《朝花夕拾》的作品記述了作者童年的生活和青年時求學(xué)的歷程，追憶那些難于忘懷的人和事，抒發(fā)了對往日親友和師長的懷念之情。作品在夾敘夾議中，對反動、守舊勢力進行了抨擊和嘲諷。第一篇作品《狗貓鼠》是針對“正人君子”的攻擊引發(fā)的，嘲諷了他們散布的“流言”，表述了對貓“盡情折磨”弱者、“到處嗥叫”、時而“一副媚態(tài)”等特性的憎惡；
《繁星春水》是冰心在印度詩人泰戈爾《飛鳥集》影響下寫的著名小詩集。這些詩兼采中國古典詩詞和泰戈爾哲理小詩之長，善于捕捉剎那間的靈感，以三言兩語抒寫自己內(nèi)心的感受和思考，深刻的思想和詩中描繪的具體形象有機融合，形式短小而意味深長；充盈女性特有的纖柔，帶有“滿蘊著溫柔，帶著憂愁”的抒情風(fēng)格；語言輕柔雅麗，意味雋永。
《魯迅新詩散論》對魯迅新詩進行了比較全面而系統(tǒng)的研究，論述了魯迅新詩理論以及與外國詩人的關(guān)系、所受影響和創(chuàng)作實踐，還有創(chuàng)作的背景與動因；論述了魯迅新詩文本所表現(xiàn)出的諸多方面的特點；還論述了魯迅新詩的時代性、現(xiàn)代性、個性與氣質(zhì)以及對當代詩歌創(chuàng)作的深刻啟示�！遏斞感略娚⒄摗穼Ⅳ斞感略姺旁谔囟ǖ臅r代背景與社會環(huán)境中，對之進行
《中國古典文學(xué)叢書：唐寅集》收入我社“中國古典文學(xué)叢書”。唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人，為明代著名文人、書畫家。在詩文方面與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”，在繪畫方面與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四大家”。《中國古典文學(xué)叢書：唐寅集》匯輯傳世《唐伯虎集》七種刻
如果你說詩歌晦澀，這里便是穿越它的另一方天地，只要你肯進來。十二篇迷你短篇小說，十二首耳熟能詳?shù)墓沤裨姼瑁榫捌娈惖脑娢牟瀹�，他們相映成趣，打坐對談，相視而笑。／這是致敬之作，是異想之作，是游戲之作。也許，也是野心之作。這些并行的故事并非意在解讀或者超越，它太年輕卻不至于魯莽；它更想在猛健的年齡探到更深處的鉆石，
本書包括作者所寫的小說，話劇等多種體裁。其中話劇《蔣公的面子》根據(jù)南京大學(xué)流傳的一則傳說改編。1943年，蔣介石親任國立中央大學(xué)校長，邀請中文系三位知名教授吃年夜飯。這使三位教授很糾結(jié)：給不給蔣公這個面子呢？文革時他們必須交代當年是否接受了蔣介石的邀請，真相難覓。
《新新黑馬閱讀：朝花夕拾·吶喊（美繪本）》包括《朝花夕拾》和《吶喊》�！冻ㄏκ啊飞鷦用枥L了清末民初的生活畫面，是研究魯迅早期思想和生活以至當時社會的重要藝術(shù)文獻。而《吶喊》則刻畫了一個又一個“從昏睡中入死滅”的不幸者，實質(zhì)上就是對現(xiàn)代中國人靈魂的偉大拷問。
魯迅先生一生大約創(chuàng)作了約700篇雜文，五四時期，魯迅的雜文大多圍繞著文學(xué)革命和思想革命這一時代主題展開。他對科學(xué)民主的弘揚，對封建社會和家族制度的批判，集中體現(xiàn)了狂飆突進的五四精神。第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，魯迅的雜文具有更為廣泛的時代和現(xiàn)實針對性。魯迅編著的《魯迅雜文集》收入魯迅雜文數(shù)十篇。一起來翻閱《魯迅雜文集》吧！
《中青文庫·魯迅：中國現(xiàn)代媒介批評的開拓者》是我國第一部全方位研究魯迅媒介批評的力作，第一次撰述出媒介批評人物史的專著，填補了我國魯迅研究在媒介批評方面缺少系統(tǒng)成果的空白�！吨星辔膸臁斞福褐袊F(xiàn)代媒介批評的開拓者》把中國現(xiàn)代思想大家魯迅與媒介批評關(guān)聯(lián)，在歷史的時空坐標中，對魯迅媒介批評思想的來源、批評的原則與取向等方
《讀庫1303》的編輯方針是“擺事實不講道理”。其收入的作品從篇幅而言屬于五千至五萬字之間的中篇讀本；內(nèi)容而言，《讀庫1303》強調(diào)非學(xué)術(shù)，非虛構(gòu)，追求趣味和品味的結(jié)合，探究人與事、細節(jié)與談資，不探討學(xué)術(shù)問題，不發(fā)表文學(xué)作品，所選書評影評等文體則強調(diào)趣味性，通過真實的表象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。此書在編撰時奉行“
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