本書(shū)解析了楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫(xiě)法及其變化，并附上了歷代書(shū)法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書(shū)依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒(méi)有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書(shū)解析了楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫(xiě)法及其變化，并附上了歷代書(shū)法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書(shū)依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒(méi)有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》

本書(shū)解析了楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫(xiě)法及其變化，并附上了歷代書(shū)法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書(shū)依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒(méi)有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書(shū)以《黃庭堅(jiān)自書(shū)松風(fēng)閣行書(shū)卷》為主，技法解析時(shí)選用了《黃庭堅(jiān)龐居士寒山子詩(shī)》中的一些字。本書(shū)分為四個(gè)單元。在“第一單元基本點(diǎn)畫(huà)的變化”中，解析了點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種基本點(diǎn)畫(huà)的變化。在“第二單元偏旁部首的變化”中，解析了《黃庭堅(jiān)自書(shū)松風(fēng)閣行書(shū)卷》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語(yǔ)中的偏旁部首

鑒于草書(shū)的學(xué)習(xí)者都具備了一定的基礎(chǔ)，故“第一單元《懷素小草千字文》基本點(diǎn)畫(huà)的變化及運(yùn)用”中只列舉了例字，對(duì)點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)用�！暗诙�單元《懷素小草千字文》中草書(shū)符號(hào)的運(yùn)用”中按照過(guò)程不再贅述�！稑�(biāo)準(zhǔn)草書(shū)》中的對(duì)草書(shū)符號(hào)的詮釋?zhuān)瑑H釋例了《懷素小草千字文》中涉及的草書(shū)符號(hào)。本書(shū)所有例字均從原帖中放大選取。

本書(shū)分為四個(gè)單元。在“第一單元《圣教序》基本點(diǎn)畫(huà)的變化”中，解析了點(diǎn)、橫、豎、撤、捺、鉤、折、挑八種基本點(diǎn)畫(huà)的變化。在“第二單元《圣教序》偏旁部首的變化”中，解析了《圣教序》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語(yǔ)中的偏旁部首有所不同。在“第三單元《圣教序》結(jié)字的變化”中，從輕重有度、筆畫(huà)連帶、點(diǎn)畫(huà)省減、疏密得

本書(shū)解析了楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫(xiě)法及其變化，并附上了歷代書(shū)法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書(shū)依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒(méi)有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

趙孟頫是元代著名畫(huà)家、書(shū)法家。他博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就。他開(kāi)創(chuàng)了元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世。其書(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書(shū)，與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。本書(shū)法集收錄

吳昌碩是我國(guó)近代的藝術(shù)大師，集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身。其篆書(shū)體式樸拙、筆力渾厚，結(jié)體寬厚、韻味醇厚，其書(shū)熔精妙的間架結(jié)構(gòu)與變古拙的布局于一爐，顯示出古拙渾厚的意趣；其行書(shū)，氣象雄渾，骨力雋秀；晚年所書(shū)隸書(shū)，結(jié)體變長(zhǎng)，取縱勢(shì)，用筆雄渾、飽滿，具有篆書(shū)痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨(dú)特面貌。書(shū)法是吳昌碩整體藝術(shù)的根本，對(duì)其藝術(shù)

懷素是我國(guó)歷史上杰出的書(shū)法家，他的草書(shū)被稱(chēng)為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，與唐代另一草書(shū)家張旭齊名，人稱(chēng)“張顛素狂”或“顛張醉素”。懷素的狂草，是手舞足蹈的詮釋過(guò)程，是以手抒情的具體表現(xiàn)，汪洋恣肆之激情的壯寫(xiě)，是不加掩飾的宣泄與吶喊。懷素一生非常勤奮，創(chuàng)作了大量的書(shū)法作品，據(jù)《宣和書(shū)譜》記載，宋