此作為“明四家”之一仇英的畫作《蓮溪漁隱圖》。畫面中清溪水田,數(shù)棟房舍坐落于岸上疏林之中。對面云山起伏,一位高士在侍者陪同下佇立沉思,岸邊放有一罾,點(diǎn)出漁隱的主題。全畫布景清遠(yuǎn)疏曠,工筆中帶有寫意,靈活多變,嚴(yán)謹(jǐn)中又包含瀟灑之意,使這幅蓮溪漁隱圖景展現(xiàn)出文人畫妍雅溫潤的意趣。

此作為“明四家”之一仇英的畫作《梧竹書堂圖》。該圖畫一精舍,寬敞的書桌置于窗前,上置文具書籍,一人半坐半臥于躺椅上,神態(tài)安詳。房舍四周修竹、梧桐搖曳生姿。坡石勾皴,再以水墨淡淡暈染,點(diǎn)綴萱花、叢菊,顯出隱居的悠然情調(diào)。畫面色調(diào)柔和,氣質(zhì)清雅,是國畫愛好者臨習(xí)和收藏的佳作。

此作為“明四家”之一仇英的畫作《古代仕女圖》。仇英的人物畫最為精妙,尤其是仕女圖,既工設(shè)色,又善水墨、白描,能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對象,或婉轉(zhuǎn)舒暢,或精麗艷逸,畫風(fēng)纖巧細(xì)膩。畫面中的兩位仕女立于廊前,顧盼生姿,惟妙惟肖,表現(xiàn)出仇英精湛的繪畫技巧,不失為學(xué)習(xí)人物畫的最佳范本。

文徵明《山莊客至圖》描繪的是友人前來拜訪的場景,山水亭榭、花草樹木一派世外桃源的景致。整幅作品以“S”型構(gòu)圖,山石皴染兼施,多有苔點(diǎn)。整幅書卷氣息洋溢,屬典型的文人畫作。畫家淡于仕途,優(yōu)游林下,以詩文書畫自娛,此圖正表現(xiàn)出這種品格情懷。

此作為“明四家”之一文徵明的立軸大作。畫面表現(xiàn)寒冬山色,孤峰聳峙,枯木林立,山寺隱現(xiàn)。近景的寒林茂密,用筆圓勁、老辣,山石簡凈,略施皴擦,極好的烘托了冬天的蕭瑟。畫面下端半露一獨(dú)行的紅袍老者。整件作品疏密有致,疏淡雅致,典型的文徵明畫風(fēng),是國畫愛好者臨習(xí)和收藏的佳作。

此作為“明四家”之一仇英的畫作《桃源仙境圖》。本作在構(gòu)圖上取北宋全景式大山大水的布局特征,視野開闊清曠,疏密對比強(qiáng)烈。圖中山峰設(shè)色濃麗明雅,勾勒、皴染細(xì)密。山間厚云排疊,造成了云氣迷蒙的幽遠(yuǎn)空間,展現(xiàn)出遠(yuǎn)離世俗、虛幻飄渺的人間仙境。畫中人物是主體部分,通過色彩襯托的方法使人物非常突出,顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力

此作為“明四家”之一仇英的畫作《仙山樓閣圖》。畫面以青綠重色描繪山水、建筑,左半部山石層層疊起,樓臺殿閣自山腳下湖水邊隨著山勢逶迤推高,直至半山。右半部水面荷葉點(diǎn)點(diǎn),遠(yuǎn)山屏立,朵朵祥云隱現(xiàn)其間。山石空勾填色,線條工細(xì),不用皴法。畫面明麗潤澤,給人清新之感,是國畫愛好者臨習(xí)和收藏的佳作。

文徵明，明代著名的畫家、書法家。他擅畫山水、人物、花卉、蘭竹，尤以山水著稱。山水得沈周指導(dǎo)，學(xué)習(xí)宋元諸家，主要表現(xiàn)文人生活題材。他的山水畫有“粗筆”“細(xì)筆”兩種風(fēng)貌。但細(xì)筆是其主要風(fēng)貌。《品茶圖》是一幅著名的明代茶事畫作，采用寫實(shí)手法描繪了山中茶室賓主三人享受對啜之樂。屋外景致清曠，屋內(nèi)友人私語，整幅畫面很靜謐、平和，

本畫集收入了作者近10年來創(chuàng)作百余幅中國水墨畫作品,包括:《秋菊》、《春的旋律》、《靜思》、《秋實(shí)圖》等。作者長期從事新聞記者職業(yè),對生活中的細(xì)節(jié)與美具有非常強(qiáng)的捕捉力。這百余幅水墨畫作品便是作者在學(xué)習(xí)和生活中對社會與自然的所見、所聞、所感、所思、所想的一種表達(dá)方式。作者并沒有接受過美術(shù)專業(yè)的系統(tǒng)教育,主要從觀察和臨摹

本次展出的武永年先生的作品是2014年以來“中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展”繼司徒喬、胡善馀、羅爾純、馬常利、聞立鵬、諶北新等之后的又一位油畫家作品展，他們以各自不同的風(fēng)格，在20世紀(jì)中國油畫發(fā)展的歷程中各美其美，充分體現(xiàn)了其獨(dú)特的價(jià)值。武永年先生自20世紀(jì)50年代從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后就分配到西安美術(shù)學(xué)院任教。長期以來，在