本文稿的創(chuàng)作者王興華是阜陽(yáng)地區(qū)批中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。自20世紀(jì)五十年始創(chuàng)作。本選本收錄了作者創(chuàng)作的相聲、快板、快書(shū)、長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)、歷史劇以及多篇曲藝,時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì),是作者從事文藝60余年創(chuàng)作歷程的回顧結(jié)。本書(shū)收錄作品時(shí)間跨度長(zhǎng),作品藝術(shù)門(mén)類(lèi)多,融藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性于一體,具有較高的學(xué)術(shù)與藝術(shù)。本書(shū)稿是一個(gè)老文藝工作者

《沂蒙風(fēng)雨沂蒙情：電影文學(xué)劇本選集》共收錄了《一門(mén)忠烈》《黃秋虎起兵》《櫻花之落》《烽火八岐山》《望斷南飛雁》《沂蒙女人》6個(gè)電影文學(xué)劇本，最終以《沂蒙風(fēng)雨沂蒙情》作為書(shū)名。前面的4個(gè)劇本都是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的。

本書(shū)節(jié)選了數(shù)十年戲劇創(chuàng)作的精品劇作，包含廣播劇、話(huà)劇、舞臺(tái)劇、情景劇等多劇種，多數(shù)劇本活動(dòng)各種戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)，是對(duì)作者一身創(chuàng)作的總結(jié)。本書(shū)留下作者那個(gè)時(shí)代的足跡？劇作的形式真實(shí)地記錄下近三十多年的創(chuàng)作思想軌跡，是真實(shí)思想情感的流露，也包含我對(duì)人生；對(duì)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)人的思考；對(duì)于美好事物的渴望。是我對(duì)社會(huì)勞動(dòng)者的同情和贊美。同

本劇本集以馬克思主義思想理論為指導(dǎo)，所有劇本均為新疆大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院2010-2018級(jí)本科生在專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)教師安凌教授的指導(dǎo)下創(chuàng)作完成。劇本集包括獨(dú)幕劇12個(gè)（其中紅色記憶系列劇本2個(gè)、訪惠聚暨民族團(tuán)結(jié)一家親系列劇本5個(gè)、多彩校園系列劇本5個(gè)），原創(chuàng)多幕劇、改編多幕劇、改編電影文學(xué)劇本各1部。本劇本集由新疆高等學(xué)校教

本書(shū)為戲劇集，包括《空門(mén)袈裟》《春來(lái)南粵》《善道掛牌記》《三鍘包勉》《雁歸洛陽(yáng)》《春風(fēng)化雨》六個(gè)劇，涉及粵劇、潮劇、采茶劇、京劇和黃梅戲，分別介紹了六祖慧能、甄聰明、蔣善道、包拯等人的故事，或原創(chuàng)，或根據(jù)歷史故事、文學(xué)作品改編。內(nèi)容上既有古代故事，也有近代抗戰(zhàn)故事，還有新時(shí)代扶貧故事，情節(jié)緊湊，戲劇沖突迭起，人物表現(xiàn)豐

本書(shū)所收錄的48篇文章是王安憶的觀影、看劇史，以及她的藝術(shù)館游歷史。一篇篇隨筆，是她日�？措娪�、電視劇的思考和品析，生動(dòng)鮮活。而講述藝術(shù)館游覽的隨筆，則厚重深遠(yuǎn)，極富文化和歷史深沉悠遠(yuǎn)的意味。盧浮宮、維也納藝術(shù)博物館、梵蒂岡博物館、阿姆斯特丹國(guó)家博物館梵高美術(shù)館、巴洛克藝術(shù)博物館……一幅幅畫(huà)

這是一部長(zhǎng)篇?jiǎng)”�，收錄了馬識(shí)途的劇本《沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)線(xiàn)》。講述了出生于川東一個(gè)袍哥家庭的青年李亨，在大學(xué)期間受到進(jìn)步思想影響，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，到延安陜北公學(xué)高級(jí)研究班學(xué)習(xí)，畢業(yè)后被組織安排打入國(guó)民黨特務(wù)機(jī)構(gòu)，取得要職，送出大量重要情報(bào)，多次挽救地方黨組織、同志，成為隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的英雄，晚年和大學(xué)時(shí)期一起參加革命的賈云英走到了

現(xiàn)實(shí)生活中的唐明軒是明遠(yuǎn)時(shí)尚集團(tuán)的總經(jīng)理，一位外表冷酷傲嬌，拒人于千里之外的青年實(shí)業(yè)家，典型的工作狂。而鮮為人知的是，他常年飽受著失眠的困擾，要靠藥物緩解無(wú)法入睡的痛苦。直到一位性格開(kāi)朗樂(lè)觀，有點(diǎn)小馬虎的國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)師莫菲突然闖入他的視線(xiàn)，他單一無(wú)趣的生活才被拯救。二人因?yàn)橐粓?chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì)而相識(shí)，后因蘇繡而結(jié)緣，彼此對(duì)中國(guó)傳

司馬遷的*后十年，從太史令變?yōu)橹袝?shū)令，典章樞機(jī)，隨侍圣駕。與此同時(shí)，他為后世留下了劃時(shí)代的《史記》。劇本《中書(shū)令司馬遷》講述這段歷史，不過(guò)并非這位忍辱負(fù)重的偉大歷史學(xué)家的傳記，也不是對(duì)雄才大略又性格復(fù)雜的漢武帝的批判，而是在司馬遷人生的抉擇中展現(xiàn)歷史的變化，激發(fā)我們思考每天所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

《大宋宮詞》是《大明宮詞》原班主創(chuàng)的新續(xù)作，以獨(dú)特影像美學(xué)再現(xiàn)了大宋王朝的風(fēng)雅與柔情�！洞笏螌m詞》以宋真宗趙恒與平民皇后劉娥的傳奇愛(ài)情為原型，展現(xiàn)了自宋太宗至宋仁宗數(shù)十年間的風(fēng)起云涌——宋太祖與宋太宗的“燭光斧影”“金匱之盟”，前朝與后宮的諸多糾葛，對(duì)宋王朝影響深遠(yuǎn)的“澶淵之盟”，以寇準(zhǔn)為代表的宋代名臣的卓然風(fēng)骨，以及