法海寺建造于明正統(tǒng)四年，為國家重點文物保護單位。法海寺大雄寶殿內(nèi)的六面墻上，至今完整地保留著極其精美的明代壁畫。壁畫分布在大雄寶殿北墻門的兩側、中佛像座龕背後和十八羅漢身後兩面山墻上，壁面積達236.7平方米。《法海寺壁畫》為我國明代壁畫的代表作品，是元明清以來現(xiàn)存少有的由宮廷畫師所做的精美壁畫。1993年在京的文物界

法海寺建造于明正統(tǒng)四年，為國家重點文物保護單位。法海寺大雄寶殿內(nèi)的六面墻上，至今完整地保留著極其精美的明代壁畫。壁畫分布在大雄寶殿北墻門的兩側、中佛像座龕背後和十八羅漢身後兩面山墻上，壁面積達236.7平方米�！斗êＫ卤诋嫛窞槲覈�明代壁畫的代表作品，是元明清以來現(xiàn)存少有的由宮廷畫師所做的精美壁畫。1993年在京的文物界

中國古代壁畫經(jīng)典高清大圖系列·永樂宮壁畫·朝元圖·五

永樂宮壁畫《朝元圖》繪于永樂宮三清殿內(nèi)壁上。壁畫創(chuàng)作完成距今已有近七百年，其結構宏偉，氣勢磅礴，筆法生動傳神，設色富麗堂皇，是永樂宮壁畫的精華，堪稱元代壁畫，在中國繪畫史特別是壁畫史上占有極其重要的地位。《朝元圖》總長101米，《永樂宮壁畫（朝元圖4）/中國古代壁畫經(jīng)典高清大圖系列》選取其位于三清殿東壁的部分，利用中國

永樂宮壁畫《朝元圖》繪于永樂宮三清殿內(nèi)壁上。壁畫創(chuàng)作完成距今已有近七百年，其結構宏偉，氣勢磅礴，筆法生動傳神，設色富麗堂皇，是永樂宮壁畫的精華，堪稱元代壁畫，在中國繪畫史特別是壁畫史上占有極其重要的地位�！冻�元圖》總長101米，《永樂宮壁畫（朝元圖3）/中國古代壁畫經(jīng)典高清大圖系列》選取其位于三清殿西壁的部分，利用中國

永樂宮壁畫《朝元圖》繪于永樂宮三清殿內(nèi)壁上。壁畫創(chuàng)作完成距今已有近七百年，其結構宏偉，氣勢磅礴，筆法生動傳神，設色富麗堂皇，是永樂宮壁畫的精華，堪稱元代壁畫的，在中國繪畫史特別是壁畫占有極其重要的地位�！冻�元圖》總長101米，本書選取其位于三清殿北壁東段的部分，利用中國傳統(tǒng)宣紙印刷，地展現(xiàn)了壁畫的風貌，極具藝術價值與研

永樂宮壁畫《朝元圖》繪于永樂宮三清殿內(nèi)東、西、北壁及神龕的扇面墻上。壁畫創(chuàng)作完成距今已有近七百年，其結構宏偉，氣勢磅礴，筆法生動傳神，設色富麗堂皇，是永樂宮壁畫的精華，堪稱元代壁畫，在中國繪畫史特別是壁畫史上占有極其重要的地位�！冻�元圖》總長101米，《永樂宮壁畫·朝元圖·一/中國古代壁畫經(jīng)

清代是金石學發(fā)展的繁榮時期，文獻數(shù)量多，學者數(shù)量多，遠邁前代。本叢刊即對清代金石學文獻進行匯編整理，分輯出版。第一輯共收錄中國國家圖書館所藏八種金石文獻，其中五種抄本，兩種稿本，一種刻本，絕大多數(shù)為首次影印出版。作者多金石學名家，如吳式芬、葉樹廉、潘應椿等。所收文獻內(nèi)容廣泛，涵蓋金石考古、金石著錄、金石通纂等諸多方面，

為紀念甲骨文出土120周年，安陽博物館將其20世紀50年代以來，由安陽小屯和考古發(fā)掘出土征集而來的全部甲骨446片整理出版。這批甲骨內(nèi)容豐富，有5個新字及新見字形。新的拓片完善了舊拓并可訂補舊釋之誤。這批甲骨材料的公布，為甲骨文的深入研究提供了豐富的新資料。《安陽博物館藏甲骨》采用國際通行的甲骨文圖錄編輯手法，分圖版、

《查海遺址研究》對全國重點文物保護單位查海遺址進行了系統(tǒng)研究，以遺址考古發(fā)現(xiàn)的遺物和遺跡為研究對象，運用歷史學、考古學、民族學、美學等理論，配以田野調查、實驗復原等方法，全面闡釋了查海文化博大精深的文化內(nèi)涵。通過綜合研究查海遺址聚落形態(tài)、經(jīng)濟形態(tài)、意識形態(tài)和審美形態(tài)的發(fā)展軌跡，彰顯出查海以龍文化、玉文化和酒文化為特征的