《超越英雄之旅》從人物弧線這個關(guān)鍵的故事創(chuàng)作工具入手，介紹了一種通俗易懂、適用于各類型故事寫作的創(chuàng)作方式，且有高度視覺化的分析圖表輔助理解，極大地擴(kuò)展了編劇們的敘事范圍。 以往的編劇指南，大多以英雄之旅三幕式結(jié)構(gòu)等定式為基礎(chǔ)，這些定式仿佛成了令劇本結(jié)構(gòu)萬無一失的神話。但隨著媒介和社會環(huán)境的變化，影視作

一般認(rèn)為，英雄是兼具卓越才能和高尚品質(zhì)的核心人物。他們在共同體中挺身而出、率先垂范，表征著主流文化圈層中的秩序、信仰，乃至價值中心。因符合一般大眾的榜樣需求，英雄人物廣受信賴、追捧和效仿。隨著全球化時代中國形象的快速崛起，英雄主義的啟蒙精神不斷獲得主流價值觀的推崇。作為民族價值觀傳統(tǒng)中最為重要的理想文化范型，英雄

本書系影視藝術(shù)學(xué)方面教材。全書主要從視聽元素出發(fā)，以國內(nèi)眾多影視作品為實(shí)例，試圖通過對不同年代、不同影視創(chuàng)作手法的案例分析，強(qiáng)化學(xué)生對視聽語言相關(guān)知識點(diǎn)的認(rèn)識和理解，引導(dǎo)其建立起影視創(chuàng)作的視聽思維及藝術(shù)觀念。該教材凝聚了編寫者多年教學(xué)實(shí)踐的積累和沉淀，具有較強(qiáng)的實(shí)用指導(dǎo)價值。該教材適合廣播電視編導(dǎo)專業(yè)、戲劇影視文學(xué)專業(yè)

本書從20世紀(jì)初期電影工業(yè)開始發(fā)展講起，用輕松幽默的筆調(diào)，帶領(lǐng)讀者揭開好萊塢光鮮亮麗的表面下暗藏的錯綜復(fù)雜的博弈，揭露電影夢工廠產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作內(nèi)情，還有一件件圍繞明星、經(jīng)典影片而展開的趣聞軼事，融合了行業(yè)內(nèi)幕和交易案例等多重內(nèi)容。

本書是程硯秋先生在藝術(shù)生命鼎盛時期量身定做的一出唱功戲。《文姬歸漢》由金仲蓀編劇,故事見元金志甫《蔡琰還漢》雜劇,明陳與郊《文姬入塞》雜劇,《三國演義》略有記載。劇情是:李催、郭汜與楊奉爭劫漢獻(xiàn)帝劉協(xié),南匈奴王乘亂遣左賢王會同白波帥攻侵漢河內(nèi)地。中郎蔡邕之女蔡文姬逃難,為左賢王擄入匈奴并納為妃,生二子。12年后,漢相曹

本書為新手導(dǎo)演提供了基本的概念和技術(shù)，包括把劇本轉(zhuǎn)化為電影、在銀幕上充分發(fā)揮劇本戲劇潛力的系統(tǒng)方法學(xué)。本書以劇本為藍(lán)本，引導(dǎo)讀者通過特定的技術(shù)來分析劇本中的元素，并將其轉(zhuǎn)化成視覺故事。 作者以電影語言和導(dǎo)演方法開始，系統(tǒng)介紹了鏡頭設(shè)計、演員調(diào)度、機(jī)位設(shè)置等基本概念，并以希區(qū)柯克的《美人計》為例，展示了它們在表現(xiàn)劇本的戲

本書以紀(jì)錄片理論知識為先導(dǎo)，從范疇與功能出發(fā)，闡述紀(jì)錄片歷史與現(xiàn)狀、語言與類型、哲學(xué)與倫理等基本理論問題，以期讀者對紀(jì)錄片形成初步認(rèn)識。在此基礎(chǔ)上，立足于實(shí)踐應(yīng)用，按照紀(jì)錄片創(chuàng)作流程依次對紀(jì)錄片選題與策劃、拍攝與采訪、敘事與編輯、、解說詞寫作等環(huán)節(jié)進(jìn)行詳盡講解，旨在提升讀者紀(jì)錄片創(chuàng)作技能。為了開闊讀者視野，本書選擇部分

本書以抗戰(zhàn)題材電視劇《東方戰(zhàn)場》以案例，在闡述抗戰(zhàn)劇的敘事文本、敘事意境、敘事模型的基礎(chǔ)上，具體展開對抗戰(zhàn)劇《東方戰(zhàn)場》的敘事原則、敘事維度、敘事風(fēng)格、敘事場景、敘事角度、敘事審美的深入研究，進(jìn)一步探尋抗戰(zhàn)劇敘事空間的拓展，提高抗戰(zhàn)劇在闡釋這場人類戰(zhàn)爭中生命存在的意義和戰(zhàn)爭對人類命運(yùn)影響的敘事能力，旨在為將來抗戰(zhàn)題材電

本書收錄《畫江湖之不良人》第五、六季設(shè)定內(nèi)容，分為亂世風(fēng)云、江湖百態(tài)、畫棟飛甍、森羅萬象、丹青落墨、云舫留芳六大篇章，包含世界觀及各方勢力設(shè)定介紹，登場角色的立繪及角色小傳、高清場景原畫概念圖、經(jīng)典海報、精彩劇情影像定格等內(nèi)容。

本書以影視的基本分類、影視的文化功能、影視創(chuàng)作的審美與鑒賞為切入，還分析了影視創(chuàng)作的理論基礎(chǔ)，為探析影視創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)支撐。書中還闡述了影視鏡頭創(chuàng)作的技巧，對影視創(chuàng)作的心理進(jìn)行了探析，并對電視專題片與紀(jì)錄片、微電影與電視新聞節(jié)目的創(chuàng)作進(jìn)行深入探究。