黃自元自幼學習書法，初學顏真卿、柳公權(quán)，又師法歐陽詢、王羲之、王獻之等名家。從創(chuàng)作《楷書千字文》到《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，黃自元研習書法的行進脈絡清晰可見�！堕g架結(jié)構(gòu)九十二法》，即本版《黃自元楷書九十二法》，是黃氏成名之作，付梓于光緒甲申年（1884年）。當時黃自元四十七歲，書法認知、技藝已日臻純熟，極富個人見地。需要說

目前，視覺傳達設計風格日趨國際化，文字與版式固有的表現(xiàn)形式，已不能適應當前多元化的藝術(shù)形式和消費者的審美趣味。本書針對視覺傳達中的文字與版式創(chuàng)意設計進行研究。文字與版式設計是指在規(guī)定的版面上將文字、色彩、圖形等各個視覺元素進行科學、合理的組合，并運用造型要素及形式原理。把構(gòu)思以視覺形式表達出來。本書從文字與版式設計的演

《印學研究》旨在推動印學學科建設，促進印學研究的繁榮�！队�學研究(第17輯莒陶文研究)》是莒縣陶文專輯，收錄《烙印文字和封泥文字“攻市”》《古璽文字考釋四篇》《戰(zhàn)國齊璽“敖�！毖a說》等內(nèi)容。

本書是一本提供給專業(yè)及書法愛好者使用的書法類工具書，共收集單字捌仟伍佰個，四體字形七萬余。本書為方便新時代讀者，改變了傳統(tǒng)書法類書籍檢字方法，借鑒《新華字典》檢字法，同時具備拼音和部首檢字表。書中字音依據(jù)普通話語音系統(tǒng)用漢語拼音字母標音，對于多音字，只選一個較常用的發(fā)音列入，以避免重復。字頭依據(jù)同聲同調(diào)排列，均采用簡體

本書透過搜集、辨析、比勘，進行綜合分析及系統(tǒng)整理，盡量列舉相關(guān)資料及統(tǒng)計數(shù)據(jù)，以便于學者研究和檢索；不論原鈐本、印刷本、專輯者、非專輯者，據(jù)編著者所知見的重要傳本，考釋個別印譜的獨特性、印譜之間的傳承及其流布情況，并舉列出罕見印拓，同譜而不同版本者也一概錄入，附以譜錄序跋的全文內(nèi)容、相關(guān)圖片等，為目前任何著述所未涵蓋的

趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪道人，浙江吳興人。宋宗室后裔，入元后仕至翰林學士承旨。工書善畫，冠絕一時，為元代藝壇領(lǐng)袖。與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。該帖筆法清潤精致，結(jié)構(gòu)端麗嚴謹，形神疏放飄逸，氣韻蒼勁高古，姿媚中增添了雄健之勢。

蔡襄，字君謨，興化仙游人。天圣八年，舉進士，先后擔任館閣校勘，知諫院、直史館等職。襄為人忠厚、正直，講究信義而學識淵博，書藝高深，書法史上論及宋代書法，將其與蘇軾、黃庭堅、米芾并稱為“宋四家”。襄書法尤以其渾厚端莊、淳淡婉美，自成一體。學習書法，臨摹是必需的，一本法帖，可臨摹一段時間，也可臨摹更長時間甚至終身不輟。

蘇軾（1037—1101），字子瞻，號東坡居士，眉州（今四川眉山）人。他的書法與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱“宋四家”，而且位居“宋四家”之首。蘇軾“尚意”的書法審美觀念，大膽創(chuàng)新的精神和自然灑脫的書法風格，對當時和后世的書家產(chǎn)生了巨大影響。

黃庭堅(1045－1105)，字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖。英宗治平四年(1067)進士。歷官葉縣尉、北京國子監(jiān)教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。與蔡襄、蘇軾、米芾齊名，稱“宋四家”。在中國書法史

本書主要收錄作者以甲骨文創(chuàng)作的書法作品。作者在甲骨文書法的研作上，站在書法史的高度，以大書法的開闊視野，立足于商人甲骨文，滋養(yǎng)于三代、漢唐文化，從楚簡、草書、金文中尋找互補，突破了前人在甲骨文書法創(chuàng)作上的狹隘觀念，拓展了甲骨文書法的取法范圍，把甲骨文書法的創(chuàng)作引入到一個廣闊而又純粹的新天地。