本書(shū)在為古代美術(shù)的研究者提供一些線索，去了解青海高原上的古代繪畫(huà)創(chuàng)作者的材料選擇、造型方式、創(chuàng)作思維、遺存現(xiàn)狀等概況；同時(shí)，理解本書(shū)關(guān)于史料、文獻(xiàn)、圖像、色彩解析的某些觀點(diǎn)，進(jìn)而共同推動(dòng)西部地區(qū)美術(shù)考古與美術(shù)理論領(lǐng)域的研究。

本書(shū)由法國(guó)美術(shù)史學(xué)者執(zhí)筆，敘述了印象派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，延展了它在其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)(音樂(lè)、文學(xué)、攝影、電影)中產(chǎn)生共鳴，以及對(duì)20世紀(jì)西方藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了革命性影響。主要內(nèi)容包括：嶄露頭角，印象主義初期、以畫(huà)抗?fàn)帲�去除不可�?jiàn)、百花齊放，原創(chuàng)藝術(shù)家等。

本書(shū)內(nèi)容:約翰內(nèi)斯·維米爾是荷蘭黃金時(shí)代的繪畫(huà)大師,卻被人遺忘了兩個(gè)世紀(jì)之久。他幾乎在代爾夫特度過(guò)了一生,在畫(huà)布上精心描繪了比他的日常更有詩(shī)意的世界。他留存至今的作品不到40幅,但蘊(yùn)含著永恒的氣質(zhì),混合著寧?kù)o與張力,三百年后仍鮮活如初。他筆下那些在時(shí)間中靜止的女性,全神貫注地演奏著樂(lè)器、讀著或?qū)懼�信、喝著�?或是等待著

本書(shū)從地方美術(shù)史學(xué)的角度，研究湖北當(dāng)代美術(shù)的歷史，內(nèi)容涉及湖北的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)以及雕塑、裝置等。以史為線，以面為維，較全面地研究湖北美術(shù)的發(fā)展，集中研究有影響的六十余位藝術(shù)家的數(shù)百幅藝術(shù)作品，從藝術(shù)理論的角度研究湖北地域美術(shù)的風(fēng)格及走向，講好湖北美術(shù)發(fā)展的故事，補(bǔ)足湖北當(dāng)代美術(shù)研究的不足，從而揭示了湖北美術(shù)的

秦漢時(shí)期緣于繪畫(huà)用途的擴(kuò)大和統(tǒng)治階級(jí)的提倡，繪畫(huà)有了較充分地發(fā)展，留下了馬王堆一號(hào)漢墓T形帛畫(huà)，密縣打虎亭漢墓壁畫(huà)、燒溝卜千秋墓室壁畫(huà)等較高水平的繪畫(huà)作品，并出現(xiàn)畫(huà)像石、畫(huà)像磚等新的藝術(shù)載體。本書(shū)重點(diǎn)介紹秦漢時(shí)期的帛畫(huà)與壁畫(huà)，以及見(jiàn)于史料的秦漢畫(huà)家、秦漢時(shí)期繪畫(huà)的成就和歷史影響。

魏晉南北朝時(shí)期的民族融合促進(jìn)了藝術(shù)的融合，本書(shū)配以全彩插圖，主要講述魏晉南北朝時(shí)期的帛畫(huà)、壁畫(huà)（墓室、石窟），畫(huà)像石和畫(huà)像磚等發(fā)展的社會(huì)背景、繪畫(huà)特點(diǎn)和主要成就及歷史影響等。

奴隸時(shí)代，繪畫(huà)還沒(méi)獨(dú)立出來(lái)，仍依附于工藝母體，起著裝點(diǎn)環(huán)境的作用。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始獨(dú)立發(fā)展，并具備中國(guó)畫(huà)的基本特征。本書(shū)主要介紹了遠(yuǎn)古至先秦時(shí)代陶器繪畫(huà)、巖畫(huà)及居室繪畫(huà)、帛畫(huà)、漆畫(huà)等的主要內(nèi)容、形式，藝術(shù)分期與特點(diǎn)等，體現(xiàn)了先民們超群的審美力與創(chuàng)造力。

明末至晚清階級(jí)斗爭(zhēng)與民族矛盾十分激烈，各種不同流派、繪畫(huà)思想在相互斗爭(zhēng)中得到發(fā)展，不少作品反映了進(jìn)步的思想和要求。本書(shū)圖文結(jié)合，介紹了清代繪畫(huà)的集成與拓展、繁榮與發(fā)展、從傳統(tǒng)向近代的轉(zhuǎn)移，主要包括蘇州松江、徽州、金陵等地的繪畫(huà)，以及海派繪畫(huà)的興起與成就，清代的宮廷繪畫(huà)、山水畫(huà)與仕女畫(huà)、民間卷軸與壁畫(huà)和年畫(huà)、版畫(huà)等。

愛(ài)德華·霍普40歲時(shí)還是一個(gè)苦苦追求認(rèn)可的失敗畫(huà)家，而現(xiàn)在則被認(rèn)為是美國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的重要人物他的藝術(shù)經(jīng)歷是一個(gè)名副其實(shí)的美國(guó)成功故事。他在早期受到歐洲印象主義的影響，以一種寫(xiě)實(shí)主義的手法描繪著現(xiàn)代美國(guó)的城市風(fēng)景。有關(guān)現(xiàn)代城市生活體驗(yàn)的元素出現(xiàn)在霍普大部分畫(huà)作之中，如餐廳、咖啡館、街道、火車(chē)站和酒店房間等

馬奈因他的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)理念被當(dāng)時(shí)的沙龍和藝術(shù)批評(píng)家們口誅筆伐，然而現(xiàn)在他被認(rèn)為是連接了現(xiàn)實(shí)主義和印象主義的橋梁的藝術(shù)史中的重要的一環(huán)。馬奈使用他創(chuàng)新的繪畫(huà)技法，描繪當(dāng)時(shí)被官方和大眾所唾棄的來(lái)自他的巴黎生活的當(dāng)代世俗生活圖景。如今被諸多觀眾和評(píng)論家贊嘆的《奧林匹亞》和《草地上的午餐》在當(dāng)時(shí)卻為他帶來(lái)麻煩，但是官方的唾棄