本書以設(shè)計素描的基本理論知識、表現(xiàn)技法訓(xùn)練與實際應(yīng)用為主線，系統(tǒng)講解設(shè)計素描的基本概念與藝術(shù)語言，并通過線性表現(xiàn)技法訓(xùn)練、明暗表現(xiàn)技法訓(xùn)練、裝飾表現(xiàn)技法訓(xùn)練、創(chuàng)意表現(xiàn)技法訓(xùn)練，讓學(xué)生在實踐中掌握設(shè)計素描的多種表現(xiàn)技法及其要點。此外，對設(shè)計素描在平面設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、服裝設(shè)計中的應(yīng)用進(jìn)行分析，以提高本書的實用性。全書結(jié)

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《明畫全集》第十六卷嘉興畫派卷的第二冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“作品說明”“參考文獻(xiàn)”“索引”四個板塊�！皥D版”共收錄海內(nèi)外博物館藏嘉興畫派畫家項圣謨、陳嘉言等的繪畫作品近48件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品：各作品內(nèi)

本書內(nèi)容包括：雪梅、六旬自撰壽聯(lián)、師說、送東陽馬生序、蘭亭集序、歸來去兮辭、五柳先生傳、春夜宴桃李園序、后赤壁賦、清平樂·六盤山、岳陽樓記、將進(jìn)酒等。

本書收錄“宋韻富春”浙江省首屆隸書大展作品，以書寫與宋代文化相關(guān)的內(nèi)容，或有關(guān)描繪富陽的詩詞、楹聯(lián)、文賦為主，亦可書寫積極健康向上的詩詞、楹聯(lián)、章句。

南北朝是中國史上一個政治、制度、文化的大變局時期。在書法史上，南北朝也是書法的轉(zhuǎn)折時期，是中國書法二王傳統(tǒng)形成的關(guān)鍵時期。傳統(tǒng)的南北朝書法，直到清朝碑學(xué)的興盛，其實都只是南朝的名家書法。碑學(xué)的興起，才使得完全游離于歷史記載的北朝書法作品才開始進(jìn)入書法史，成為書法史的一次重要回歸。本書在排列南北朝日漸豐富的新出土?xí)�法材�?/p>

本書用筆靈活古拙，山石用意筆寫之，淡墨輕染，岸柳、雜樹、芭蕉用勾點夾葉法，錢荷用臥筆橫點，佛像、人物、山鬼用筆滯澀樸拙，富有韻味。全畫筆法生拙奇奧，設(shè)色清秀淡雅，意境幽深，為金農(nóng)山水人物畫代表作品。第一開：墨筆白描佛像、菩提樹；第二開：畫禮佛圖；第三開：畫秋林共話；第四開：畫湖山采菱；第五開：畫青山薄汀；第六開：水墨畫

本書內(nèi)容講述：上海博物館藏董其昌《燕吳八景圖冊》乃其于萬歷丙申夏四月仿宋人筆意，寫燕吳八景，以送楊彥履者。其中既有廣為人知的名山勝景，也有僅為畫家和受畫人所知曉的私密場景。其中《西山暮靄》《西山秋色》《西山雪霽》和《西湖蓮社》四幅從各個角度描繪了北京城郊西山的景致；《舫齋候月圖》所繪為董其昌在京城西郊的居所；另外三幅《

宋代是中國古代家具的發(fā)展重要時期，處于承上啟下、繼往開來的歷史地位，是一種在當(dāng)時哲學(xué)思想與審美思潮影響下，在社會活中產(chǎn)生的藝術(shù)形式。宋代家具在確立高型家具體系的同時，自成體系，所創(chuàng)建的極簡家具，是明代和明式家具發(fā)展與演進(jìn)的根本依據(jù)。本書從宋畫入手，探討存世宋畫中描繪的家具。從大量的宋畫與實例探索中，我們可以得出這個結(jié)論

本書以兩次展覽的百余件代表作品為主體，展現(xiàn)作者書法面貌的同時，結(jié)合其對《大開通》獨有的研究成果，凸顯其對“大開通”書法的探索與思考、傳承與創(chuàng)新。另外，本書還收錄了作者的學(xué)書自述以及多位名家的評論文章、訪談隨感等等，力求多角度地解讀“大開通”書法、解讀作者本人，從而最大程度地彰顯和傳播其書法理念。書末還記錄了兩次展覽前后

麗水地處浙西南，古稱“處州”，建制歷史悠久綿長，在悠遠(yuǎn)長久的歷史中，為我們現(xiàn)代人留下了大量的名家畫作�！尔愃�繪畫史》一書由吳志華、吳敏榕著，浙江省麗水市檔案局、麗水市檔案館組織編寫，全書共計三十余萬字，把千年來麗水的藝術(shù)精品收錄其中，以圖文并茂的形式，從“史前器物紋飾及磚紋”到“當(dāng)代麗水美術(shù)發(fā)展”共十章的內(nèi)容，展現(xiàn)了麗