本文以近代留日美術(shù)歷史為背景，從關(guān)良、豐子愷本土繪畫(huà)實(shí)踐的思想源流入手，通過(guò)二人20世紀(jì)二十至四十年代在中國(guó)教育界、美術(shù)界及傳媒界的藝術(shù)活動(dòng)，闡述了其由日本近代美術(shù)指導(dǎo)思想影響下的本土繪畫(huà)改良策略的形成過(guò)程，以及在此策略下的本土繪畫(huà)風(fēng)格逐步確立過(guò)程。本書(shū)借助個(gè)案研究途徑，對(duì)研究對(duì)象相關(guān)史實(shí)、近代社會(huì)變革下的知識(shí)結(jié)構(gòu)特征

她是85后姐姐，他是95后弟弟，這是她畫(huà)的關(guān)于她和他的故事，是粘人精與戀愛(ài)腦的甜欲日常。100篇短篇漫畫(huà)，還原他們生活中轉(zhuǎn)瞬又難忘的那些時(shí)刻與場(chǎng)景，當(dāng)可愛(ài)的人碰到一起，生活沒(méi)有年齡差，只有滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)和小情趣！輕松有趣，糖分超標(biāo)，親密而悸動(dòng)，是屬于當(dāng)代大人的戀愛(ài)漫畫(huà)哦！

本書(shū)曾經(jīng)于民國(guó)年間由上海有正書(shū)局出版,版次和印數(shù)不詳。一函五冊(cè),每?jī)?cè)收入閣帖兩卷。全部?jī)?nèi)文拓片均有粗麻織品紋理,字口十分清晰。卷首卷尾有多處清代人題跋和印章,內(nèi)頁(yè)旁有大量蠅頭行楷標(biāo)注。總起來(lái)看,這套閣帖的底本從康熙朝到民國(guó)初年,三百年間,傳承有序,擁有者多是朝廷重臣,兼以學(xué)術(shù)、書(shū)畫(huà)或詩(shī)文見(jiàn)長(zhǎng)。以他們的眼界、認(rèn)識(shí)和水平,

本書(shū)內(nèi)容包括由芥見(jiàn)下下老師回答的70多位角色共350道讀者問(wèn),還有首次公開(kāi)的角色簡(jiǎn)介。包括芥見(jiàn)老師的深度采訪、用語(yǔ)以及設(shè)定的介紹,角色介紹、故事指南、作者訪談、創(chuàng)作的幕后故事。芥見(jiàn)老師還回顧了0-8卷6的人物并對(duì)其進(jìn)行解讀。通過(guò)電影、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)三個(gè)角度來(lái)探尋芥見(jiàn)老師的靈感來(lái)源。還收錄了芥見(jiàn)下下和《BLEACH》作者久保

這套書(shū)是作者繼《理解人體形態(tài)》之后創(chuàng)作的又一系列力作，包含五大主題的一千余幅手繪人體形態(tài)素描，為讀者提供了更加全面、詳實(shí)的學(xué)習(xí)素材。這套書(shū)共分五冊(cè)，分別為整體形態(tài)、骨骼結(jié)構(gòu)、關(guān)節(jié)形態(tài)與肌肉功能、脂肪與皮膚褶皺以及手部和腳部。 作者遵循回歸本質(zhì)的方法，以簡(jiǎn)練而生動(dòng)的闡述配以大量經(jīng)過(guò)精心簡(jiǎn)化、突出重點(diǎn)的圖示，盡可能地帶領(lǐng)讀

作為國(guó)際先鋒藝術(shù)的重要人物、新造型主義的創(chuàng)始人，皮埃特·蒙德里安是一名超凡的畫(huà)家和藝術(shù)理論家，憑借著基礎(chǔ)顏色、黑色縱橫線(xiàn)條和白色底色的形式，其影響在當(dāng)代社會(huì)仍可得見(jiàn)。他曾前往巴黎、紐約、倫敦等城市，以現(xiàn)代都市和現(xiàn)代音樂(lè)為靈感進(jìn)行創(chuàng)作。 本書(shū)內(nèi)涵大量蒙德里安的作品插圖，通過(guò)簡(jiǎn)潔的文字，介紹了這位荷蘭風(fēng)格派藝

埃舍爾采用多種方式創(chuàng)作版畫(huà)，包括木刻版畫(huà)、銅版畫(huà)、石版畫(huà)、素描和美柔汀等技法。在他的作品中，人們可以看到對(duì)分形、對(duì)稱(chēng)、密鋪平面、雙曲幾何和多面體等數(shù)學(xué)概念的形象表達(dá)。他的創(chuàng)作內(nèi)容還包括早期的風(fēng)景畫(huà)、不可能物件、球面鏡。其作品中常常充滿(mǎn)著對(duì)形狀和形狀關(guān)系的探索。 這本入門(mén)書(shū)由埃舍爾本人親自寫(xiě)作，以埃舍爾對(duì)圖像和感知的不眠

自我一直以來(lái)都是藝術(shù)作品中十分令人著迷的表現(xiàn)主題，本書(shū)整理了從15世紀(jì)一直到當(dāng)代的藝術(shù)史中一些十分杰出且具有代表性的藝術(shù)家的個(gè)人肖像作品，以探索這一特殊藝術(shù)主題和藝術(shù)形式在幾個(gè)世紀(jì)中的發(fā)展、變化以及一直以來(lái)對(duì)自我和人格的探討。 本書(shū)在開(kāi)篇對(duì)自畫(huà)像這一形式進(jìn)行了較為深入的介紹，并探討了有關(guān)畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)和變化，以及畫(huà)像

本書(shū)由湖南省茶陵縣詩(shī)詞協(xié)會(huì)顧問(wèn)羅爾勝撰寫(xiě)的八十首詩(shī)配以精美的圖片及譚彭劍的書(shū)法創(chuàng)作構(gòu)成。羅爾勝把自己大半輩子的經(jīng)歷與所見(jiàn)所聞，通過(guò)格律詩(shī)的形式表現(xiàn)出來(lái)，古雅新奇，不拘泥成法，詩(shī)心親和真摯，語(yǔ)言明白曉暢，充滿(mǎn)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。譚彭劍長(zhǎng)年深研書(shū)法經(jīng)典名作，勤于學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，并在湖南師范大學(xué)文學(xué)院書(shū)法碩士專(zhuān)業(yè)傳道授業(yè)。羅爾勝、

本書(shū)挑選了《山海經(jīng)》中的二十五位神明，他們各司其職，或執(zhí)掌一方，或守衛(wèi)星辰四季。在這些神明中，有的至今仍然聞名遐邇，比如立志填海的飛鳥(niǎo)精衛(wèi)；有的則隨著時(shí)間的流逝，而逐漸變得鮮有人知，例如興云致雨的吉神泰逢。但無(wú)論是哪一位神明，他們都擁有自己獨(dú)特的外表、能力與魅力，為《山海經(jīng)》的世界留下了濃墨重彩的一筆。