虛谷是清代畫壇獨樹一幟的畫家，海上四大家之一，有“晚清畫苑第一家”之譽。虛谷是位全才型的畫家，他花鳥、人物、山水皆精，尤以花鳥、禽魚、蔬果最為擅長�！逗Ｉ夏�林》說他的畫“落筆冷雋，蹊徑別開”。他的畫新穎別致，具有一種超凡脫俗、空靈稚拙、蕭疏淡泊、生機蓬勃、天趣自然的境界和美感，有很高的藝術價值。他的名作頗多，如《梅花金

漸江、八大山人、髡殘、石濤號稱清初的“四畫僧”。“四畫僧”皆明末遺民，因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循入空門，借助詩文書畫，抒寫身世之感。作品均帶有強烈的個性化特征和復雜的精神內涵，與當時占據主流地位的正統(tǒng)派畫風大異其趣。他們的藝術成就，為清代沉寂已久的畫壇引入了一股清流，開創(chuàng)了時代的新風，并賦予中國繪畫革新求變的時代

石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術理論家，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。石濤擅長山水，常體察自然景物，主張“筆墨當隨時代”，畫山水者應“脫胎于山川”，“搜盡奇峰打草稿”，進而“法自我立”。所畫的山水、蘭竹、花果、人物，講求新格，構圖善于變化，筆墨筆墨恣肆，意境蒼莽新奇，

沈周是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明并稱“沈文”，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。他出身于書畫世家，具有多方面的藝術才能，其繪畫題材廣泛，山水、人物、花鳥皆能，尤以山水畫的創(chuàng)作最負盛名。他的山水畫在表現形式上呈“細”、“粗”兩種面貌，其山水境界平淡、質樸、宏闊。他的名作頗多，如《廬山高圖》《仿董巨山水圖》

任伯年是我國近代杰出畫家，“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風姿多采的獨特畫風。擅人物、花鳥、山水，造型簡練、準確、生動傳神、手法多變。他一生創(chuàng)作的書畫作品很多，代表作有《蘇武牧羊》《女媧煉石》《關河一望蕭索》《樹蔭觀刀》《群仙祝壽》及大量的花鳥、山水等作品傳世

明四家又稱“吳門四家”“吳門四杰”，是明代中葉沈周、文徵明、唐伯虎、仇英四人的合稱，是明代四位藝術成就*高的大家。自沈周開創(chuàng)吳門畫派以來，他們以新穎的繪畫風貌和杰出的藝術成就稱譽畫壇。其中，沈周、文徵明都擅長畫山水，上承山水畫的傳統(tǒng)；唐伯虎山水、人物都很擅長，號稱“江南第一才子”；仇英以工筆重彩人物與青綠山水見長。本畫

龔賢是明末清初著名畫家，金陵八大家之一。其畫法宗董(源)、巨(然)，工山水畫，善用積墨，常有奇趣，以韻勝，不以力雄。主張繪畫與“造化同根，陰陽同候”，其作品給人以祖國山河的親切感。他的名作頗多，如《木葉丹黃圖》《春山高閣圖》《江天帆影圖》《水墨山水圖》等，皆為世代流傳的精品。本畫集共收錄龔賢繪畫精品之作200余幅，每幅

元代中晚期活動于江南的畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，因皆在筆墨技法上成就顯著，畫山水以寄托清高避世的情感，對文人山水畫典范的形成做出貢獻，而在畫史上被稱作“元季四大家”。元四家在廣泛吸收五代、北宋水墨山水畫的基礎上，深受元初書畫家趙孟頫的影響，把筆墨韻味在繪畫中的作用提到了一個新的高度。突出了山水畫的文學趣味，使詩、書

揚州八家又稱揚州“八怪”，即汪士慎、黃慎、金農、高翔、李鱓、鄭板橋、李方膺、羅聘，是清乾隆年間寓居揚州的八位職業(yè)畫家的總稱。他們藉畫抒發(fā)自己郁懣的心胸，比擬清高的人品，表達鮮明的個性。其作品形式上不拘一格，因和當時流行畫壇的“四王”正統(tǒng)畫派大異其趣，被時人視為“偏師”“怪物”，遂有“八怪”之稱。他們長于水墨寫意，強調主

吳昌碩是晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”“文人畫最后的高峰”。繪畫的題材以花卉為主，亦偶作山水。其作品重整體，尚氣勢，認為“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”