300余幅，主要包括如下章節(jié)：前言

藝術(shù)家完成創(chuàng)作一般有三個(gè)階段：1.想法2.草稿3.創(chuàng)作。想法可以寫出來、說出來；創(chuàng)作可以展示出來；但草稿作為想法與創(chuàng)作的中間地帶或過渡階段，藝術(shù)家一般都秘不示人，因?yàn)椴莞宀皇峭暾�的作品。為了一個(gè)創(chuàng)作，藝術(shù)家可以畫很多的草稿，即使暫時(shí)沒有好的想法，也會(huì)不斷畫草圖，以期在不斷的勾勒中啟發(fā)靈感。本書收集孫侃教授幾十年藝術(shù)生涯

本書旨在為讀者提供通過對(duì)藝術(shù)批評(píng)的歷史體驗(yàn)而理解藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。全書共十四章；分別講述古希臘羅馬的藝術(shù)批評(píng)、中世紀(jì)的藝術(shù)批評(píng)、尤其是中世紀(jì)末意大利的藝術(shù)批評(píng)；意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)；以及意大利和法國(guó)主導(dǎo)的巴洛克時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)。并討論新古典主義藝術(shù)批評(píng)和浪漫主義藝術(shù)批評(píng)的起源。

設(shè)計(jì)是有規(guī)則的，設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)也由“構(gòu)成”中來。這個(gè)構(gòu)成從屬于造型設(shè)計(jì)領(lǐng)域，是一種基本的設(shè)計(jì)思維方法，是科學(xué)的，而不是憑感覺。本書從包豪斯的抽象性思維方式出發(fā)，用非具象的表現(xiàn)形式將形體分解再構(gòu)成，把學(xué)生從傳統(tǒng)的美學(xué)觀念中解放出來，并建立新觀念，培養(yǎng)創(chuàng)造力。 《設(shè)計(jì)構(gòu)成》內(nèi)容包括設(shè)計(jì)中的二維平面構(gòu)成、設(shè)計(jì)中的色彩構(gòu)成、設(shè)計(jì)

本書是“東方美學(xué)口袋書”系列的中國(guó)傳統(tǒng)色主題圖書。 本書選擇了92種傳統(tǒng)色作為主色，每種主色延展出3種相關(guān)色，共360多種中國(guó)傳統(tǒng)色。書中提供了各種顏色的相關(guān)實(shí)拍照片、來歷、普及知識(shí)、顏色展示以及配色方案，每種顏色都有相應(yīng)的色值，開本小巧但內(nèi)容豐富，便于隨時(shí)隨地閱讀。本書是傳統(tǒng)文化和美學(xué)的普及書，也是專業(yè)設(shè)計(jì)師、插畫師

本書包括中國(guó)當(dāng)代的美術(shù)批評(píng)史、中國(guó)當(dāng)代的音樂批評(píng)史、中國(guó)當(dāng)代的影視批評(píng)史三篇內(nèi)容，系統(tǒng)地、完整地描述了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)史的發(fā)展階段、發(fā)展進(jìn)程，并對(duì)其中的重要現(xiàn)象、重要爭(zhēng)鳴、重要成果、重要經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了全面的梳理、提煉和總結(jié)，構(gòu)筑起了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)發(fā)展史的整體框架和完整系統(tǒng)，顯示出了明顯的“史”的特色。堅(jiān)持歷史的觀點(diǎn)，

本書通過對(duì)設(shè)計(jì)歷史背景和條件等內(nèi)容分析，來探討設(shè)計(jì)的原理；通過對(duì)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式、方法、特征等內(nèi)容的探討，來探索設(shè)計(jì)藝術(shù)的本質(zhì)。從宏觀上闡述了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與經(jīng)濟(jì)、科技、藝術(shù)的關(guān)系，同時(shí)也具體闡述了設(shè)計(jì)實(shí)踐的程序及設(shè)計(jì)過程中得心理和思維活動(dòng)，不僅具有普遍性，而且具有深刻性和指導(dǎo)性。

2019年，藝術(shù)家王璜生將氧氣瓶作為新的藝術(shù)創(chuàng)作起點(diǎn)，由此產(chǎn)生了一系列從平面到裝置，到影像，到綜合性現(xiàn)場(chǎng)，到跨越界別場(chǎng)域的作品，并最終形成包含了繪畫、裝置、影像、行為、聲音藝術(shù)等整體性呈現(xiàn)的王璜生：呼/吸展覽。隨著新冠疫情的暴發(fā)，他的創(chuàng)作不僅有著社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，也成為共構(gòu)集體記憶的手段。 本書從王璜生與呼吸相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作