米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，湖北襄陽人，時人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。米芾行書《虹縣詩卷》，紙本，縱31.2厘米，橫487厘米，日本東京國立博物館藏。此卷為米芾途經(jīng)風光明媚的虹縣(今安徽泗縣)時，揮毫寫就的兩首自作七言詩

劉壽祥藝術研究展集中展示劉壽祥老師的藝術成就及教學成果，作為公益性的美術館，武漢美術館始終致力于為社會發(fā)展服務，兼顧收藏、保護、研究、展示的功能，最大限度調(diào)動民眾對于美術館的興趣，提高民眾走進美術館欣賞藝術的頻率，收藏劉壽祥的水彩作品，能夠補充當前武漢美術館對于湖北水彩畫發(fā)展譜系的脈絡，繼而充分發(fā)揮美術館對于社會文明藝

任伯年(1840-1895)，初名潤，改名頤，字伯年，號小樓，別號山陰道上行者等，浙江紹興府山陰人。其父任鶴聲擅寫真，并教之伯年。他青年時曾得族叔任薰指導，后居上海鬻畫為生。任伯年為中國近現(xiàn)代繪畫史上的開拓者，是“海上畫派”前期以兼工帶寫的花鳥畫和人物畫為特征的代表人物，近現(xiàn)代中國美術史上的海派領袖、一代宗師。其畫取法

新中國成立以來，新出土書法文獻得到各界高度關注，相關考古研究成果顯著，既是古文字學和歷史學領域的重要研究資料，也為當代書法學習、創(chuàng)作與研究的拓展提供了新的依據(jù)和視角。中國書協(xié)組織國內(nèi)書法界、史學界、文字學界等相關專家學者，以學術價值與藝術價值為依據(jù)，對新中國成立后出土書跡進行遴選，議定出版碑帖類目。本書為”新中國新發(fā)現(xiàn)

篆刻是中國人特有的文化符號，其源頭可溯戰(zhàn)國，秦漢時期蔚為大觀，移至明清文人介入，風格流派林立。民國時期的篆刻延續(xù)傳統(tǒng)脈絡，受時代洗禮又形成了特有的流風，在民國京城印壇中，張樾丞無疑是極具有代表性的篆刻家。同古堂1935年初版《士一居印存》，宣統(tǒng)皇帝、民國總統(tǒng)徐世昌、文壇巨匠周氏兄弟、書畫大家張大千，溥心畬等用印皆列其中

《張遷碑》，全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》。碑高290、寬107厘米。東漢中平三年(186年)刻立�，F(xiàn)存于山東泰安岱廟。《張遷碑》古樸淳厚，雄強大氣，堪稱漢碑中此類風格的代表作。此次影印出版的底本為蕭山朱翼盤舊藏明拓“東里潤色”四字未泐本，較明末清初“煥”字不損本遠勝，為傳世所見最佳者。

這是一本畫集。收錄了新時代名家陳持平先生創(chuàng)作的美術作品200幅左右。陳持平先生從小受藝術熏陶，對中國繪畫藝術尤其擅長和熱愛。經(jīng)過多年堅持不懈的努力，在充分探究中國傳統(tǒng)文化之規(guī)律后，將中國家喻戶曉的詩詞歌賦與西方繪畫技法完美結合，把多年來創(chuàng)作的這些畫作結集成書。陳持平先生擅長丙烯畫，作品追求的是一種理想化的審美意趣，畫面

本書主要內(nèi)容：畫家通過秦漢畫像石、磚拓片上的某點或面引發(fā)遐想，觸發(fā)創(chuàng)作靈感，并以古為師、以古為新、古今相交、詩畫相合，創(chuàng)作了“古像洽今”系列作品。作者在汲取傳統(tǒng)文化元素的基礎上創(chuàng)作出自己獨有的、藝術性較高的作品，并在作品中做到“一畫一故事”，讓作品不再只有欣賞性，還有可讀性。本書遴選的近30幅比較有代表性作品集結成冊。

據(jù)《呂氏春秋通詮·審分覽·勿躬》載：甲子，干支紀年或記歲時六十組干支輪一周，稱一個甲子，共六十年。而本書中所繪的的六十個人物源于歷史，其生平或孝順，或忠義，或誠信，或守一方平安等等，都有其較高的聲望，并將這六十個人物分別對應一個干支紀年進行排序。本書圖文結合，對六十個人物生平事跡進行描述，也方便讀者了解其人物的歷史背景

《一拳超人》是0NE原作，村田雄介作畫，連載于網(wǎng)絡漫畫雜志《鄰座的Youngjump》上的漫畫。本書原作原為ONE在個人網(wǎng)站上連載的練筆之作，后被喜愛該作的另一漫畫家村田雄介在征得ONE同意后重新繪制而成。從外太空突然降臨到到A市上空的巨大太空船當中，一個裝扮怪異的人出現(xiàn)了，他自稱是戰(zhàn)斗員梅爾薩加德，A市的瞬間毀滅就是