幀幀畫現(xiàn)繁華景，由畫入宋。在專家視角的引領(lǐng)下，經(jīng)由政治與圖景、皇家與審美、文人與情懷、主題與技法、世俗與氣象、家具與起居、收藏與傳播七個(gè)篇章，觀覽宋代，解密活色生香的藝術(shù)與生活。多層次、多角度、小見大式的多元化視域，趣味性和揭秘性并重的可讀方式，以畫觀宋，人間有味，感知宋代的煙火氣與文人氣。

XR、NFT、ChatGPT、AI繪畫……數(shù)字時(shí)代人工智能的沖擊，使得當(dāng)代藝術(shù)陷入自我懷疑，不斷地追問：AI會(huì)不會(huì)毀滅藝術(shù)？ 然而，這或許并不是什么新鮮事20世紀(jì)初，攝影技術(shù)的誕生和發(fā)展，嚴(yán)重沖擊了當(dāng)時(shí)主流藝術(shù)形式之一的繪畫，令藝術(shù)界出現(xiàn)了恐慌。 為此，本雅明寫作本書，指出：復(fù)制技術(shù)的飛躍進(jìn)

本書主要講解了新古典主義的諸多表現(xiàn)形式，不僅涉及廣闊的地域范圍，還涉及新古典主義風(fēng)格在各個(gè)藝術(shù)分支中的廣泛用途。全書共有五章，從產(chǎn)生的背景，到發(fā)展的光輝，再到衰落與更迭，以及從1830年至今的風(fēng)格延續(xù)，全景式展現(xiàn)了新古典主義的發(fā)展脈絡(luò)。本書圖文并茂，包含了建筑、繪畫、雕塑、園林、室內(nèi)裝飾、紡織品等多種門類的作品，

朝鮮半島的最后一個(gè)封建王朝李氏朝鮮王朝（13921910），古樸沉穩(wěn)中透露著風(fēng)骨的李朝器物，從百年前的民藝思潮到當(dāng)下的日本，影響著一代代愛物之人和他們的審美眼光。 作者李鳳來在日本經(jīng)營(yíng)了50多年朝鮮古董藝術(shù)品商店，在這部作品里，他從幾十年間經(jīng)手的李朝器物中挑選出25件進(jìn)行呈現(xiàn)，并講述了與25位客人的相遇，以及他們的故事

本書針對(duì)現(xiàn)代人碎片化的閱讀習(xí)慣，以提煉詞條、高度概括、拆分圖片細(xì)節(jié)、高信息量的呈現(xiàn)方式，帶讀者了解14世紀(jì)歐洲藝術(shù)史的發(fā)展圖景，廣泛涉及繪畫、雕塑、建筑、裝飾藝術(shù)，涵蓋多種流派，詳盡介紹名家名作及重要藝術(shù)觀念，助讀者全面把握歐洲14世紀(jì)錯(cuò)綜復(fù)雜的藝術(shù)史發(fā)展歷程。

本書記錄了偉大的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，這一人文薈萃時(shí)期的作品流派解析，總共分為四部分，從文藝復(fù)興的嬗變起，分別聚焦于文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫、雕塑、建筑等領(lǐng)域，以國(guó)別為脈絡(luò)，梳理了自文藝復(fù)興萌芽開始直到落幕，約三百年中具有代表性的藝術(shù)家與藝術(shù)品。通過對(duì)該時(shí)期大師及其代表著作的介紹、賞析，系統(tǒng)地將其發(fā)展和演變的歷史脈絡(luò)做出提煉總結(jié)。一

本書講述了印度被殖民時(shí)期的藝術(shù)故事，分析了反對(duì)殖民主義與民族主義之間的相互影響。這部作品呈現(xiàn)了歐洲自然主義在印度出現(xiàn)時(shí)所引起的緊張和矛盾，作為精英西化的帝國(guó)設(shè)計(jì)的一部分，并追溯了藝術(shù)從毫無疑問的西化到印度民族身份建構(gòu)的演變。該書收集了印度各地博物館、基金會(huì)、出版社收藏的代表作品進(jìn)行分析，涵蓋了傳統(tǒng)工藝、版畫、本土藝術(shù)、

通過一系列鼓舞人心的散步，進(jìn)行跨大陸文化之旅，在容易到達(dá)的鄉(xiāng)村地區(qū)、國(guó)家公園和野生的，世界上偉大的城市。探索多元文化和世界上最偉大的藝術(shù)家、作家和作曲家的歷史遺產(chǎn)，步行的方式有一小時(shí)的輕松漫步、半天的小徑和多日徒步旅行，適合喜歡徒步旅行的人以獲得更沉浸式的體驗(yàn)。從倫敦東部的城市街頭藝術(shù)徒步旅行到穿過格魯吉亞的大熔爐城市

《中國(guó)藝術(shù)年鑒》編輯部是中國(guó)藝術(shù)研究院下設(shè)的一個(gè)專門為編輯《中國(guó)藝術(shù)年鑒》的編輯隊(duì)伍，上級(jí)部門為中國(guó)藝術(shù)研究院科研處�！吨袊�(guó)藝術(shù)年鑒》編輯部成立于2010年6月，是常設(shè)的年鑒編輯業(yè)務(wù)部門，也是我國(guó)唯一的全門類整體性藝術(shù)年鑒的編輯機(jī)構(gòu)。

本書收錄了2020年度湯湖美術(shù)館館藏作品。并記錄了年度展訊及公共教育活動(dòng)的開展情況，共計(jì)70余場(chǎng)。書稿共分為展覽策劃、學(xué)術(shù)活動(dòng)、典藏、研究、教育推廣、對(duì)外交流等六大版塊，并以圖片輔佐文本。湯湖美術(shù)館作為三大代表性的國(guó)有美術(shù)館，始終將其所承載的復(fù)合型文化功能和學(xué)術(shù)性的文化品格充分展現(xiàn)出來，進(jìn)而發(fā)揮城市公共空間的聚合力量，