本書(shū)主要介紹現(xiàn)代繪畫(huà)在藝術(shù)發(fā)展史中獨(dú)特的藝術(shù)地位。它代表著我們文化中的一個(gè)常量,其精心的視覺(jué)策劃中,蘊(yùn)含著自己的話語(yǔ)力量。它的獨(dú)特,在于一種重要的、不能窮盡于語(yǔ)言表達(dá)邏輯的視角。新時(shí)代,新的藝術(shù)觀念涌現(xiàn),與繪畫(huà)并駕齊驅(qū),其概念開(kāi)放到重視論述超過(guò)重視視覺(jué)。而根植于傳統(tǒng)的,沒(méi)有特定主題和主張,主要根植于感官表達(dá)邏輯的繪畫(huà),

藝術(shù)與科學(xué)應(yīng)該對(duì)話，但如何對(duì)話？諾貝爾獎(jiǎng)得主、著名神經(jīng)科學(xué)家埃里克·坎德?tīng)栆詢蓚�(gè)領(lǐng)域共享的方法論——還原主義——為切入點(diǎn)，在藝術(shù)與科學(xué)之間架起一座橋梁，從科學(xué)的視角解釋了大腦如何對(duì)藝術(shù)品作出反應(yīng)，又從歷史的視角展現(xiàn)了藝術(shù)如何受到科學(xué)的影響而不斷演進(jìn)。還原主義方法是貫穿本書(shū)的關(guān)鍵詞，指通過(guò)研究復(fù)雜現(xiàn)象的基本

19世紀(jì)不但是俄羅斯繪畫(huà)的一個(gè)新開(kāi)始，更是一個(gè)俄羅斯藝術(shù)的決定性的紀(jì)元。本書(shū)從歷史和民族文化的角度來(lái)重新認(rèn)識(shí)19世紀(jì)俄羅斯繪畫(huà)，將它放在當(dāng)時(shí)的俄羅斯思想和文化背景中進(jìn)行剖析，運(yùn)用世界繪畫(huà)比較的方法探討俄羅斯繪畫(huà)的演進(jìn)過(guò)程、它同歐洲繪畫(huà)及俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，深入考察了19世紀(jì)代表性畫(huà)家的個(gè)性及其作品，勾畫(huà)出它獨(dú)有的精神風(fēng)

本書(shū)介紹了印象派藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程,印象派藝術(shù)是在19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期,其影響遍及歐洲,并逐漸傳播到世界各地。但它在法國(guó)取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初,法國(guó)涌現(xiàn)了一大批印象派藝術(shù)大師,他們創(chuàng)作出大量至今仍然令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品,本書(shū)列舉了馬奈的《草地上的午餐》,莫奈的《日出印象》等名

本書(shū)前半部分為繪畫(huà)心理分析的理論部分，著重闡述了繪畫(huà)心理的起源、理論基礎(chǔ)、繪畫(huà)心理分析主要用到的方法；后半部分對(duì)近百幅繪畫(huà)作品進(jìn)行心理分析探索，主題有樹(shù)的心理分析、人的心理分析、房樹(shù)人整體心理分析以及壓力與情緒、家庭、健康等主題畫(huà)心理分析。

本書(shū)共五章，內(nèi)容包括：繪畫(huà)構(gòu)圖概說(shuō)、西方繪畫(huà)中的構(gòu)圖運(yùn)用技巧、西方繪畫(huà)構(gòu)圖的類型與風(fēng)格、西方繪畫(huà)構(gòu)圖的畫(huà)面、西方繪畫(huà)構(gòu)圖的法則與作品賞析。

《世界美術(shù)名作二十講》，是傅雷先生的名作，學(xué)習(xí)美術(shù)賞析、西方藝術(shù)史的入門(mén)書(shū)。名作圍繞著西方文藝復(fù)興以來(lái)的20位藝術(shù)大師及其名作展開(kāi)，起于喬托，終于柯羅，文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、浪漫主義時(shí)期的繪畫(huà)大師，如波提切利、達(dá)??芬奇、拉斐爾、倫勃朗、委拉斯凱茲、普桑、庚斯勃羅等無(wú)不網(wǎng)羅。在對(duì)所涉及的美術(shù)作品進(jìn)行精到分析的同時(shí)，

六朝是我國(guó)繪畫(huà)理論正式產(chǎn)生的時(shí)期，六朝畫(huà)論各篇又都很精彩，對(duì)于后來(lái)歷代的畫(huà)論思想也深有影響。雖然此前對(duì)于六朝畫(huà)論已有諸位專家做過(guò)專門(mén)研究，但關(guān)于六朝畫(huà)論的解讀，理解不到位、乃至誤會(huì)誤解之處，仍在在而有。因此，六朝畫(huà)論有必要繼續(xù)加以深細(xì)的研究。本書(shū)分上下兩部分。上編“六朝畫(huà)論注釋”，收顧愷之、宗炳、王微、謝赫、姚很等五篇

海派、京派和嶺南派對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，它們“形成民初畫(huà)壇三足鼎立的局面”。嶺南畫(huà)派是中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)影響非常深遠(yuǎn)的一個(gè)畫(huà)派類型，它不僅對(duì)中國(guó)大陸、香港、澳門(mén)產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響，而且對(duì)東南亞、美國(guó)、加拿大、澳大利亞等國(guó)的美術(shù)也產(chǎn)生了一定影響。嶺南畫(huà)派所具有的影響力，與該派畫(huà)家們一貫奉行的傳播策略、運(yùn)作模式、風(fēng)

傅雷年輕時(shí)受聘于上海美術(shù)�？茖W(xué)校，擔(dān)任美術(shù)史教習(xí)，在西方美術(shù)史上有很深造詣。本書(shū)是在他的講稿的基礎(chǔ)上進(jìn)行修訂、補(bǔ)充，著重介紹了文藝復(fù)興以來(lái)多位大師的名作。傅雷將文學(xué)、音樂(lè)、哲學(xué)、社會(huì)、時(shí)代融進(jìn)藝術(shù)作品的講解，深入簡(jiǎn)出、引人入深。書(shū)中除了評(píng)價(jià)作品的特色與講述美術(shù)家的身世片段外，還提到一些由藝術(shù)實(shí)踐引起的美學(xué)方面的疑難問(wèn)題