梁啟超的書法藝術(shù)，初崇唐楷，后攻魏碑及漢代隸書，其取法北碑的書法理念深受康有為影響。梁啟超的書法，屬于學(xué)者類型，但又與一些以行草見長的學(xué)者型書家不太一樣。因?qū)�書法極感興趣，他先后收藏了大量碑帖，并對其進行了考辨題跋等工作。這些文字后來被以“碑帖跋”的名義收入《飲冰室合集》中。此次整理，即據(jù)該本析出，予以標(biāo)點整理，同時輯

本書包括劉咸炘的《弄翰余沈》和張樹侯《書法真詮》兩種。劉咸炘及張樹侯均為著名學(xué)者。清末民國時期政治文化環(huán)境的劇烈變動，在西學(xué)東漸的大背景下，劉咸炘在《弄翰余沈》中對傳統(tǒng)書學(xué)思想如阮元、包世臣、康有為碑學(xué)思想的糾偏和反思，故《弄翰余沈》是劉咸炘書學(xué)思想的集中體現(xiàn)。張樹侯是清末民初在江淮一帶享有盛譽的書法大家，尤其在書法理

本書收錄的文章《書理》《模糊·虛無·無限》《書法中和美層次剖析》《元氣·學(xué)養(yǎng)·手藝》《清、厚、奇、古》《書法美簡述》《書境說》等。

本書是《夢回“二王”》系列的第四部。第一部《夢回“二王”：草書論語》，通篇以草書完成，共有作品165幅，其最大特點在于每個頁面的內(nèi)容有相對完整的獨立性；第二部《夢回“二王”：行草先賢經(jīng)典》遴選自先秦至清代50余位先賢202篇(首)詩文作為創(chuàng)作題材，其特點主要在于對單幅完整作品展開多種形制的塑造。第三部《夢回“二王”：行

2024年是西泠印社藝術(shù)品鑒定中心成立十五周年，為慶祝西泠印社藝術(shù)品鑒定中心成立十五周年，中心策劃在西泠·武林美術(shù)館舉辦“中國近現(xiàn)代名人名家書法藝術(shù)展”等系列活動，該活動也是西泠·武林美術(shù)館開館系列活動的重要組成部分。近現(xiàn)代文化名人薈萃，群星璀璨，他們在政治經(jīng)濟、科學(xué)技術(shù)、文化藝術(shù)等領(lǐng)域，以其杰出的藝術(shù)成就，高尚的人格

本書是關(guān)于《始平公造像》臨習(xí)、創(chuàng)作的書法作品集�！妒计焦�造像記》是北魏時期造像的一篇題記，文字是書法藝術(shù)的珍品，一反南朝靡弱的書風(fēng)，開創(chuàng)北碑方筆的典型書風(fēng)，以陽剛之美流傳于世。作者肖慧對《始平公造像》有多年學(xué)習(xí)的經(jīng)驗，對其書風(fēng)具有深刻的理解，在此基礎(chǔ)上，進行了大量創(chuàng)作。肖慧的作品，對《始平公造像》既有繼承，也有創(chuàng)新，有

本書是根據(jù)在臺灣《中華書道》發(fā)表的相關(guān)三篇文章整合而成，為書法藝術(shù)理論探索、教學(xué)和書法創(chuàng)作提供嶄新的視角和方法。本書作者花費十?dāng)?shù)年的理論探索，依據(jù)7項書法專利，揭示《蘭亭》之美的奧秘。首次闡釋了古代書論中未見的七個書法理論問題，具有一定的理論意義。又基于科學(xué)的角度從筆法、結(jié)字、章法三個方面證明了《蘭亭序》何以為“天下第

這是迄今對沈曾植書論的首部注釋、全譯、考評之書。本書在全面研讀沈曾植碑帖題跋、札記文本的基礎(chǔ)上，一方面將其中為當(dāng)代學(xué)者樂于引用卻頻遭誤讀的部分厘清混淆，正本清源；一方面將尚未受到重視的觀點予以揭示、彰顯，既幫助讀者得識沈氏書論之正解，亦有助于沈氏書法思想高度之確立。全書內(nèi)容包括五部分：“碑刻題跋”、“帖本題跋”、“真跡

本書是“歷代名家尺牘精粹”系列的又一力作，以圖版為主。此次收錄了黃庭堅跨越多個時期的經(jīng)典之作，涵蓋《山預(yù)帖》《苦筍帖》《藥方帖》《致明叔同年》等18種，文中附綜述文章、釋文及后人評論等，從而讓學(xué)習(xí)者可以清晰領(lǐng)略到黃庭堅書法風(fēng)格的蛻變軌跡。另外精選優(yōu)質(zhì)底本，并充分利用現(xiàn)代高度發(fā)展的印刷技術(shù)，精心校核與原色復(fù)制，為書法臨習(xí)

本書是當(dāng)代書法家陳杰通過釋讀、研究已出土西北簡牘的墨跡文字，創(chuàng)作的簡帛書法作品集。主要有作品61幅100件，形制有對聯(lián)、長卷、屏條、扇面、橫幅、四尺、斗方等，多系作者近幾十年來潛心研究、臨習(xí)、創(chuàng)作的簡牘及帛書書法藝術(shù)的結(jié)晶。這些簡帛書法作品包含了隸書、草隸、草書多種風(fēng)格的樣式，筆鋒清晰俊逸、纖毫畢現(xiàn)，可向廣大讀者和研究