當肉身衰朽如破損的鋼琴，我仍將憶起生命的諸多恩賜。我出生在愛爾蘭一個日漸衰落的鄉(xiāng)村家庭。父親暴戾酗酒，母親則隱忍堅韌——如那個時代的大部分女性。孩童時，我就偏愛到戶外寫作，與詞語一起逃逸。后來，我被送去修道院，卻渴望更加“罪惡”的生活。出走都柏林，與丈夫搬到倫敦，我終于找到了寫作的自由。但我的文學抱負遭到了他的阻撓，也

本書講述了：19世紀初期，非洲大陸猶如一顆蒙著輕紗的明珠，吸引著世界各地的探險家一窺其神秘之貌。然而，此時的非洲大部分還是荒蠻之地，自然條件惡劣，還有很多兇險的野蠻部落，導致許多探險家未到達目的地便慘遭不測。塞繆爾·弗格森博士決定沿著前人的足跡去探尋神秘的非洲，他想出了一個大膽的計劃——乘熱氣球橫越非洲。他與獵人朋友肯

1907-1909年，一個名不見經傳的英國女作家在中國大地上展開了一場壯游，她以一個外來者的視角記錄當時的中國社會與中國人，寫下十九封長信向遠在英國的友人介紹自己在這個東方大國的經歷與見聞。在上海登陸后的第一站，她去了山東芝罘，為接下來的中國之旅做了充分的準備。從北京開始，她的旅行正式啟程，經京漢鐵路前往武漢，西進四川

除了加繆以外，我想不起還有其他現(xiàn)代作家能喚起愛。蘇珊·桑塔格加繆說過，誕生到一個荒誕世界上來的人真正的職責是活下去，是意識到自己的生活，自己的反抗，自己的自由。威廉·福克納他（加繆）作為一個藝術家和道德家，通過一個存在主義者對世界荒誕性的透視，形象地體現(xiàn)了現(xiàn)代人的道德良知，戲劇性地表現(xiàn)了自由

主人公黛萊絲原本聰明且興趣廣泛，在嫁給了一個門當戶對卻毫無共同語言的男人后，從此在沒有愛情的婚姻中消耗自己。為了掙脫生活的牢籠，壓制內心的不安，她決定毒殺丈夫…… 包法利夫人、安娜、涅朵奇卡……文學史中不安于傳統(tǒng)的女性形象，還有一位黛萊絲。

45歲那一年，她被20家出版社退稿，轉行成為足療師。從筆尖到指尖，從孤獨到治愈，她們的命運里，流淌著我們共有的傷痛！人到中年，你不再年輕，又尚未衰老；我不愿被人看見，也不愿見人；心中的痛苦已經消失，隨之消失的還有年少殘留的最后一絲傲慢。離開人群的視線，你可以為所欲為，無論過程是可怕的、美妙的，抑或另類的，終究無人問詢。

《我身上有個不可戰(zhàn)勝的夏天》是加繆的一部散文集。創(chuàng)作跨度近20年（1935-1953），是加繆從青年到思想成熟期的文學實驗場。 本書精選了加繆的14篇散文，在這些篇章中，加繆以阿爾及爾貧民窟的生存圖景為解剖樣本，將死亡、貧困與陽光、海洋并置，揭示了存在的荒誕性本質：生命的璀璨與腐朽永遠相互寄生，正如北非土地上永不褪色的

我毫不謙虛地說，要論懶散度日，在這個主題上，我是真正的大師。 幽默大師、毒舌生活家杰羅姆的肺腑之言： 談懶散度日：床真是個奇妙的存在。 談陷入愛河：愛情這種病，我們不會得兩次。丘比特不會對同一顆心射出第二箭。 談悶悶不樂：在陽光明媚的時候，當世界充滿生機地向前沖時，我們不能駐足唉聲嘆氣。 談囊中羞澀：貧窮只是小事一樁。

年輕的科學家弗蘭肯斯坦為了追求和利用生物學知識，拼合成一個人體，并利用雷電使這個人體擁有了生命。而這個人類創(chuàng)造的生命體雖然天性善良，向往美好，渴望得到愛與關懷，但因其扭曲的外表和高大的身體而被社會視為怪物和巨大的威脅，受到人類的排斥和迫害。得不到理解和愛的人造生命逐漸變得孤獨而憤怒，開始對賦予自己生命的創(chuàng)造者展開了瘋狂

三位年輕人，貝蕾尼克、羅曼和斯特凡，偶然地進入了一座進化公園，遇到了神秘、博學又睿智的向導塞內克斯，開啟了他們穿梭歷史時空的奇妙旅程。他們親歷了宇宙的誕生、人的演化，以及人類文明的發(fā)展。他們看見了古埃及人奇特復雜的墓葬儀式，遇見了蘇格拉底、柏拉圖和亞里士多德；后來他們到了意大利，看見米開朗琪羅在腳手架上幾乎晝夜不息的工