藝術(shù)與科學(xué)應(yīng)該對話，但如何對話？諾貝爾獎得主、著名神經(jīng)科學(xué)家埃里克·坎德爾以兩個領(lǐng)域共享的方法論——還原主義——為切入點，在藝術(shù)與科學(xué)之間架起一座橋梁，從科學(xué)的視角解釋了大腦如何對藝術(shù)品作出反應(yīng)，又從歷史的視角展現(xiàn)了藝術(shù)如何受到科學(xué)的影響而不斷演進。還原主義方法是貫穿本書的關(guān)鍵詞，指通過研究復(fù)雜現(xiàn)象的基本

19世紀(jì)不但是俄羅斯繪畫的一個新開始，更是一個俄羅斯藝術(shù)的決定性的紀(jì)元。本書從歷史和民族文化的角度來重新認(rèn)識19世紀(jì)俄羅斯繪畫，將它放在當(dāng)時的俄羅斯思想和文化背景中進行剖析，運用世界繪畫比較的方法探討俄羅斯繪畫的演進過程、它同歐洲繪畫及俄國社會現(xiàn)實的關(guān)系，深入考察了19世紀(jì)代表性畫家的個性及其作品，勾畫出它獨有的精神風(fēng)

本書介紹了印象派藝術(shù)的發(fā)展過程,印象派藝術(shù)是在19世紀(jì)七八十年代達到了它的鼎盛時期,其影響遍及歐洲,并逐漸傳播到世界各地。但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初,法國涌現(xiàn)了一大批印象派藝術(shù)大師,他們創(chuàng)作出大量至今仍然令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品,本書列舉了馬奈的《草地上的午餐》,莫奈的《日出印象》等名

本書前半部分為繪畫心理分析的理論部分，著重闡述了繪畫心理的起源、理論基礎(chǔ)、繪畫心理分析主要用到的方法；后半部分對近百幅繪畫作品進行心理分析探索，主題有樹的心理分析、人的心理分析、房樹人整體心理分析以及壓力與情緒、家庭、健康等主題畫心理分析。

本書共五章，內(nèi)容包括：繪畫構(gòu)圖概說、西方繪畫中的構(gòu)圖運用技巧、西方繪畫構(gòu)圖的類型與風(fēng)格、西方繪畫構(gòu)圖的畫面、西方繪畫構(gòu)圖的法則與作品賞析。

《世界美術(shù)名作二十講》，是傅雷先生的名作，學(xué)習(xí)美術(shù)賞析、西方藝術(shù)史的入門書。名作圍繞著西方文藝復(fù)興以來的20位藝術(shù)大師及其名作展開，起于喬托，終于柯羅，文藝復(fù)興時期、巴洛克時期、浪漫主義時期的繪畫大師，如波提切利、達??芬奇、拉斐爾、倫勃朗、委拉斯凱茲、普桑、庚斯勃羅等無不網(wǎng)羅。在對所涉及的美術(shù)作品進行精到分析的同時，

六朝是我國繪畫理論正式產(chǎn)生的時期，六朝畫論各篇又都很精彩，對于后來歷代的畫論思想也深有影響。雖然此前對于六朝畫論已有諸位專家做過專門研究，但關(guān)于六朝畫論的解讀，理解不到位、乃至誤會誤解之處，仍在在而有。因此，六朝畫論有必要繼續(xù)加以深細的研究。本書分上下兩部分。上編“六朝畫論注釋”，收顧愷之、宗炳、王微、謝赫、姚很等五篇

海派、京派和嶺南派對中國近現(xiàn)代畫壇產(chǎn)生了極為深遠的影響，它們“形成民初畫壇三足鼎立的局面”。嶺南畫派是中國近現(xiàn)代以來影響非常深遠的一個畫派類型，它不僅對中國大陸、香港、澳門產(chǎn)生過深遠影響，而且對東南亞、美國、加拿大、澳大利亞等國的美術(shù)也產(chǎn)生了一定影響。嶺南畫派所具有的影響力，與該派畫家們一貫奉行的傳播策略、運作模式、風(fēng)

傅雷年輕時受聘于上海美術(shù)�？茖W(xué)校，擔(dān)任美術(shù)史教習(xí)，在西方美術(shù)史上有很深造詣。本書是在他的講稿的基礎(chǔ)上進行修訂、補充，著重介紹了文藝復(fù)興以來多位大師的名作。傅雷將文學(xué)、音樂、哲學(xué)、社會、時代融進藝術(shù)作品的講解，深入簡出、引人入深。書中除了評價作品的特色與講述美術(shù)家的身世片段外，還提到一些由藝術(shù)實踐引起的美學(xué)方面的疑難問題

希臘拜占庭式傳統(tǒng)喬托所預(yù)想的現(xiàn)代性到底哪個在藝術(shù)史中更重要，這沒有定論。意大利早期藝術(shù)發(fā)起了重要的美學(xué)運動，即文藝復(fù)興。文藝復(fù)興具有意大利原初性。這些具有革命性的藝術(shù)家嘗試使用新媒介與新技術(shù)，他們不再只是單純地基于墻面繪制壁畫，而是在木板上創(chuàng)造了第一批可移動的架上繪畫。為便于強調(diào)所表現(xiàn)人物的神性，很多繪畫作品對人像容貌