建川博物館藏侵華日軍家書共計3000余件，是國內(nèi)已知的最大規(guī)模的侵華日軍家書，也是數(shù)量最多的一件（套）國家一級文物。這些士兵的書信中記錄了他們在中國的軍事訓(xùn)練、作戰(zhàn)情況、戰(zhàn)爭感受、思鄉(xiāng)之情等諸種情形，是真實的、原始的、基礎(chǔ)的戰(zhàn)爭證物。此次將其全部影印刊出，以期對國內(nèi)的抗日戰(zhàn)爭史研究有所裨益。

你我都是有故事的尋常人，能說的不能說的，夜來細(xì)細(xì)咀嚼，又有誰的能不耐人尋味？人生許多人事物都太容易變質(zhì)太容易失去，原本以為擁有的， 哪知道才一回首就成了陌路。 這里的文字自有一股魔力，讀著讀著就讓人不由自主地平靜下來。這里的畫如紙面跳躍的精靈，仿佛能帶領(lǐng)我們進(jìn)入禪定的境界。這里的一圖一文如同野老話家常，卻不經(jīng)意間勾起了

本書是日本書法家、陶藝家、廚人兼美食作家北大路魯山人的散文合集，集中編選了他歷年來所寫的談吃論食的文章。魯山人不僅懂得吃、善于做菜，還具有高度的審美，他的名言是"餐具是料理的衣服"，正是對食器的想法和要求，使他*終成為一代陶藝大師。這本書體現(xiàn)出魯山人特有的辛辣和專注，愛吃、鉆研吃、為吃較真，一則則食物小品讀來讓人會心一

日本向來喜歡奇聞怪談，怪談也是日本文化的重要組成部分。 本篇集結(jié)了數(shù)個日本古老的經(jīng)典志怪故事，這些故事在日本由來已久，有著深厚的歷史基礎(chǔ)和文化底蘊(yùn)。 花妖狐魅、神鬼傳奇，每一個詭譎離奇的故事背后，均滲透著日本文化的骨血，世俗百態(tài)、人情冷暖無不深藏其中。

詭異離奇的故事，并非總出現(xiàn)荒廢閉塞的山谷或是民間的野史傳聞中。 繁華熱鬧的大都市里，每當(dāng)夜幕降臨，酒館、車站、劇院、咖啡廳、醫(yī)院……陰陽之間，恐怖如影隨形，危險隱藏在人們未曾留意的生活細(xì)節(jié)之中，毛骨悚然的事情時有發(fā)生。 愛恨交織的情感，跌宕起伏的故事，演繹現(xiàn)代風(fēng)情，感受不一樣的日本。

在創(chuàng)作《全怪談》時，作者并不滿足于搜集本國那些婦孺皆知的經(jīng)典志怪傳說，還特別善于挖掘和記錄一個個小范圍流傳的怪談。此外，他還把目光轉(zhuǎn)向了國外，中國、朝鮮地區(qū)的鬼怪故事也成了他鐘愛的素材。 這些故事，有的短小精致，有的細(xì)思極恐，有的曲折離奇，題材豐富，風(fēng)格迥異。每一個故事，讀來皆讓人細(xì)思極恐、回味悠長。猶如滄海拾珠，彌足

本書展示了東干研究的新成果，將東干文學(xué)置于世界華語文學(xué)的坐標(biāo)中，以專題性研究覆蓋東干書面文學(xué)與民間口傳文學(xué)，奠定了東干文學(xué)研究的詩學(xué)基礎(chǔ)，勾勒了東干文學(xué)的研究框架。同時又重點突破，或在東干文學(xué)的某些關(guān)鍵點上深入開掘，或作史的脈絡(luò)尋繹。依據(jù)東干文和俄文的新資料，以新的參照和視角予以闡釋，特別是東干文學(xué)與中國文化的互補(bǔ)與互

《一千零一夜》又名《天方夜譚》，故事內(nèi)容包括婚姻愛情、航海冒險、宮廷趣聞和名人軼事等，故事中的人物有天仙精怪、國王大臣、富商巨賈、庶民百姓等等。這些故事和人物形象組成了中世紀(jì)阿拉伯地區(qū)社會生活的復(fù)雜畫面，是研究阿拉伯歷史、文化、宗教、民俗等的珍貴資料。這些口頭創(chuàng)作的故事，經(jīng)過幾百年的修改、補(bǔ)充，到16世紀(jì)才最后編定。它

刀劍無眼，卻可以有情。邪劍龍尾、怯劍松風(fēng)、黑劍虎眼、必死劍鳥刺、無形劍鬼爪、雌劍細(xì)波、厄運(yùn)劍刈蘆、宿命劍鬼奔八柄秘劍，八段不太尋常的情愛。秘劍抵擋得住挑釁的刀鋒、詭詐的權(quán)謀，抵擋不住一個個堅強(qiáng)得讓人心疼的女子。刀法繚亂，心思卻明白；決斗落幕，有幾段緣分能得到安放…… 刀光劍影須臾閃過，綿綿無

藤澤周平*負(fù)盛名短篇集，黃昏清兵衛(wèi)、生瓜與右門、馬屁精甚內(nèi)、愛忘事的萬六、不說話的彌助、咋咋呼呼的半平、壁上觀與次郎、叫花子助八八位另類劍客，其名不雅，其貌不揚(yáng)，但身懷絕技，暗藏山水。藩國大事他們無心參與，家中小事才是心之所系，買菜做飯、照顧病妻甚至大于名利的誘惑、高于主君的命令。八個精悍短篇、平靜而有力的文筆，將人們