作者徐建融，上海大學(xué)教授，上海市十五規(guī)劃文學(xué)、藝術(shù)、新聞學(xué)科評(píng)審委員，《辭�！罚�2009年版）美術(shù)學(xué)科主編。明末是中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在繪畫(huà)史研究中，對(duì)這一段歷史是注意不夠的，因此，即使談到這一段歷史，談到這段歷史中的畫(huà)家，也不能深刻地加以解釋，而只能僅止于表面的認(rèn)識(shí)，甚至作出相反的價(jià)值判斷。徐建融一直比較關(guān)注晚

作者徐建融，上海大學(xué)教授，上海市十五規(guī)劃文學(xué)、藝術(shù)、新聞學(xué)科評(píng)審委員，《辭�！罚�2009年版）美術(shù)學(xué)科主編。宋代是中國(guó)繪畫(huà)史上的一個(gè)巔峰時(shí)期，這一時(shí)期所創(chuàng)造的成就，生動(dòng)地體認(rèn)了“藝術(shù)家是精神文明建設(shè)的工程師”和“美是造型藝術(shù)的最高法律”。本書(shū)十講包括：一、徐熙考；二、董源傳世畫(huà)跡的真?zhèn)舞b定；三、《益州名畫(huà)錄》考論；四、

作者徐建融，上海大學(xué)教授，上海市十五規(guī)劃文學(xué)、藝術(shù)、新聞學(xué)科評(píng)審委員，《辭海》（2009年版）美術(shù)學(xué)科主編。將元明清三代的繪畫(huà)放在一起加以比較、認(rèn)識(shí)，有助于更深刻地理解并把握中國(guó)繪畫(huà)史發(fā)展的規(guī)律和脈搏。這三代的畫(huà)家，尤其是文人畫(huà)家，竭盡他們的才智和生命，創(chuàng)造了繪畫(huà)史上一個(gè)又一個(gè)高揚(yáng)民族精神的豐碩成果，以不完全相同于前代

全書(shū)以基礎(chǔ)知識(shí)講解為主，旨在為廣大數(shù)字繪畫(huà)初學(xué)者和設(shè)計(jì)師提供一本全面、系統(tǒng)的入門教程，幫助他們快速掌握Procreate軟件的使用方法和實(shí)戰(zhàn)技巧。系統(tǒng)全面：涵蓋Procreate軟件的所有基礎(chǔ)操作和高級(jí)技巧，滿足不同層次用戶的需求。實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)：結(jié)合豐富的實(shí)戰(zhàn)案例，幫助讀者快速上手并掌握軟件應(yīng)用技巧。圖文并茂：采用圖文結(jié)合

本書(shū)是浙江大學(xué)“亞洲文明研究叢書(shū)”之一種。水月觀音是中國(guó)佛教本土化過(guò)程中產(chǎn)生的圖像，由周昉創(chuàng)始。雖然高麗水月觀音源于中國(guó)，是繼承中國(guó)佛教文化而形成的圖像，但與同時(shí)代元代水月觀音畫(huà)法迥然不同，有著不同的發(fā)展軌跡。在中國(guó)佛教世俗化和居士佛教的影響下，唐宋元水月觀音經(jīng)歷了由重彩向水墨的嬗變，而高麗水月觀音依然保持著唐代重彩華

《動(dòng)漫研究》是由成都大學(xué)中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院四川動(dòng)漫研究中心組織匯編的關(guān)于動(dòng)漫游戲研究的論文集，本論文集是當(dāng)前全國(guó)唯一一本動(dòng)畫(huà)類專門學(xué)術(shù)集刊。本論文集全面圍繞動(dòng)漫游戲的理論、動(dòng)漫行業(yè)以及動(dòng)漫教育等重要領(lǐng)域展開(kāi)，常設(shè)動(dòng)漫游戲的理論、行業(yè)及教育等領(lǐng)域，常設(shè)動(dòng)畫(huà)學(xué)研究、教育論壇、動(dòng)畫(huà)評(píng)論、動(dòng)漫(川軍)訪談、產(chǎn)業(yè)觀察、國(guó)際視野、

本書(shū)由同名熱門網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)《天官賜�！犯木幎鴣�(lái)，是系列漫畫(huà)的第六冊(cè)，目前正在國(guó)內(nèi)原創(chuàng)漫畫(huà)平臺(tái)“嗶哩嗶哩漫畫(huà)”進(jìn)行連載，深受讀者好評(píng)。本冊(cè)圖書(shū)內(nèi)容承接第五冊(cè)，講述了主人公一行人圓滿解決半月關(guān)事件后，謝憐遵從帝君之命，踏入鬼市調(diào)查“火龍嘯天”之事。在環(huán)境復(fù)雜的鬼市，謝憐再次邂逅了以本來(lái)面目出現(xiàn)的花城……

本書(shū)是作者李鳴鳴的個(gè)人畫(huà)作集，收錄了作者從事美術(shù)創(chuàng)作近六十年來(lái)的美術(shù)作品，共計(jì)百幅左右，包含獲獎(jiǎng)作品《梨園春秋》等。全書(shū)分為油畫(huà)、彩墨、寫生三個(gè)篇章，集中展示了作者不同風(fēng)格的繪畫(huà)作品，后附作者多位同行好友的寄語(yǔ)。李鳴鳴的畫(huà)作融合了中西方繪畫(huà)技巧，畫(huà)筆下的人物形態(tài)勾勒細(xì)膩靈動(dòng)、絢麗多姿、層次感強(qiáng)，反映了作者一直堅(jiān)持自己的

漢代鏡銘文字風(fēng)格多樣，既有篆書(shū)，也有隸書(shū)，更有諸多變體書(shū)風(fēng)，自晚清以來(lái)逐漸被書(shū)法篆刻家們所取法，晚清時(shí)期趙之謙、吳昌碩、黃牧甫，都有以鏡銘文字入印的精彩篆刻作品傳世，為后世篆刻創(chuàng)作取法開(kāi)一新門戶。本書(shū)為首部鏡銘風(fēng)格篆刻主題創(chuàng)作作品圖錄。收錄由中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法院組織，邀請(qǐng)數(shù)位當(dāng)代著名篆刻家創(chuàng)作的鏡銘印風(fēng)篆刻展的作品。書(shū)中

雕刻冶鏡——兩漢銅鏡銘文集粹，收錄止水齋孔震所藏218面兩漢銅鏡銘文，以“考古與藝術(shù)”相融合為理念，結(jié)合專業(yè)攝影和拓制技術(shù)，對(duì)“漢代銅鏡銘文”進(jìn)行全新出版。以微距高清移軸形式拍攝單字拍攝，首次高清、細(xì)節(jié)地展現(xiàn)了漢代鏡銘書(shū)法之美。該書(shū)在專業(yè)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)之上，通過(guò)全新模式，從全器、銘文的高清圖像及學(xué)術(shù)研究等方面，展現(xiàn)了“漢代