《畫禪》是林谷芳作品系列中的一本，是一本以禪說(shuō)禪畫、又以禪畫說(shuō)禪的散文集。每篇文章只寫一到兩幅畫，而敘述評(píng)點(diǎn)的方式，則跳出一般藝術(shù)賞鑒的范式，似在談禪又似在講畫。作者更像是一位引路人，用契合禪意的文字，為禪畫觀者搭建chao越時(shí)空的橋梁，與禪畫作者一起產(chǎn)生意蘊(yùn)上的共鳴。這些意蘊(yùn)多與禪宗對(duì)生命主題的認(rèn)識(shí)相關(guān)，表現(xiàn)出不同的

本書有80幅單色圖，配有少量文字，鼓勵(lì)讀者大開(kāi)腦洞，用不同的色彩去填充這些圖片，并呈現(xiàn)出來(lái)。這本畫冊(cè)可用彩色鉛筆和水彩來(lái)著色。

本書有96幅單色圖，配有少量文字，鼓勵(lì)讀者大開(kāi)腦洞，用不同的色彩去填充這些圖片，并呈現(xiàn)出來(lái)。這本畫冊(cè)可用彩色鉛筆和水彩來(lái)著色。

書以歷史發(fā)展為經(jīng)，以藝術(shù)源流為緯，介紹了四川畫派的千年歷史以及四川畫家對(duì)中國(guó)藝術(shù)所產(chǎn)生的巨大推動(dòng)力。全書分為四大塊內(nèi)容：其一，從經(jīng)濟(jì)、文化全球化的角度指出當(dāng)代國(guó)畫發(fā)展的幾大問(wèn)題；其二，追溯歷史，客觀、全面地分析四川畫派的發(fā)展與演變；其三，重點(diǎn)談到張大千、晏濟(jì)元、陳子莊等對(duì)近現(xiàn)代繪畫發(fā)展的突出貢獻(xiàn)；其四，談及自己的藝術(shù)生

《條屏白描畫稿：工筆牡丹》是大尺寸條屏折疊線稿，每個(gè)條屏都有填色及配色方法說(shuō)明。工筆畫在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：以線造型是中國(guó)畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，一般用中鋒筆較多。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明

梅蘭竹菊的畫法是中國(guó)畫入門的基本功，是中國(guó)畫的重要繪畫題材，其筆墨技法歷經(jīng)各代畫家千錘百煉，今人只能望其項(xiàng)背。《條屏白描畫稿：梅蘭竹菊》無(wú)須放大，直接過(guò)稿，內(nèi)附彩稿。書中描繪內(nèi)容豐富，畫風(fēng)工細(xì)，著色典雅，十分適合學(xué)習(xí)。

楊冬冬繪的《荷花草蟲/小品白描畫稿》面向工筆畫初學(xué)者、愛(ài)好者。在內(nèi)容上，全部為工筆花鳥(niǎo)題材，精選了**工筆畫家*新創(chuàng)作的白描畫稿，側(cè)重喜慶、吉祥寓意�！逗苫ú菹x/小品白描畫稿》印刷制成原大圖式，并配以詳細(xì)步驟說(shuō)明文字，通俗易懂，簡(jiǎn)單明了，具有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。

《工筆重彩花鳥(niǎo)》是小品白描畫稿，中國(guó)畫有著悠久的歷史，在表現(xiàn)題材和內(nèi)容上逐漸形成人物、山水、花鳥(niǎo)三大畫種，就其表現(xiàn)形式和風(fēng)格上可分為工筆畫和寫意畫兩大類。工筆花鳥(niǎo)畫以工細(xì)的筆法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、具象的造型和艷麗的色彩描寫自然界的花、卉、鳥(niǎo)、魚、樹(shù)、石、蟲、獸，是我國(guó)繪畫史中珍貴的一枝奇葩，深受我國(guó)和世界人民的喜愛(ài)和珍視。

《設(shè)計(jì)素描：繪畫語(yǔ)言案例教程》是高職高專藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教材。書中選用了大量藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的藝術(shù)作品作為教學(xué)范例，圖文相輔，以圖為主，詳細(xì)介紹了素描語(yǔ)言及其教學(xué)。全書以結(jié)構(gòu)素描、光影素描與表現(xiàn)素描三種主要素描表現(xiàn)形式作為章節(jié)組織方式，設(shè)定了五個(gè)專題作為三周素描課程的實(shí)踐內(nèi)容，由淺入深，結(jié)合多種繪畫方式，采用繪畫語(yǔ)言，使用繪

本書是著名畫家、鑒賞家謝稚柳先生的論文合集，內(nèi)容為魏晉南北朝至明清書畫鑒定考證。本書收錄了著名書畫家、古書畫鑒定家謝稚柳先生論中國(guó)古代書畫的文章共45篇，前3篇論敦煌石窟和北齊婁叡墓的壁畫，下接5篇論王羲之、張旭、黃庭堅(jiān)、懷素、柳公權(quán)的書法，后37篇均講述唐五代至清初的絹本紙本繪畫作品、畫家及畫論。附有大量彩色插圖和少