本書通過豐富翔實(shí)的材料，對1882年至20世紀(jì)90年代間藝術(shù)市場的發(fā)展歷史進(jìn)行了細(xì)致詳盡的梳理和生動的講述，對不同年代藝術(shù)和商業(yè)、美與金錢的關(guān)系做了深入透徹的分析，并極富創(chuàng)見地解答了如下問題：人們關(guān)于藝術(shù)的審美判斷是源自他們的本心嗎，還是有一雙看不見的手在操控大眾的審美取向？藝術(shù)品拍賣是藝術(shù)品味的體現(xiàn)嗎，抑或只是純粹的

本書在系統(tǒng)研究的基礎(chǔ)上,對新時代十年上海文化領(lǐng)域進(jìn)行了多維度、多層次、多角度的探究,這些領(lǐng)域涵蓋了美術(shù)、音樂、戲劇、戲曲、舞蹈、影視、建筑、非遺等,構(gòu)成了一幅從時代出發(fā)描繪上海都市文化成就的當(dāng)代“全景圖”。這一畫卷,尤其敏感捕捉了十年間上海文化藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的新潮流、新趨勢、新現(xiàn)象、新熱點(diǎn),并對此進(jìn)行理論化和專業(yè)化的分析

本書分為六章，分別介紹了原始社會到戰(zhàn)國、秦漢三國時期、兩晉南北朝、隋唐五代、宋元時期、明清時期的美術(shù)發(fā)展，橫跨八千年。從打制石器，陶器，青銅器到瓷器、玉器、漆器、書法、繪畫、雕刻、造像……包羅萬象。

本書基于祝唯庸在喜馬拉雅平臺的中國藝術(shù)史講稿,以不同朝代的藝術(shù)家為主線,采用“紀(jì)傳體”的方式,展開作者對中國書畫史的獨(dú)特敘述。全書行文幽默曉暢,作品分析富有趣味,配以精心挑選的插圖。一改人們對中國藝術(shù)歷史枯燥的刻板印象,這套書用一個全新的方式和不失學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,向讀者呈現(xiàn)了一個人人能看懂的中國藝術(shù)史。全書分25章,分

本書共分二十三章,以不同朝代的藝術(shù)家為主線,采用“紀(jì)傳體”的方式,展開作者對中國書畫史的獨(dú)特敘述。全書行文幽默曉暢,作品分析富有趣味,配以精心挑選的插圖。一改人們對中國藝術(shù)歷史枯燥的刻板印象,這套書用一個全新的方式和不失學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,向讀者呈現(xiàn)了一個人人能看懂的中國藝術(shù)史。在作者筆下,這些藝術(shù)家不再是書面上一個個呆板

冰河時代晚期的人類在西歐洞穴深處創(chuàng)造的藝術(shù)引起了后人的敬畏和驚嘆。關(guān)于遠(yuǎn)古人類的心智，這些描繪在拉斯科、肖維和阿爾塔米拉等洞穴巖壁上的動物和符號，能告訴我們些什么？這些精致而成熟的圖像似突然涌現(xiàn)一般走進(jìn)了人類的故事？ 本書為圖像創(chuàng)作和藝術(shù)的起源提出了迄今最合理的解釋。作者巧妙地將自己畢生從事的人類學(xué)研究與最新的神經(jīng)學(xué)

哪里能找到世界上最古老的藝術(shù)？人類又是在什么時候，出于什么目的，開始試驗(yàn)不同的材料、樣式和顏色？我們曾經(jīng)的表親尼安德特人是否也能夠創(chuàng)作藝術(shù)作品？數(shù)十年來，史前學(xué)家一直在追問這些關(guān)于祖先的疑問，但直到近年，才隨著尖端科學(xué)和考古技術(shù)的發(fā)展，拼湊出遠(yuǎn)古藝術(shù)傳奇的朦朧雛形。 本書作者米歇爾·羅爾布朗謝和保羅&mi

本書由上海師范大學(xué)二級教授、博士生導(dǎo)師中國戲曲學(xué)會常務(wù)理事、上海戲曲學(xué)會副會長朱恒夫等主編�！吨腥A藝術(shù)論叢》第28輯收錄了第九屆王國維戲曲論文獎部分入圍論文。王國維戲曲論文獎是戲曲學(xué)術(shù)界的最高獎項(xiàng)，每三年評審一次，由中國藝術(shù)研究院為頒獎單位。第九屆共收到270篇論文，本輯收錄了其中的30篇論文。這些論文研討了戲曲的歷史

公共藝術(shù)是一門以公共價值、人文關(guān)懷理念和當(dāng)代藝術(shù)審美范式介入城鄉(xiāng)公共空間需求為主要研究內(nèi)容，以視覺美學(xué)重塑人與社會、人與人、人與場所的藝術(shù)形態(tài)為探求內(nèi)核，具有公共性、互動性、藝術(shù)性、在地性表現(xiàn)特質(zhì)，美術(shù)學(xué)與設(shè)計學(xué)等學(xué)科跨界融合的當(dāng)代新型藝術(shù)。我國公共藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了八十年代概念引入與轉(zhuǎn)譯、城市雕塑本體即公共藝術(shù)、城市美

從被“凝視”和“欲望”的對象，到藝術(shù)創(chuàng)作的主體，她們曾被遮蔽，但從未缺席；她們是畫家、雕塑家、攝影家、行為藝術(shù)家、裝置藝術(shù)家、電影導(dǎo)演、舞蹈家，她們的藝術(shù)作品是女性創(chuàng)造力最直接的表達(dá)；她們擺脫歷史重負(fù)勇往直前，打破禁區(qū)，彰顯天賦，自由開拓新的藝術(shù)審美觀，使原處于邊緣的女性藝術(shù)，日漸成為當(dāng)代藝術(shù)的中堅力量。一份擲地有聲的