謝稚柳、陳佩秋乃是近代中國(guó)畫藝壇最為著名的藝術(shù)伉儷，人謂當(dāng)代趙管。 謝稚柳、陳佩秋雖然都以畫名世，但他們的書(shū)法創(chuàng)作特別是在書(shū)法上的認(rèn)知，不但絕不下于近現(xiàn)代任一位書(shū)法大家，而且比起專業(yè)書(shū)家來(lái)，更少了些刻意，多了自然。 今其二人之子謝定偉先生從諸多謝稚柳陳佩秋先生的書(shū)法作品中遴選出近三百件作品，涵蓋了兩者從早年至最晚年不同

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傳本《鴝鵒圖》作為署款宋徽宗的作品，但真?zhèn)螁?wèn)題一直未有定論。本書(shū)中作者首先將《鴝鵒圖》所涉及的歷史背號(hào)進(jìn)行了廣泛的研究。其中包括宋徽宗花鳥(niǎo)畫風(fēng)格溯源，作品形成時(shí)的歷史背景、文化背景、時(shí)代風(fēng)格等等。其次，《鴝鵒圖》流傳近千年，所涉及的收藏信息極為復(fù)雜，作者從相互斷裂的史料中尋找蛛絲馬跡。最后，作者對(duì)《鴝鵒圖》在產(chǎn)生與流傳

本書(shū)包含了《青山吟》《白云吟》《梅花詩(shī)》三帖�！肚嗌揭鳌肥勤w孟頫的一首山水詩(shī)，以清新自然、灑脫自由的筆觸描繪了青山的美景，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)人生的思考�！栋自埔鳌穫鹘y(tǒng)而高古，靈性而流暢。字跡勻稱，筆勢(shì)圓勁流麗，結(jié)構(gòu)布局端莊秀美。《梅花詩(shī)》融合了王羲之父子的魏晉古意，以及李北海的筆法精髓，形成了趙孟頫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)

《三門記》，全稱《玄妙觀重修三門記》，紙本，楷書(shū)，縱38.5厘米，橫283.8厘米，現(xiàn)收藏于日本東京國(guó)立博物館。該書(shū)法作品的文章由宋末元初文人牟巘撰寫，記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事。作為趙孟頫的代表作品，用墨略淡，墨色清醇沉潤(rùn)，筆面間偶露行草筆致。本書(shū)為高清還原了《趙孟頫三門記》全貌，有對(duì)應(yīng)釋文注解，書(shū)法字體做放大

《名家墨寶選粹臨帖放大本北魏張黑女墓志》，全稱《魏故南陽(yáng)張玄墓志》，又稱《張玄墓志》。張玄字黑女，因清代避康熙皇帝玄燁名諱，稱《張黑女墓志》，后人沿用此稱。此碑為楷書(shū)，二十行，行二十字，共三百六十七字，此碑易于初學(xué)者掌握，其用筆、結(jié)字、章法都有跡可循，該書(shū)在精印原帖的同時(shí)，選取原帖代表性的例子予以放大還原成墨跡，保持原

本書(shū)共分三冊(cè)，針對(duì)書(shū)法愛(ài)好者，從傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的角度，講解《九成宮碑》《三門記》《圣教序》中的典型漢字，每一冊(cè)收錄365個(gè)有代表性的常用漢字，從筆法、結(jié)構(gòu)、章法的三個(gè)角度，并按字形體演變的歷史順序列舉甲骨文、金文、小篆、隸書(shū)、楷書(shū)等五種字體，幫助書(shū)法愛(ài)好者了解漢字的起源與發(fā)展演變情況。

作者通過(guò)繽紛的色彩表達(dá)內(nèi)心豐富多彩的彩虹島。不做過(guò)多的文字?jǐn)⑹�，把空白都留給畫面。這或許是當(dāng)代年輕人的寫照，通過(guò)畫面和色彩作為永恒的出口，不想說(shuō)出來(lái)，但能被看到，一千個(gè)讀者有一千種解讀。那些難以捕捉形狀的記憶，那些游離在語(yǔ)言之外的情緒，那些未被打磨的沖動(dòng)，那些所謂的裝飾與累贅的細(xì)膩，都是我安靜的養(yǎng)料，慢慢長(zhǎng)出心中一片理

本書(shū)涵蓋當(dāng)代眾藝術(shù)家對(duì)李學(xué)明不同時(shí)期、不同題材的繪畫藝術(shù)作品的客觀評(píng)價(jià)，通過(guò)將李學(xué)明與歷代藝術(shù)大師作品及風(fēng)格的對(duì)比，展現(xiàn)新時(shí)代文人畫家李學(xué)明的人格、品性及藝術(shù)造詣，具有很高的藝術(shù)品鑒參考價(jià)值。