條屏山水是藝術(shù)市場(chǎng)極為認(rèn)可的一類題材，將之以原大形式呈現(xiàn)，也十分貼合了受眾實(shí)用性方面的需求�！对O(shè)色條屏古典山水實(shí)用原大白描》包含一套完整的四條屏，四幅作品，每幅作品為六個(gè)步驟。每一幅條屏單獨(dú)成畫的同時(shí)，也有題材、構(gòu)圖等方面的連貫性，所有構(gòu)思均圍繞主題所展開(kāi)�！对O(shè)色條屏古典山水實(shí)用原大白描》以大山大水作為主題，配合點(diǎn)景如

《春江帆飽圖月下觀梅圖（原大版）/古典山水六步學(xué)》展示了春江帆飽圖和月下觀梅圖的詳細(xì)繪制步驟，每幅作品分為六步，從勾描，設(shè)色、入黃、整理到完成，每個(gè)步驟都有一些局部的重點(diǎn)講解以局部放大圖片出現(xiàn)，讓美術(shù)愛(ài)好者能夠更加清晰的直觀看到，并且出版圖書有意將作品尺寸放大，為了是讓美術(shù)愛(ài)好者能夠更深入的看到作品的細(xì)節(jié)。

山水至宋代，興旺的景象靠前。它向著多方向發(fā)展，表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法也更為多樣。而宋代畫論反過(guò)來(lái)從理論上使院體畫與文人畫更加完善。本書是作者通過(guò)解讀宋代院體畫與文人畫在山水畫方面入手，闡釋宋代繪畫對(duì)現(xiàn)代繪畫的影響。

《寫意春夏花卉畫法/中國(guó)畫技法》選取了11種常繪的春夏花卉題材作為切入點(diǎn)，分別是牡丹、玉蘭、月季、芍藥、荷花、紫薇、繡球、夾竹桃、玉簪、梔子花、凌霄，每種花卉均多角度示范了花頭、枝、葉、藤蔓等局部的畫法，并結(jié)合大量的成品圖片進(jìn)行了構(gòu)圖的講解與展示。而后在此基礎(chǔ)上跟進(jìn)3套完整的、不同尺幅的步驟展示與若干不同構(gòu)圖、幅式、設(shè)

郎世寧探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種靠前的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。代表當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫派。即采納了中國(guó)繪畫技巧又保持了西方藝術(shù)的基本特點(diǎn)，融中國(guó)工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，風(fēng)格鮮明、絢麗、濃重，中西合璧，煥然

《寫意秋冬花卉畫法/中國(guó)畫技法》選取了9種常繪的春夏題材作為切入點(diǎn)，分別是梅花、山茶、菊花、秋葵、水仙、秋海棠、天竹、雞冠花、鳳仙花，每種花卉均多角度示范了花頭、枝、葉、藤蔓等局部的畫法，亦有成品圖片的展示，在展示的同時(shí)，以供讀者對(duì)于構(gòu)圖、搭配等有更深入的理解。然后，在基礎(chǔ)技法講解的基礎(chǔ)上跟進(jìn)3套完整的、不同尺寸的步驟

《中國(guó)畫題詠辭林》初版于1999年。畫中題詩(shī)題跋，為中國(guó)畫組成的一個(gè)重要部分。題畫詩(shī)一有助畫意，二闡明畫理，三成全章法美，四點(diǎn)題又點(diǎn)景。題畫詩(shī)輯錄成集之事，出現(xiàn)于南宋，到康熙時(shí)期陳邦彥總編的《歷代題畫詩(shī)》為集大成之作。本書所集題畫詩(shī)，上自魏晉，下迄近現(xiàn)代，計(jì)五千余首，還有相關(guān)單詞一萬(wàn)五千余例。本書為作者花費(fèi)二十多年的

本書是悅讀日本書系之一，是一部日本漫畫小史。書中從早期葛飾北齋的《北齋漫畫》，講到大正的漫畫刊物，再到昭和時(shí)代與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的漫畫，而后是戰(zhàn)后百花齊放的漫畫黃金期，在這個(gè)階段，誕生了鐵臂阿童木、哆啦A夢(mèng)這些為人們熟知的經(jīng)典形象，而蓬勃發(fā)展的青年漫畫和少女漫畫則讓漫畫成為一種多元而又紛呈的、連通想象與現(xiàn)實(shí)的媒介，后有吉卜力工

隨著藝術(shù)逐漸深入到百姓生活，宮扇的繪制被美術(shù)愛(ài)好者的所喜愛(ài)，宮扇的繪制與紙本除了材質(zhì)的不同，技法基本一致，《工細(xì)沒(méi)骨牡丹/名家繪宮扇》詳細(xì)講解了沒(méi)骨牡丹的繪制過(guò)程，通過(guò)講解即可完成繪制�！豆ぜ�(xì)沒(méi)骨牡丹/名家繪宮扇》圖文并茂、通俗易懂，實(shí)用性很強(qiáng)，可供廣大美術(shù)愛(ài)好者學(xué)習(xí)、臨摹。

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