本書對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、我國西南地區(qū)最具代表的說唱藝術之一——四川清音的原有研究成果進行概述，梳理現(xiàn)階段已有優(yōu)秀成果，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)階段四川清音尚未展開探索的領域。在內(nèi)容上共分為概述篇、傳承篇和發(fā)展篇。在概述篇主要基于現(xiàn)有文獻史料，結合當今四川清音表演藝術家口述史從專業(yè)領域?qū)λ拇ㄇ逡魵v史淵源與本體結構進行闡述，查漏補缺；在

陳明正教授作為我國戲劇表導演教學與創(chuàng)作的旗幟性人物以及“斯坦尼斯拉夫斯基體系中國化”的先行者與探索者，不僅系統(tǒng)地見證了上海戲劇學院表演系的成長和發(fā)展，更是同廣大師生一起繼承和發(fā)展了熊佛西、朱端鈞等老一代戲劇家的戲劇理論與實踐，為學校的表演藝術教學和上海、乃至國家的表演藝術發(fā)展做出了卓著的貢獻。表演系舉辦“陳明正教授從藝

作為自明清以來廣泛存在于中國社會的影戲，其存在的基礎便是與中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明的緊密結合。這種由民間信仰發(fā)展而來的戲曲形式，最初的表現(xiàn)具有諸多儀式化特征。隨著中國戲曲體制的不斷完善，影戲在吸收各地方民間曲藝形式后，與之相互影響、互為補充，不斷完善自身�！吨袊�影戲民俗屬性及其戲劇化研究》緊緊圍繞中國影戲的民俗性與戲劇化特征展

本書為中國昆曲藝術研究的論文集，約19萬字，內(nèi)容主要包括四部分：第一，介紹以傳播昆曲藝術為主題的博物館所進行的展覽回顧、文創(chuàng)推廣、檔案管理、志愿者工作等，聚焦博物館工作內(nèi)容的研究；第二，記錄昆曲發(fā)展及推廣過程中主要材料及人物相關的傳承及保護歷程，進行敘述與研究；第三，介紹昆曲相關曲譜文物收集及拯救的來歷等，屬昆曲史料整

梅花獎是中國戲劇表演藝術最高獎，旨在表彰在表演藝術上取得突出成就的中青年戲劇演員。自1983年第一屆至2015年第二十七屆“梅花獎”評選中，川渝兩地共有24人30次獲得“梅花獎”。本書收錄了24位獲得“梅花獎”川劇表演藝術家的口述歷史。全書采用現(xiàn)場采訪的方法，將獲獎川劇藝術家的學藝經(jīng)歷、代表劇目、流派傳承等，用“實錄”

本書是由中國藝術研究院曲藝研究所中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心曲藝(保護)研究室、中國說唱文藝學會、浙江省文化和旅游廳共同主辦的系列活動，從2017年開始已浙江省內(nèi)各地成功舉辦五屆活動。多年來，活動組委會收到來自全國各地的百余篇論文及發(fā)言稿件，為留下活動成果，特精選五屆活動的選優(yōu)秀論文匯編成冊，以期為今后曲藝傳承發(fā)展提供學

2021年原創(chuàng)民族歌舞劇《鄭律成》問世，該劇以1933年鄭律成投身中國革命為起點，以《延安頌》《中國人民解放軍軍歌》的誕生，及其在激勵革命圣地廣大軍民為民族獨立和人民解放前仆后繼、勇往直前的英勇戰(zhàn)爭為背景，通過四幕十一場的歌舞劇形式，藝術再現(xiàn)鄭律成在延安時期的生活、愛情及音樂創(chuàng)作歷程，深刻表達了在中國共產(chǎn)黨領導下，鄭律

清代宮廷戲劇與國家禮樂文化聯(lián)系緊密，主要承擔著文化融合、移風易俗、宣揚德政、懷柔遠人的政治功能，展現(xiàn)出豐富多彩的禮樂化特性�！肚宕鷮m廷戲劇史》以清代朝年為時間線索，系統(tǒng)論述了從順治至宣統(tǒng)，清代各朝宮廷戲劇由雅變俗、由宮廷轉(zhuǎn)向民間化的歷史嬗變，重點介紹了清初禮樂制度對明制的繼承與革新、景山和南府兩個學藝處的建立、革除樂戶

著名學者何祚歡歷時數(shù)載，采訪了楚劇界幾十位藝術家，留下了數(shù)百萬字的文字記錄和影像資料。本書是該套書(全三卷)的下卷，記錄整理了接受采訪的七位曾經(jīng)活躍于武漢楚劇界的藝術家及相關工作者的口述，為讀者展現(xiàn)了一幅幅以楚劇表演活動為中心的生活畫面和武漢楚劇藝術的發(fā)展歷程，自然而然地勾勒出了藝術家們所生活的時代，展現(xiàn)了他們的藝術造

本刊下設多個內(nèi)容板塊，收錄中國傳統(tǒng)戲曲劇評、書評作品，表演藝術理論，以及關于戲曲的文史鉤沉、格律音韻整理研究等作品。第六輯推出京劇大師梅程專欄。本刊秉持海納百川、兼收并蓄的辦刊理念，全面介紹和反映當代戲曲理論研究的成果，記錄當下戲曲表演藝術的實踐。雜志堅持用客觀、理性的姿態(tài)，為傳統(tǒng)戲曲研究中的不同觀點和各種論爭提供一個