本書是在國內(nèi)*本討論插畫延伸到生活方式的讀物，想要研究和分享插畫除了是點(diǎn)亮內(nèi)容的配角，還有更多可能性和延伸度。定義了插畫進(jìn)入中國后找到的植根土壤，定義了插畫師逐漸尋找到自我和環(huán)境變化下的思考，定義了大眾人群通過不同側(cè)面了解到插畫存在的改變。

《秘殿珠林》·二十四卷清張照、梁詩正編。乾隆九年奉敕撰，凡內(nèi)府所藏書畫關(guān)于釋典、道家者，并別為編錄，匯為此書。首載乏朝宸翰，皇上御筆。次為歷代名人書畫，而附以印本、綉錦、刻絲之屬。次為臣r書畫。次為石刻木刻經(jīng)典、語錄、科儀及供奉經(jīng)像。其次序先釋后道，用阮孝緒《七銾》例。其記載先書后畫，先冊、次卷、次軸，用賞鑒家著錄之通

《廣川畫跋》·六卷宋董迪撰。迪在宣和中與黃伯思均以考據(jù)賞鑒擅名。毛晉嘗刊其書跋十卷，而畫跋則世罕傳本。此本為元至正乙巳華亭孫遵明所鈔，云從宋末書生寫本錄出，則爾時已無錄本矣。紙墨歲久剝蝕，然僅第六卷末有闕字，余尚完整也。古圖畫多作故事及物象，故迪所跋皆考證之文。

《設(shè)色十二月令/實(shí)用原大白描》12幅工筆花卉小品寓意高貴、吉祥，線條、設(shè)色、布局十分經(jīng)得起考究，花卉形態(tài)或典雅，或嬌美，搖弋生姿又不失雅致，同幅作品之中花卉數(shù)量組合多變，搭配小型吉祥禽鳥，以及蝴蝶、螳螂、蟬等草蟲，更增加了畫面的靈動。

內(nèi)容提要 只要有一支筆jiu可以用線稿記錄下生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，可以把我們心中的小世界描繪在畫紙上。線稿插畫是插畫的一種，本書主要講解線稿插畫的繪制方法和技巧。 本書為全案例結(jié)構(gòu)，案例安排循序漸進(jìn)，由易到難。本書主要包括4方面內(nèi)容，從簡單的花草繪制方法開始講起，然后講解動物的繪制方法，接著講解人物線稿的繪制方法，還介紹了完

條屏山水是藝術(shù)市場極為認(rèn)可的一類題材，將之以原大形式呈現(xiàn)，也十分貼合了受眾實(shí)用性方面的需求�！对O(shè)色條屏古典山水實(shí)用原大白描》包含一套完整的四條屏，四幅作品，每幅作品為六個步驟。每一幅條屏單獨(dú)成畫的同時，也有題材、構(gòu)圖等方面的連貫性，所有構(gòu)思均圍繞主題所展開�！对O(shè)色條屏古典山水實(shí)用原大白描》以大山大水作為主題，配合點(diǎn)景如

《春江帆飽圖月下觀梅圖（原大版）/古典山水六步學(xué)》展示了春江帆飽圖和月下觀梅圖的詳細(xì)繪制步驟，每幅作品分為六步，從勾描，設(shè)色、入黃、整理到完成，每個步驟都有一些局部的重點(diǎn)講解以局部放大圖片出現(xiàn)，讓美術(shù)愛好者能夠更加清晰的直觀看到，并且出版圖書有意將作品尺寸放大，為了是讓美術(shù)愛好者能夠更深入的看到作品的細(xì)節(jié)。

山水至宋代，興旺的景象靠前。它向著多方向發(fā)展，表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法也更為多樣。而宋代畫論反過來從理論上使院體畫與文人畫更加完善。本書是作者通過解讀宋代院體畫與文人畫在山水畫方面入手，闡釋宋代繪畫對現(xiàn)代繪畫的影響。

《寫意春夏花卉畫法/中國畫技法》選取了11種常繪的春夏花卉題材作為切入點(diǎn)，分別是牡丹、玉蘭、月季、芍藥、荷花、紫薇、繡球、夾竹桃、玉簪、梔子花、凌霄，每種花卉均多角度示范了花頭、枝、葉、藤蔓等局部的畫法，并結(jié)合大量的成品圖片進(jìn)行了構(gòu)圖的講解與展示。而后在此基礎(chǔ)上跟進(jìn)3套完整的、不同尺幅的步驟展示與若干不同構(gòu)圖、幅式、設(shè)

郎世寧探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種靠前的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。代表當(dāng)時宮廷的主流畫派。即采納了中國繪畫技巧又保持了西方藝術(shù)的基本特點(diǎn)，融中國工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，風(fēng)格鮮明、絢麗、濃重，中西合璧，煥然